? 【本期沙龍由藝術(shù)中國(guó)與中國(guó)油畫(huà)院共同策劃】 ? 為迎接4月24日在中國(guó)美術(shù)館展出的《泰特美術(shù)館藏透納繪畫(huà)珍品展》,藝術(shù)中國(guó)組織了“我眼中的透納”沙龍活動(dòng)。4月9日在中國(guó)油畫(huà)院著名畫(huà)家楊飛云、常磊、朱春林先生與藝術(shù)中國(guó)主持人一起談透納繪畫(huà)藝術(shù)--- ? ????藝術(shù)中國(guó):客觀(guān)來(lái)講中國(guó)畫(huà)家對(duì)于透納的感受不是非常深,這也是時(shí)代的原因,可能中國(guó)人對(duì)倫勃朗,對(duì)于古典的,甚至對(duì)于后面的,蘇聯(lián)的,蘇里科夫等更感興趣,我覺(jué)得這中間出現(xiàn)了一個(gè)盲點(diǎn)。這個(gè)盲點(diǎn)是,透納是在西方美術(shù)史上或者在英國(guó)美術(shù)史上作為一個(gè)銜接點(diǎn)。英國(guó)繪畫(huà)史實(shí)際對(duì)于中國(guó)油畫(huà)的影響不是非常大,沒(méi)有法國(guó)油畫(huà),沒(méi)有蘇聯(lián)油畫(huà)影響大。 ????楊飛云:它的文學(xué)影響更大。 ????藝術(shù)中國(guó):文學(xué)的影響,莎士比亞的影響更大一些,包括后來(lái)的狄更斯,這些文學(xué)家的影響。透納所代表的,一開(kāi)始我想看一個(gè)片子,這個(gè)片子里講了什么東西呢?我覺(jué)得很有意思的一個(gè)沖突,講了一個(gè)作品《販奴船》,也是透納在世的時(shí)候,毀譽(yù)參半的作品,這個(gè)作品是一個(gè)非常激烈的場(chǎng)景,攻擊這個(gè)作品的人很多。實(shí)際上透納他是把所謂的現(xiàn)代形態(tài),啟蒙運(yùn)動(dòng)之后,“modern”這個(gè)詞出現(xiàn)以后,很多現(xiàn)代的東西,包括鐵路,表現(xiàn)蒸汽,表現(xiàn)速度,表現(xiàn)輪船,這一類(lèi)題材引入他的繪畫(huà)當(dāng)中,實(shí)際上透納是,不說(shuō)第一個(gè),也是最初的一批畫(huà)家,在這一點(diǎn),楊老師對(duì)于他題材的創(chuàng)新,或者說(shuō)是一個(gè)應(yīng)和吧,對(duì)于時(shí)代性,您有一個(gè)什么樣的看法。 ????楊飛云:透納雖然從直接影響看起來(lái)比較遠(yuǎn),但是沒(méi)有一個(gè)人畫(huà)畫(huà)的人不知道透納的,這是他的力度。我剛才說(shuō)了英國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)產(chǎn)生的影響比較直接,繪畫(huà)在歐洲顯然構(gòu)成了很大的影響,因?yàn)槲抑啦还馐怯∠笾髁x,就連德拉克羅瓦,他去接了康斯太勃兒的活兒,接了透納活兒,特別是看到了康斯太勃兒外光的繪畫(huà)以后,回來(lái)把他的《西阿島屠殺》整個(gè)改了一次,加了很多補(bǔ)色,在暗部加了土紅、土綠,群青,這是一個(gè)很有意義的事。讀過(guò)這個(gè)書(shū)以后,就這個(gè)事件,我就去英國(guó)特別關(guān)注了康斯太勃兒,康斯太勃兒和透納一比較的話(huà),他們兩個(gè)一個(gè)形態(tài)更大,向外一些,一個(gè)更本土向內(nèi)一些,但是他們兩個(gè)繪畫(huà)的情境是很相似的,有共同的東西,外狀上有不同,但是里面有相同的東西。其實(shí)透納在我們的印象當(dāng)中,是一個(gè)表現(xiàn)大自然力量的畫(huà)家,這個(gè)畫(huà)家穿透美術(shù)史來(lái)看,除了倫勃朗能跟他有些相應(yīng),倫勃朗的風(fēng)景,那種畫(huà)面的豐富性、宏大性、還有光影的自由調(diào)動(dòng)的主觀(guān)性、還有繪畫(huà)的虛實(shí),他是能夠連接的,我剛才知道,可能是他對(duì)倫勃朗有直接畫(huà)面的吸收,但是西方人表現(xiàn)自然,和東方人表現(xiàn)自然,我覺(jué)得到透納那里才剛剛有點(diǎn)覺(jué)醒。你想中國(guó)人那么早就是山水畫(huà),表現(xiàn)自然,很早就畫(huà)的非常好,數(shù)目就已經(jīng)很完備了。整個(gè)用宇宙的形態(tài)而表現(xiàn)山水,而不是畫(huà)一段的風(fēng)景。