退潮后的蕭條

然而，這樣的好日子并沒(méi)有持續(xù)太久。一場(chǎng)全球性金融危機(jī)讓原本就不切實(shí)際的繁華迅速瓦解。去年經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)臨的時(shí)候，正是每年藝術(shù)拍賣行秋拍的季節(jié)。2008年，作為拍賣行標(biāo)桿的蘇富比拍賣行成交率只有六成多，這種慘淡的局面印證了人們兩年以來(lái)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)泡沫的預(yù)測(cè)，很多作品價(jià)格跌落50％左右，原本估價(jià)高達(dá)1200～1800萬(wàn)的《革命家庭系列》在估價(jià)降至800萬(wàn)時(shí)仍無(wú)人問(wèn)津。拍賣行一直是藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，市場(chǎng)的數(shù)字直接影響著藝術(shù)品買家的信心，從而傳導(dǎo)到作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊。藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)神話已成了昨日黃花。規(guī)模小、經(jīng)營(yíng)不力的小畫廊面臨關(guān)閉，而那些專業(yè)性強(qiáng)、經(jīng)營(yíng)已上軌道的畫廊，雖然不至有關(guān)門之危，但經(jīng)營(yíng)也變得異常艱難。

在798小有名氣的空白空間畫廊是德國(guó)柏林Alexander Ochs畫廊的分部，1997年誕生的柏林畫廊被認(rèn)為是東亞地區(qū)較有影響的當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一。2008年底，因?yàn)榭臻g房租到期，空白空間搬離798換到草場(chǎng)地。由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，畫廊作品成交率較幾年前相去甚遠(yuǎn)，奧運(yùn)后更是每況愈下。原本打算重新開(kāi)幕的新場(chǎng)地正在為5月的展覽做準(zhǔn)備，“但是現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)了，那就把裝修的速度再放慢點(diǎn)吧。”這家畫廊的經(jīng)營(yíng)者田原說(shuō)。

面對(duì)虛高的藝術(shù)品市場(chǎng)，搞創(chuàng)作出身的田原表現(xiàn)得像798的“異類”，她堅(jiān)持不走拍賣路線——這也是她一貫的態(tài)度。“藝術(shù)家的作品就像他的孩子，我們必須為藝術(shù)家和他的作品負(fù)責(zé)”，田原表示她不愿意為了純粹的商業(yè)利益而把作品賣給“畫販子”，“當(dāng)你看到藝術(shù)家的作品被頻繁轉(zhuǎn)手的時(shí)候是很煩躁的”。

最讓田原感到難受的是目前中國(guó)畫廊的自我定位。“畫廊在中國(guó)的責(zé)任感沒(méi)有明確起來(lái)。”這位說(shuō)話慢條斯理的姑娘談到這些顯得有些義憤填膺，她一邊用筆重重地在咖啡館里的留言本上劃，一邊激動(dòng)地表達(dá)著她的觀點(diǎn)：畫廊的責(zé)任不該是純粹賺錢的機(jī)構(gòu)，而是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的中介機(jī)構(gòu)。在藝術(shù)品市場(chǎng)里，是收藏家和藝術(shù)家之間的橋梁，為藝術(shù)家和收藏家負(fù)責(zé)，畫廊應(yīng)該去把真正適合收藏家的藝術(shù)家?guī)У疆嬂壤铮缓蟛艜?huì)介紹給收藏家。

相比空白空間，一些海外畫廊如曾經(jīng)氣派的DoArt如今人去樓空，韓國(guó)都阿特畫廊也因有股東撤資退出，正在重新調(diào)整，美國(guó)著名畫廊佩斯在北京的分部佩斯北京在辦完首次展覽后，如今重新步入裝修階段。為了應(yīng)對(duì)危機(jī)，幾乎每一家畫廊都在縮減成本，開(kāi)源節(jié)流。