香港沙田大會(huì)堂與沙田新城市廣場(chǎng)交接的空地上，一座小型的“雕塑天堂”悄然拔地而起。它們跟那些被供奉在殿堂、展架、尊座上，以標(biāo)準(zhǔn)人像呈現(xiàn)的高貴雕塑絕非同類項(xiàng);這些長(zhǎng)相怪誕的“雕塑”，偏偏與它周邊的自然環(huán)境相處得極其融洽。它們隸屬于大名鼎鼎的“城市藝坊”項(xiàng)目———這個(gè)歷時(shí)已久的公共藝術(shù)裝置計(jì)劃，最終化作18副由中國(guó)香港、英國(guó)、意大利、丹麥等國(guó)家和地區(qū)的知名設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家制作的城市雕塑及環(huán)境美化裝置，均勻地分配在沙田的各個(gè)角落。它可以直接嵌入假山的一角、霓虹燈的燈座、供人憩息的長(zhǎng)廊、橋梁的牌坊、門欞的邊框……它們是整個(gè)片區(qū)一個(gè)個(gè)不會(huì)說(shuō)話的資深寵物，如今，長(zhǎng)居于此的它們和周邊居民相濡以沫，儼然成為散落在沙田區(qū)域的“家庭成員”，讓商業(yè)區(qū)與藝術(shù)區(qū)發(fā)生了曖昧的聯(lián)系。
當(dāng)這些“藝術(shù)裝置”化為公共環(huán)境的一部分時(shí)，一個(gè)個(gè)深邃的問題也隨之拋出———“曲高和寡”的藝術(shù)和創(chuàng)意物件，能否深入淺出地切入到市民的日常生活之中，成為環(huán)境之中的尋常點(diǎn)綴，并與實(shí)用物件、城市事物融為一體?怎樣用創(chuàng)意、靈感及其他美學(xué)元素來(lái)對(duì)我們的環(huán)境進(jìn)行更協(xié)調(diào)的烘托?這些，正是敏于行而訥于言的香港藝術(shù)精英們正在積極踐行的。
沙田是環(huán)境藝術(shù)作品的“豪宅區(qū)”
從沙田地鐵口一路前行，穿越沙田新城市廣場(chǎng)這個(gè)喧鬧的購(gòu)物區(qū)后，一座小巧玲瓏的長(zhǎng)廊將把旅者們帶入一個(gè)全新的視覺世界——— 各種袖珍創(chuàng)意物件，如同“捉迷藏”般，總在某個(gè)難以目及的角落突然向你招手。比如，那一排排路燈燈座上，居然會(huì)有南瓜、Snoopy、唐老鴨之類的卡通造型鑲嵌其中，如同一個(gè)個(gè)佩懸在燈株上的“掛飾”;而正在踱步的你又有可能不經(jīng)意踩踏了廊階上的花紋……一個(gè)購(gòu)物場(chǎng)所向一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)意群落的切換，竟如此的迅捷簡(jiǎn)便。而助力這種“變身”的媒介，已經(jīng)有了一個(gè)專業(yè)的稱謂“環(huán)境藝術(shù)作品”。
沙田大會(huì)堂、沙田公園一帶就成了“環(huán)境藝術(shù)作品”的“豪華住宅區(qū)”。18個(gè)“作品”在此“安居樂業(yè)”，它們的衛(wèi)生和保養(yǎng)，還有孜孜不倦的清潔工人在精心護(hù)理。不過(guò)，它們的“長(zhǎng)相”實(shí)在有些詭異。比如，一個(gè)名為“AONEORATWO”的作品，遠(yuǎn)看像兩匹怒目對(duì)峙的駿馬，近看卻只有數(shù)束蕭瑟的鋼條，勉強(qiáng)拼出一個(gè)酷似“雞”的輪廓，就這樣凌亂飄逸地矗立在草坪之中，儼然3D版本的懸空涂鴉之作;另一個(gè)作品“幻影神驅(qū)”也讓人摸不著頭腦，遠(yuǎn)看是匹泛紫色的斑馬，近看卻成了“四不像”，數(shù)根不銹鋼湊成了介乎菱形與梯形之間的怪異形狀，不過(guò)，它和駐足之下的三角形綠化帶卻形成了微妙的映照，藏蓄著一種劍拔弩張的內(nèi)勁。除此之外，走“抽象路線”的裝置和作品，還有那個(gè)不知所云的“紅盒子”，一樽與2008年奧運(yùn)主題相掛鉤的“祥云”雕塑———如果說(shuō)，它們身邊那些規(guī)整的建筑物是“地球人”的話，那這些藝術(shù)界的怪咖們簡(jiǎn)直就是不折不扣的“外星人”了。
當(dāng)然，一個(gè)華麗的藝術(shù)帶，是不可能全靠“怪咖”來(lái)?yè)螆?chǎng)的。會(huì)堂廣場(chǎng)的另一側(cè)，“環(huán)境藝術(shù)作品”的陣容便“具象”得多。譬如，正對(duì)新城市廣場(chǎng)門口，一座酷似“路燈”的裝置像衛(wèi)兵一樣筆挺地屹立于道路中央，頂端是一個(gè)“駿馬馱珠”的造型。它和新城市廣場(chǎng)曖昧的空間關(guān)系，以及它本身“俊俏”的外表，很容易被理解為吉祥物或標(biāo)志物;另一個(gè)同樣具有“筆挺”身材 的 裝 置 ，它的主體是四根直沖云霄的霸王椰，組成一個(gè)黃金視覺比例，這是按照藝術(shù)家手繪的設(shè)計(jì)圖打造的植株卉景，絕非一般意義上的“綠化帶”;而最與公眾生活貼近、已化作公共實(shí)用物件的當(dāng)屬出自丹麥藝術(shù)家之手的“千層椅”，則用千萬(wàn)片“樹葉”模樣的鱗片臨摹出“花瓣”的形狀，層層堆砌，最后變身為一張公共座凳，正好可容納一人倚坐。總而言之，這18個(gè)藝術(shù)裝置作品猶若“十八羅漢”般，各占方位，各具神通，它們存在的意義和價(jià)值，就是讓走過(guò)路過(guò)的市民群眾“養(yǎng)眼”，讓他們的視野暫時(shí)從鋁窗、高樓等逼仄雷同的景致中抽離，被藝術(shù)、創(chuàng)意的氛圍悄然擊中。
然而，能夠統(tǒng)納在“環(huán)境藝術(shù)”這一恢宏名號(hào)之下的，當(dāng)然不僅限于出自名家之手的“十八羅漢”，休息區(qū)、地板、長(zhǎng)廊底部也常常被各種花紋所包圍，繁體行書加上卡通吉祥物作為路標(biāo)和指引，各種各樣的藝術(shù)因子正在這一片區(qū)充分播灑著。
“好似生活在一個(gè)創(chuàng)意的迷宮一樣”，一些經(jīng)常在沙田公園下棋的棋迷，也拋出了這樣的感想。的確，“藝術(shù)帶”還一直延伸到沙田公園、城門河等地，從沙田會(huì)堂沿著條紋瑰麗的石徑踱步而去，不到200米處，便會(huì)和沙田公園極富古典韻味的門匾不期而遇，拓印的隸書字體投射出一種深邃硬朗的蒼老感。右耳之側(cè)，從“藝術(shù)廊”飄拂而出的粵曲小調(diào)是午后漫步最悅耳的配樂，十余個(gè)粵劇的老擁躉們披上鳳冠霞帔，悠然曼舞，愜意地度過(guò)一個(gè)下午的慢生活時(shí)光。
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