到了透納這個(gè)時(shí)候,真的在這之前還沒(méi)有這樣的精神,沒(méi)有這樣一個(gè)宏大的宇宙觀(guān)表現(xiàn)風(fēng)景的一種畫(huà)家,所以透納本身就非常重要。那么,站在這個(gè)點(diǎn)上有什么重要呢?具體點(diǎn)說(shuō),一個(gè)他吸收了倫勃朗全因素的豐富的繪畫(huà)元素的表現(xiàn),在光上,在層次上追求了一種無(wú)限的東西。在視點(diǎn)上他是站在一種宏大的,不是焦點(diǎn)透視的一個(gè)點(diǎn),站在一個(gè)宏大的宇宙的立場(chǎng)上,光影、明暗,然后那個(gè)空間,然后在空間里更重要的是氣勢(shì),他不是哪一個(gè)山脈,哪一個(gè)輪船,哪一個(gè)東西的具體性,這是他的貢獻(xiàn),這個(gè)革命。而且我覺(jué)得他在這個(gè)點(diǎn)上對(duì)后期的藝術(shù)造成的影響是什么呢?就是他的,人的主觀(guān)的因素,進(jìn)入到繪畫(huà),還有繪畫(huà)本身語(yǔ)言的因素,強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)里邊,這對(duì)西方的具像寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一個(gè)轉(zhuǎn)折。你現(xiàn)在看透納的價(jià)值,可以說(shuō)直接吸收的少,離我們遠(yuǎn),但是面對(duì)的時(shí)候,回想起來(lái)透納了不起,所以他在那個(gè)時(shí)期,剛才你說(shuō)到的就是特別讓我今天才知道的,他表達(dá)速度、蒸汽、輪船、火車(chē)這樣一種工業(yè)化時(shí)代的元素,一些題材和內(nèi)容放到畫(huà)的自然里邊,風(fēng)景里邊,這個(gè)本身在當(dāng)時(shí)是很先進(jìn)的那種,他的視點(diǎn)不是狹隘的,他一方面站在宏大的、自然的角度,同時(shí)又把人類(lèi)和自然抗?fàn)帲艿阶匀粸?zāi)難里邊,或者自然光輝照耀里面的一種沖突,一種輝煌表達(dá)以外,他能夠關(guān)照到人類(lèi)在這個(gè)時(shí)候,進(jìn)程當(dāng)中產(chǎn)生了機(jī)器,工業(yè),工業(yè)對(duì)大自然的構(gòu)成,其實(shí)始終還是站在人的點(diǎn)上看自然。所以回看對(duì)后來(lái)印象主義構(gòu)成影響,對(duì)現(xiàn)代主義構(gòu)成影響,他還是有他的深意的,有他的內(nèi)在意義的,他并不是說(shuō)創(chuàng)作了一個(gè)樣式,或者上畫(huà)畫(huà)上畫(huà)得多么漂亮,這么一個(gè)點(diǎn)。所以他和康斯太勃兒比較的時(shí)候確實(shí)高了一籌,康斯太勃兒其實(shí)當(dāng)時(shí)畫(huà)的很不錯(cuò),他畫(huà)他的家鄉(xiāng),已經(jīng)在外面畫(huà)外光,有寫(xiě)生,后面的柯羅,后來(lái)的印象主義都是康斯太勃兒這兒過(guò)渡過(guò)去的。開(kāi)啟的點(diǎn),真的是從人認(rèn)識(shí)自然這個(gè)宏大題材開(kāi)啟的點(diǎn),西方人在畫(huà)風(fēng)景畫(huà),一直覺(jué)得幼稚,尤其有一段走到了,現(xiàn)在看彩色照片都比他拍的好的東西。國(guó)外有很多大風(fēng)景,大風(fēng)景里邊描述一塊塊小石頭,然后視點(diǎn)上盡量想大,但是特別的瑣碎,特別的刻板。但是這不能說(shuō)是他們的問(wèn)題,其實(shí)是他們的哲學(xué),比如他們?cè)谑ソ?jīng)里認(rèn)為,人是上帝的造物,照著上帝的樣子造的,所以他們更多的在表現(xiàn)人,一直以來(lái)他在表現(xiàn)人,關(guān)注人,把人和自然,和其他動(dòng)物抽離出來(lái),在一個(gè)高貴的點(diǎn)上去贊美,去表現(xiàn),去研究,所以他一直是對(duì)自然是縮小的。尤其是帶有理性的邏輯精神,這樣一個(gè)點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)自然的時(shí)候,確實(shí)很難領(lǐng)略自然里面的靈性的那個(gè)部分,到透納這兒有所突破,后來(lái)我覺(jué)得西方人的風(fēng)景就畫(huà)得好起來(lái)了,真的是好起來(lái)了,到印象主義,當(dāng)然它和中國(guó)的山水還有不同,但是透納在這個(gè)里面站的點(diǎn)到現(xiàn)在看仍然是很高的。 ? |