從事藝術批評的年輕人，可能每天都會上網(wǎng)瀏覽一下最新的藝術信息。對當代藝術研究人員來說，快捷地掌握更多資訊是必要的功課。藝術網(wǎng)站的迅捷讓我明顯地感覺到：即便是拿到最新一期剛印出來的雜志，翻看其展覽信息欄，也會覺得展覽信息過時，因為藝術網(wǎng)站早就發(fā)上去了。我以為雜志已經(jīng)沒有必要再浪費版面設展覽信息一欄，而是應當設立對展覽的深度評論欄目。

　　因為現(xiàn)如今藝術機構或策展人籌辦一個展覽，雖然已不算是一件太難的事情，但也費工費財不少，事后各方都會希望看到對展覽的真實反響。但目前的情況卻比較慘淡，展覽評論甚至還不如藝術傳媒不夠發(fā)達的20世紀80年代。盡管現(xiàn)在每天都有新的展覽開幕，但幾乎很少會有展覽得到學術界公正獨立的評價和專業(yè)討論，原因是紙質(zhì)媒體和藝術網(wǎng)站對展覽評論的鼓勵不夠。其實紙媒和網(wǎng)站完全可以分工合作，網(wǎng)站主要負責最新展覽信息的動態(tài)發(fā)布，紙媒則可側(cè)重對展覽的深度評論。

　　這里同樣涉及到資本的問題，資本不僅對藝術，同樣對藝術媒體也會產(chǎn)生危害。藝術雜志表面上一片繁榮景象，僅北京有刊號和無刊號的藝術刊物就有近20種，當前的競爭已經(jīng)很激烈，日后會更加慘烈。最關鍵的是：多數(shù)刊物的創(chuàng)辦不是出于學術目的，卻打著學術的旗號賺取版面費，因為目前中國當代藝術市場尚未崩盤，刊物現(xiàn)在進入還可以搭一趟末班車。資本的投機使得一些媒體急功近利，藝術機構或藝術家買版面作廣告，雜志得到直接利益后不愿意再用版面或倒花稿費作“展覽批評”這樣吃力不討好的事情。

　　藝術刊物主編的工作也變得比以前艱難和復雜很多，他需要協(xié)調(diào)學術版面與商業(yè)版面的比例，甚至必須利用自己的學術資源找藝術家拉廣告，為出資方賺錢。大量新進入的紙質(zhì)媒體，尤其是無刊號雜志，即所謂“直投”雜志，并沒有徹底解決銷售和發(fā)行渠道的問題，雜志印出來之后大量庫存或被隨意分發(fā)掉，很多在上面買了版面作廣告的藝術家不知道雜志究竟流向何方，廣告效益怎樣。

　　傳統(tǒng)雜志還面臨著藝術網(wǎng)站的沖擊，首先是紙質(zhì)媒體出版周期相對較長的問題。我感受較深的是：有些話題或事件的評論講究時效性，等雜志出版，話題已冷卻，批評的效果會大打折扣。現(xiàn)在也有些雜志刻意縮短出版周期，由雙月刊改成月刊，甚至雙周刊、周刊，以保持雜志的及時干預性，但周期縮短，從業(yè)人員工作量急劇增大，雜志內(nèi)容不免濫竽充數(shù)。雜志最珍貴的品質(zhì)是干凈精致，經(jīng)編輯之手，雜志呈現(xiàn)出適度的學術氣息。

　　電子雜志應運而生，一方面是因為它操作方便，發(fā)行周期可任意控制，另一方面它可以緩解網(wǎng)絡資訊繁雜以至于讓人無所適從的局面。電子雜志主要是選擇網(wǎng)上已有內(nèi)容編輯成冊，在學術約稿方面沒有優(yōu)勢，最嚴重的問題是中國現(xiàn)有的電子雜志往往是大雜燴，缺乏學術立場。其實無論雜志還是網(wǎng)站（包括綜合藝術網(wǎng)站），都應該具有一定的傾向性，傾向性基于學術立場，而不是“非我族類，其心必異”的狹隘心理。當前紙質(zhì)媒體在學術立場方面的建設頗有成效，主要體現(xiàn)在每期專題稿的組織，能顯示出雜志的傾向性。但最近專題的形式也出現(xiàn)了問題：專題容易撞車，經(jīng)常幾個雜志都在討論同樣的話題，話題泛濫使討論變得庸俗。

　　意識形態(tài)對藝術媒體的影響是自始至終的，但目前學術雜志面臨的更大危機是：“相對于20世紀80年代而言，藝術的評價權已經(jīng)不再屬于雜志，也就是不再屬于批評。資本暫時奪走了藝術的評判權，媒體和批評成為藝術品交易系統(tǒng)中可有可無的角色，原本在同一條船上的批評與雜志，其緊密關系在資本的干預下也分離了。

　　20世紀80年代藝術雜志和藝術編輯敦促批評家特立獨行地進行批評的傳統(tǒng)在相當程度已經(jīng)喪失，現(xiàn)今批評家的文字基本上靠道德和良心約束，但在資本的巨大誘惑面前往往不太奏效。此時處于同樣狀態(tài)的雜志應當與批評重新建立聯(lián)合戰(zhàn)線，在學術上相互支撐，因為唯一能與資本對抗的就是學術了。盡管大量的雜志已向資本投降，但不久后必會成為歷史的垃圾，少量有脊梁的雜志是當代藝術未來的希望。

　　人是藝術媒體界最重要的因素。國內(nèi)現(xiàn)在有很多藝術媒體（不僅網(wǎng)站還有雜志）都在招人，但經(jīng)常在很長一段時間內(nèi)沒法招到稱心如意的人，尤其是高質(zhì)量的編輯。現(xiàn)在國內(nèi)頂尖的藝術媒體編輯，大多沒有經(jīng)過傳媒方面的課程訓練，因為媒體經(jīng)驗是實踐性質(zhì)的，完全可以在實踐中積累。藝術媒體不同于大眾媒體，它更需要當代藝術的專業(yè)知識。