????正如論壇主題所說(shuō),“許多老一代批評(píng)家最初也是從雜志編輯做起的,今天各類藝術(shù)媒體中的青年編輯、記者,也都有這方面身份轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)”,和很多媒體從業(yè)者一樣,我也曾有過(guò)這方面的轉(zhuǎn)型思考,但有兩點(diǎn)困惑一直沒(méi)有解決:(1)藝術(shù)批評(píng)是不是藝術(shù)媒體轉(zhuǎn)向的最好選擇?類似演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演、模特兒當(dāng)設(shè)計(jì)師,這些轉(zhuǎn)行的動(dòng)力是不是真正發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)?(2)論壇的議題之一所說(shuō),“藝術(shù)媒體如何體現(xiàn)批評(píng)的力量和學(xué)術(shù)的引領(lǐng)作用”?但是,令我困惑的是,今天的藝術(shù)媒體、藝術(shù)批評(píng)是否真的具備這樣看似偉大的社會(huì)職能?所謂的“批評(píng)的力量和學(xué)術(shù)的引領(lǐng)作用”是不是只是這個(gè)圈子的一廂情愿?特別是在經(jīng)濟(jì)蕭條的今天,很多藝術(shù)媒體的日子可謂步履唯艱,生存都成問(wèn)題,談?wù)撘龑?dǎo)學(xué)術(shù),我個(gè)人多少覺(jué)得有點(diǎn)紙上談兵。從一個(gè)國(guó)家到一個(gè)媒體再到一個(gè)人,只有自身足夠強(qiáng)大,才有資格和力量去引導(dǎo)和批評(píng)別人。現(xiàn)在很切實(shí)的問(wèn)題是,國(guó)際國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境蕭條,畫家的日子不好過(guò),是否還需要這么多批評(píng)和批評(píng)家。我認(rèn)為討論當(dāng)下經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,媒體特別是藝術(shù)媒體如何提高自身的造血能力、如何渡過(guò)難關(guān)也許更現(xiàn)實(shí)。
????采編和經(jīng)營(yíng),和世間萬(wàn)物一樣,是矛盾的兩個(gè)方面,對(duì)于任何媒體來(lái)說(shuō),也都是重要問(wèn)題。只不過(guò),不同類型的媒體,解決方式迥異。大眾媒體,分工細(xì)致,采編和經(jīng)營(yíng)往往分得很開,人員各司其職。雖然前者不能創(chuàng)造直接的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,但往往會(huì)通過(guò)很明確細(xì)致的要求來(lái)約束一線采編人員的工作行為,以保證稿件這一產(chǎn)品的質(zhì)量。比如采訪要有細(xì)節(jié)感和趣味性,再例如,某家都市報(bào)甚至嚴(yán)格要求每個(gè)記者當(dāng)月要有幾條自己所住社區(qū)的稿件、必須有現(xiàn)場(chǎng)采訪的稿件等,非常細(xì)致甚至苛刻。
????另一種類型往往是藝術(shù)類雜志,特別是一些近年隨著藝術(shù)市場(chǎng)火爆而崛起的雜志,采編和經(jīng)營(yíng)的分工可能并不像前者那么細(xì)致。事實(shí)上,采編和經(jīng)營(yíng)之間的度,很難平衡,雖然一些選題可以實(shí)現(xiàn)“雙贏”,但是,現(xiàn)實(shí)的情況是,大牌藝術(shù)家多半不動(dòng)聲色就令媒體追逐;愿意出錢宣傳包裝自我的藝術(shù)家,往往學(xué)術(shù)品位有限。另外,現(xiàn)在的媒體太多、太濫、良莠不齊,加上一些記者的不自愛(ài),也損害了媒體的尊嚴(yán)和形象。現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)危機(jī)刷掉了一些畫廊、一些畫家,對(duì)于媒體而言,也是如此。大浪淘沙,雖然痛苦,但未嘗不是好事,未嘗不是機(jī)會(huì)。
????據(jù)我了解,目前的藝術(shù)媒體在應(yīng)對(duì)危機(jī)的方式上都有以下幾種表現(xiàn)。
????(1) 慘烈型 直接關(guān)門或者減少期數(shù)者,比如月刊變季刊,甚至半年也出不了一期。
????(2) 節(jié)約型 細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),有些藝術(shù)雜志明顯薄了很多。還有個(gè)別媒體將開本變小,進(jìn)口紙換國(guó)產(chǎn)紙,減少印刷的特殊工藝等。
????(3) 手術(shù)型 其實(shí)是上一條的延伸,因?yàn)橐s減成本,所以直接自己動(dòng)手術(shù),和其他行業(yè)一樣,裁員對(duì)于藝術(shù)媒體來(lái)說(shuō)也再所難免。沒(méi)被裁掉的人員,往往工作量和工作強(qiáng)度都比經(jīng)濟(jì)危機(jī)前更大。最近某藝術(shù)雜志人員全部換血,也可歸于此類。
????(4) 出擊型 經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期,媒體的廣告量下滑很正常,所以有的媒體就采取了獨(dú)辟蹊徑、取長(zhǎng)補(bǔ)短的方式,比如擴(kuò)大雜志的包容范圍、開辟更容易和廣告接軌的欄目等。
????事實(shí)上,今天的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng),其實(shí)又何嘗與此不是類似。作為媒體人,我們似乎都有這樣的經(jīng)驗(yàn)以及無(wú)奈:一場(chǎng)展覽來(lái)了,一件文物開箱,我們都要爭(zhēng)相去報(bào)道哪件藝術(shù)品最值錢、身價(jià)最高,因?yàn)橐鸫蟊婈P(guān)注。是引導(dǎo)讀者還是附和大眾,似乎是每個(gè)媒體要面對(duì)的難題。今天我們談到媒體的責(zé)任和力量,我認(rèn)為立足社會(huì),研究一些類似的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,少一些空談,這都是你我需要多著力的。
????(作者系《藝術(shù)市場(chǎng)》編輯部主任) |