“環(huán)境藝術”在香港已形成格局

近年來，香港“環(huán)境藝術”的推進步伐十分迅猛，各種“公共藝術計劃”已將觸角伸向了香港多個角落。除卻沙田片區(qū)之外，黃埔公園、九龍公園、金鐘太古廣場、油麻地等均可窺見“環(huán)境藝術”的蹤跡。“環(huán)境藝術”這一新生事物的格局輪廓，在香港已初具規(guī)模。但一個缺憾也不可諱言：許多“環(huán)境藝術”之作，本質上仍是將名家之裝置“空降”于某個住宅區(qū)、綠化帶或庭院，它可以實現(xiàn)對“藝術”的推廣和普及，卻難以真正“融化”到市民的生活中去。

Zasky敏銳地覺察了這點：“一些所謂的‘公共藝術計劃’，僅僅是將一部分雕塑、裝置作品‘盛放’于公眾們經常出沒的區(qū)域。規(guī)劃者們的用意或許是，只要民眾生活在被藝術品圍繞的環(huán)境之中，經過長期的潛移默化，公眾的美學意識、藝術情趣就會產生飛躍……其實個中邏輯豈能這么簡單?一樽與城市環(huán)境契合度不高的雕塑或裝置，只會徒增公眾的突兀感和抗拒感，民眾的日常視覺、習慣視覺被打亂，這樣的‘環(huán)境藝術’就猶如一種‘美學噪音’，并不能增加環(huán)境的美感和協(xié)調性。”

這并不是危言聳聽。在那些被大號“環(huán)境藝術裝置”占據(jù)交通要道的香港大街中，常常能看到民眾“避讓”、“繞道”的無奈場景;而一些香港市民也開始對闖入他們生活中的藝術品產生“審美疲勞”，“開始時覺得好新鮮，后來反而覺得它有些礙事。”這樣的抱怨，在南都記者的隨機采訪中高頻出現(xiàn)。難道，藝術進入公共環(huán)境，居然也會曲化為一種對“地盤”的生硬掠奪嗎?

也就是說，“環(huán)境藝術作品”事實上并未有機地滲透到“環(huán)境”之中，在Zasky看來，只有“公共藝術計劃”的升級刷新才能解決這些“脫節(jié)”問題：“更深層次的‘公共藝術計劃’，或許應該更加注意作品放置與城市空間之間的協(xié)調性，注意與民眾生活物件的接洽和聯(lián)通，積極收集民眾反饋意見，采納民間創(chuàng)意作品，并把歐 洲‘ 街 道 展覽 ’、‘ 社 區(qū) 劇場’、‘居民作坊 ’等 成 功C AS E借鑒過來。”