2013年9月7日下午一點(diǎn)半，“大時(shí)小時(shí)”展覽開(kāi)幕式在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層半項(xiàng)目空間舉行。本次展覽由青年策展人許彤策劃，甄選了一批來(lái)自各地的八零后新銳藝術(shù)家，以藝術(shù)作品的形式就人類(lèi)對(duì)于時(shí)間的體驗(yàn)、新一代藝術(shù)家的日常生活經(jīng)驗(yàn)，以及面對(duì)西方與傳統(tǒng)，全球與地方的關(guān)系之間進(jìn)行思考與實(shí)踐的嘗試。

展覽的立意基于策展人許彤與藝術(shù)家孫秋晨的一次網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)活動(dòng)《白晝計(jì)劃》，在活動(dòng)中，由網(wǎng)絡(luò)招募的眾多志愿者以北京時(shí)間為基準(zhǔn)，在世界不同地區(qū)、不同時(shí)區(qū)之間，按照時(shí)差換算進(jìn)行接力拍攝。地點(diǎn)跨越北京及中國(guó)各地，經(jīng)歐洲、非洲、北美洲、南美洲，又返回亞洲、大洋洲。由于時(shí)差的計(jì)算與24小時(shí)的接力拍攝，這一活動(dòng)以直觀的影像形式，構(gòu)成了全球同時(shí)處于白晝的視覺(jué)奇觀，完成了世界各地24小時(shí)不見(jiàn)黑夜的“白晝計(jì)劃”。

本次“大時(shí)小時(shí)”展以這一計(jì)劃為緣起，邀請(qǐng)了更多年輕的藝術(shù)家，就時(shí)間與藝術(shù)的問(wèn)題展開(kāi)各自的探討，展現(xiàn)出八零后的年輕人對(duì)于藝術(shù)、時(shí)間、乃至傳統(tǒng)文化與全球化背景的新認(rèn)識(shí)與新體驗(yàn)。

其中孫秋晨的《理念一天》，從“白晝計(jì)劃”中挑選出一批藍(lán)天的攝影，拼貼成一個(gè)色環(huán)，并有動(dòng)態(tài)的云在這些不同地區(qū)的天空中流動(dòng)。基于“白晝計(jì)劃”的理念，藝術(shù)家展開(kāi)了他對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的思考，即，如果以網(wǎng)絡(luò)的手段，可以實(shí)現(xiàn)全球24小時(shí)的白晝，那么如《圣經(jīng)》中巴別塔的故事所指涉的，世界各地不同人種間的隔閡，會(huì)否在今天正發(fā)生著不被察覺(jué)的變化？

王希的裝置作品《9h38m45s》以時(shí)間為線索，探索的則是作品與觀眾之間的互動(dòng)關(guān)系。藝術(shù)家這件作品的地毯曾在英國(guó)展出，而9小時(shí)38分45秒正是英國(guó)展覽的時(shí)間長(zhǎng)度，而今作品的空間被置換，這一時(shí)間的度量卻仍然延續(xù)。也就是說(shuō)，觀眾在參觀展覽的過(guò)程中，不自覺(jué)間已為作品本身延長(zhǎng)了壽命，而這種觀眾賦予物品以藝術(shù)特性的行為，或可與同時(shí)在中央美院美術(shù)館展出的博伊斯的展覽，“人人都是藝術(shù)家”的理念相呼應(yīng)。

趙邦的作品《格律》試圖打破特定時(shí)間與空間之間的界線。在這里吸引藝術(shù)家的，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的詩(shī)詞格律，在這一相對(duì)封閉、自成體系的空間之中，人與世間萬(wàn)物、人與時(shí)間空間的關(guān)系皆被重新定義，這種嚴(yán)格的對(duì)仗與工整的關(guān)系，是人為的框定與想象，卻也賦予了藝術(shù)作品以完整性與穩(wěn)定性；藝術(shù)家在對(duì)“格律”的視覺(jué)展示中，添加了象征真實(shí)時(shí)間流逝的鬧鐘，昭示了特定空間與現(xiàn)實(shí)的背反，也暗示出了流過(guò)鬧鐘之時(shí)間的虛擬性與人為痕跡。

張小迪的作品《逝者如斯夫》以三頻影像的手段，在同一時(shí)間分別拍攝了武漢長(zhǎng)江大橋與南京長(zhǎng)江大橋的景觀，這些影像以長(zhǎng)江為紐帶相互串聯(lián)為一體。作為湖北人，藝術(shù)家本人似乎對(duì)長(zhǎng)江與橋有著個(gè)人獨(dú)特的理解。在他看來(lái)，影像中兩座聞名的橋梁建筑連接了長(zhǎng)江，而長(zhǎng)江，作為同樣具有運(yùn)輸功能的自然景觀，則以另一種橋的形態(tài)，連接了這兩座大橋，連接了中國(guó)各地不同的地區(qū)，同時(shí)也連接了古典浪漫詩(shī)詞中，分別居于長(zhǎng)江首尾的思念情緒。影像的播放，從來(lái)都與時(shí)間的流逝有關(guān)，而影像中長(zhǎng)江本身的流逝，則在藝術(shù)家本人對(duì)于時(shí)間與空間關(guān)系的思考中，增添了自我感懷的意味。

從這些作品可以看到年輕藝術(shù)家們對(duì)于時(shí)間這一終極問(wèn)題的思考與理解，而在策展人許彤看來(lái)，中國(guó)自經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng)、八十年代的思想解放潮流，需要面對(duì)的，仍是全球化背景下，本土傳統(tǒng)與西方話語(yǔ)之間的再度定位。作為西方規(guī)則體系的“小時(shí)”單位，與中國(guó)傳統(tǒng)已被遺忘的“大時(shí)”文化，共同構(gòu)成了我們今天的日常生活。而對(duì)年輕人而言，他們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中所體現(xiàn)的，更多的是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的流露，與主觀化特征的建立，這種主觀體驗(yàn)，在一定程度上即是對(duì)既定規(guī)則的逾越，而這種逾越所顯示的自由與個(gè)性化的自我，恰恰可以從中國(guó)迥異于西方理性的傳統(tǒng)文化中，找到淵源與脈絡(luò)。

“中央美術(shù)學(xué)院項(xiàng)目空間”旨在以項(xiàng)目制的方式培育優(yōu)秀青年策展人，為青年策展人搭建一個(gè)學(xué)術(shù)和展示平臺(tái)，推動(dòng)、扶持、鼓勵(lì)具有國(guó)際視野的策展實(shí)踐。這一項(xiàng)目從2013年開(kāi)始，將繼續(xù)聯(lián)合中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院，并由吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)青年策展人專(zhuān)項(xiàng)基金從全國(guó)范圍內(nèi)征集優(yōu)秀青年策展人策展方案，并對(duì)其進(jìn)行審核、選拔，入選方案將在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“項(xiàng)目空間”舉辦展覽，每年舉辦六次。