武俊

武俊，在進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，已有著10多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。1994年的北京，成為他在文化選擇上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《九色.碎片》是他開始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)探索的一個(gè)創(chuàng)作起點(diǎn)，在繪畫風(fēng)格上受到了德國(guó)和美國(guó)新表現(xiàn)主義的影響，畫面中使用了多種材料，試圖以一種多義性的語(yǔ)言方式和文化上的“碎片”意識(shí)，去表達(dá)對(duì)于當(dāng)代社會(huì)、文化和歷史的一種比較真切實(shí)在的感覺(jué)。《風(fēng)中夕影》等系列作品是對(duì)當(dāng)代文化和表現(xiàn)方式的進(jìn)一步探索，從之前的表現(xiàn)主義語(yǔ)言逐漸轉(zhuǎn)入到了一種具象、敘事的風(fēng)格。在這些作品中出現(xiàn)了畫家偏愛(ài)的一些符號(hào)，漂浮的人體在現(xiàn)實(shí)的空間中穿梭，猶如白日夢(mèng)一般。在整個(gè)90年代，“武俊經(jīng)歷了多種形式的探索，從純粹的風(fēng)格走向心靈的窺伺和經(jīng)驗(yàn)的表述……就是在這個(gè)過(guò)程中人與欲望的沖突，或利益的沖突就以現(xiàn)在這種形式呈現(xiàn)出來(lái)。”7 2004年以后他開始創(chuàng)作《城市候鳥》等系列作品，“他將許多正在被人們遺忘的文化符號(hào)的碎片，‘拼貼’在一個(gè)虛擬而壓抑的空間中。在一個(gè)由水泥大廈、下水管道和殘斷的青銅古器構(gòu)筑的幾何形封閉空間中，表情冷酷甚至呆滯的知性美女傳遞著一種游離的陌生感，城市、管道、殘器、青春、鮮花共同呈現(xiàn)著文明發(fā)展中的‘新陳代謝’的殘酷。”