觀眾在蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展《春》上參觀其新作《西湖》

《21世紀(jì)》：用火藥作筆墨這種方式會(huì)繼續(xù)做下去嗎?會(huì)不會(huì)擔(dān)心火墨丹青成為你的一個(gè)符號(hào)?

蔡國(guó)強(qiáng)：這些已經(jīng)變成符號(hào)了，所以我既要面對(duì)它也要放下它。其實(shí)我們可以把火藥當(dāng)作顏料，就正如一些畫家，一輩子都在畫油畫、畫水墨。關(guān)鍵在于不同的時(shí)期要有不同的意義。我在洛杉磯也做了很多很好玩的創(chuàng)作，例如用火藥炸出我奶奶的照片，甚至還炸出報(bào)紙。我不給自己界定一定要改變，自然而然的發(fā)展最好。

《21世紀(jì)》：火藥爆破對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)具有很多不可控的因素，你是怎么看待創(chuàng)作中這種不可控因素的?

蔡國(guó)強(qiáng)：比方說(shuō)這次在杭州的作品。除了火藥本身的不可控外，還有和很多人員合作的過(guò)程也是不可控的。他們有不同的文化背景，合作過(guò)程中還有很多偶然性因素介入。而從客觀角度來(lái)考慮，還包括杭州西湖自身的自然條件，霧氣，下雨等等。

但這些不可控因素讓我的作品充滿了危險(xiǎn)與不安，但同時(shí)它們又成為了作品的一部分。將自然的各種因素呈現(xiàn)在作品中，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是十分有魅力的。若是百分之百能把握的事物，對(duì)我而言反倒意義不大。

“創(chuàng)作如同一場(chǎng)嬉耍”

我對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度，更像是一個(gè)小孩在玩耍。孩童的嬉戲，哪有什么成功和失敗之分，他們只會(huì)在玩耍中尋找新的晚點(diǎn)。我本來(lái)打算在洛杉磯的一個(gè)天文臺(tái)創(chuàng)作爆破作品“天梯”，前期準(zhǔn)備工作已經(jīng)做了一年多，但最終沒(méi)能獲得當(dāng)局批準(zhǔn)。但我并不感到特別失望，所以當(dāng)洛杉磯MOCA找我進(jìn)行爆破創(chuàng)作時(shí)，我就將這個(gè)新的計(jì)劃命名為“天梯”，盡管兩個(gè)作品之間的設(shè)想和創(chuàng)意完全不同。當(dāng)我為MOCA的這個(gè)計(jì)劃命名時(shí)，我突然感到我的創(chuàng)作過(guò)程本身也是在尋找一個(gè)“梯子”，它將帶我尋找更多的主題。

《21世紀(jì)》：有很多人說(shuō)你是個(gè)幸運(yùn)的藝術(shù)家，在上世紀(jì)八九十年代就開始獲得贊助，到今天《春》這個(gè)展覽獲得到勞力士的支持和贊助，你認(rèn)為你的哪些特質(zhì)能吸引到這些商業(yè)品牌的關(guān)注和支持呢?你會(huì)因?yàn)橐谏虡I(yè)與藝術(shù)間作平衡而痛苦嗎?

蔡國(guó)強(qiáng)：是的，我很幸運(yùn)，我自己也不知道為什么會(huì)如此幸運(yùn)。我不會(huì)為因?yàn)橐谏虡I(yè)和藝術(shù)間進(jìn)行權(quán)衡而煩惱，因?yàn)檫@些支持者并不要求我做些什么。你看，我兩腕空空，從來(lái)不戴手表，勞力士也從未要求過(guò)我佩戴他們的表。你得相信，這世界上有些人愿意相信你，喜歡你，并不是為了經(jīng)濟(jì)原因。