收藏是美術(shù)館的立館之本，研究使收藏得到深化和拓展，公眾渴望文化共享……這一切，在中國美術(shù)館為迎接館慶而舉辦的“中國現(xiàn)代美術(shù)之路：與時(shí)代同行中國美術(shù)館建館50周年藏品大展”中，得到了充分的體現(xiàn)。在建館50周年之際，舉辦一個(gè)勾勒中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展之路的展覽，一方面凸顯了中國美術(shù)館目前收藏和研究的方向：建構(gòu)20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展序列并通往未來，同時(shí)，50年的國家收藏和展出的大量文獻(xiàn)，也見證了中國美術(shù)與時(shí)代同行、中國的美術(shù)館事業(yè)與時(shí)代同行且并非一帆風(fēng)順的成長之路。

收藏：征集與捐贈(zèng)同步

此次藏品大展有著厚重而充實(shí)的序言在中國美術(shù)館的主展廳中，37米長的紅色弧形展墻上，密密麻麻地書寫著50年來的重要捐贈(zèng)者、“20世紀(jì)國家美術(shù)收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)專項(xiàng)計(jì)劃”捐贈(zèng)者，以及50年來中國美術(shù)館舉辦的數(shù)百個(gè)重要展覽。近11萬件藏品、4000多場展覽，這是中國美術(shù)館50年的積累和奉獻(xiàn)。大展結(jié)束前夕，中國美術(shù)館還獲贈(zèng)宋步云、孫宗慰、陳煙橋3位名家的81件作品，不但為此次展覽畫上了一個(gè)圓滿的句號，也為國家收藏應(yīng)“內(nèi)外兼修”的理念做了一次注解注重收藏并研究之、展示之，藏品才能活起來，典藏才能源頭活水不斷。

征集與捐贈(zèng)，是國內(nèi)博物館和美術(shù)館的主要入藏方式，這其中，有主動(dòng)的、被動(dòng)的，有無償?shù)摹⒂袃數(shù)模杏?jì)劃性的、臨時(shí)性的，這類并行的方式，一直體現(xiàn)在中國美術(shù)館的收藏工作之中，并且?guī)缀跏峭秸归_的。

據(jù)中國美術(shù)館副館長梁江介紹，中國美術(shù)館在1961年建成交付使用之前便成立了包括劉峴、江豐、米谷、鄭野夫等人在內(nèi)的“收購小組”。不久，中國美術(shù)館的第一批征集品進(jìn)入臨時(shí)庫房，其中有石魯、林風(fēng)眠、傅抱石等人的中國畫各6幅及若干幅版畫作品。同時(shí)，籌建中的中國美術(shù)館備受各界關(guān)注，美術(shù)名家、專家學(xué)者以及各界人士絡(luò)繹不絕地向國家捐贈(zèng)美術(shù)作品。最早的捐贈(zèng)也是在1961年嶺南畫派“三杰”之一陳樹人的夫人居若文女士捐贈(zèng)了116件陳樹人作品，其中包括花鳥畫精品及難得一見的山水畫和人物畫。在各方的努力下，中國美術(shù)館1963年正式開館之前，便已擁有了近5000件藏品。

此后的幾十年，在美術(shù)作品的藏品選擇上，中國美術(shù)館一直享有最高待遇。因此，雖然近些年全國范圍內(nèi)收藏機(jī)構(gòu)的競爭加劇，中國美術(shù)館的藏品積累仍然是最充實(shí)的，其中許多歷史時(shí)期的重要代表作尤有分量。這在一定程度上要?dú)w功于常規(guī)收藏大到全國美展、小到藝術(shù)家個(gè)展中，對獲獎(jiǎng)作品、優(yōu)秀作品的選擇性收藏。重要藏品來源還有美術(shù)家、收藏家與家屬的無私捐贈(zèng)，更少不了國家的支持：2004年，文化部、財(cái)政部啟動(dòng)“20世紀(jì)國家美術(shù)收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)專項(xiàng)計(jì)劃”，至今已完成60 余項(xiàng)捐贈(zèng)和收藏項(xiàng)目，20世紀(jì)以來一些重要藝術(shù)家的作品與藏品，批量入藏中國美術(shù)館，大大豐富了國家美術(shù)收藏。

收藏工作受到如此重視，也得到了社會廣泛的支持，中國美術(shù)館的收藏連同中國美術(shù)館本身的建設(shè)，50年來卻常常還是在各種困境中推進(jìn)的。在中國美術(shù)館設(shè)計(jì)者戴念慈當(dāng)年的設(shè)計(jì)藍(lán)圖中，美術(shù)館除了主樓之外還有畫庫、陳列館、放映廳等，但受當(dāng)時(shí)國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的限制，僅僅建了主樓。畫庫缺失，庫房分散、條件差，在此后的30余年間，是中國美術(shù)館人的心病。

1998年畫庫的建成、2003年完工的改造工程，讓中國美術(shù)館的收藏、展覽條件得到了改善。但收藏不僅是保管。雖然中國美術(shù)館一直秉持著高入藏標(biāo)準(zhǔn)，藏品的研究工作卻相對滯后。美術(shù)家熱情高漲地主動(dòng)捐贈(zèng)之后，藏品往往石沉大海。美術(shù)館專設(shè)的學(xué)術(shù)部，其主要工作也常常是為各類臨時(shí)展覽服務(wù)的。再加上展廳面積限制等因素，絕大多數(shù)藏品，在入藏后便難得露面。因此，中國美術(shù)館不時(shí)面臨“只藏不展”、藏品入藏便“打入冷宮”的責(zé)難。公立美術(shù)館的收藏是國家收藏。除了美術(shù)館本身需要完善機(jī)制、充實(shí)力量，國家在各項(xiàng)稅收、收藏經(jīng)費(fèi)和研究經(jīng)費(fèi)等方面，應(yīng)該給予充分支持。美術(shù)館不能成為展覽的物流中心和會展中心。