要坐15個(gè)小時(shí)的飛機(jī)才能到達(dá)卡塔爾首都多哈去看日本藝術(shù)家村上隆最新的個(gè)展。為什么我要不怕麻煩地跨越幾乎整個(gè)世界去看那些我基本上已經(jīng)看過的畫作？這大概是因?yàn)榭ㄋ枴Ｔ诳ㄋ柕纳衬泄?yīng)壽司這個(gè)想法聽起來似乎有些奇怪，這就是我對(duì)這場(chǎng)展覽的感覺。

據(jù)BBC報(bào)道——卡塔爾在過去5年里悄悄地在藝術(shù)品收藏中投入了超過12.5億美元，還因?yàn)榭ㄋ柺亲屵@個(gè)瘋狂的藝術(shù)市場(chǎng)保持上升趨勢(shì)的部分國(guó)家之一。更何況日前卡塔爾還以2.5億美元的價(jià)格買下了塞尚的《玩牌者》，并且還有傳聞?wù)f它同時(shí)也是多件羅斯科、李奇登斯坦、沃霍爾等等藝術(shù)家作品背后的買家。

早在村上隆在藝術(shù)界里取得重大成就以前，我就很關(guān)注他的作品；我看過并且研究過他做過的大多數(shù)展覽，從他一年兩次的Geisai藝術(shù)博覽會(huì)，到他2005年在日本協(xié)會(huì)舉辦的“Little Boy”個(gè)展，當(dāng)然還包括他2008年的回顧展以及最近在巴黎Perrotin畫廊展出的系列畫作“Homage to Yves Klein”。但這些都不能向我解釋為什么29歲的Sheikha Al-Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al-Thani（現(xiàn)任卡塔爾埃米爾的第14個(gè)孩子）會(huì)選中村上隆在卡塔爾舉辦這樣一場(chǎng)華麗的展覽，并且還取了一個(gè)非常相稱的名字：“自我（Ego）”。Sheikha在卡塔爾是非常有權(quán)勢(shì)的，要在一個(gè)傳統(tǒng)的穆斯林社會(huì)中做到這一點(diǎn)并不簡(jiǎn)單。她是卡塔爾國(guó)家基金博物館以及卡塔爾博物館管理局受托人委員會(huì)的主席，該董事會(huì)還包括了紐約MoMA董事長(zhǎng)Marie-Josée Kravis。那么，為什么強(qiáng)勢(shì)的Sheikha會(huì)選擇村上隆來開啟他們雄心勃勃的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目？

在我看來，村上隆的確是目前世界上最有影響力的藝術(shù)家之一，他是少數(shù)并非來自美國(guó)或歐洲的明星藝術(shù)家之一。他進(jìn)入到了一個(gè)小的藝術(shù)家群體中，和杰夫·昆斯以及達(dá)明安·赫斯特一樣，早已經(jīng)不是純粹的藝術(shù)品創(chuàng)作者，更成為了一種全球化的品牌。他是這個(gè)群體中唯一一位為L(zhǎng)V設(shè)計(jì)過手袋的藝術(shù)家，并且這在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了數(shù)千萬(wàn)美元的銷售額。但他同時(shí)也是一個(gè)古怪的日本人，他喜歡有趣、孩子一樣的衣服，睡在他工作室地板上的一個(gè)睡袋里——這與上東區(qū)的聯(lián)排別墅形成了鮮明的反差。也就是說，他同時(shí)是一個(gè)完美的圈內(nèi)人和圈外人。

卡塔爾有意愿以及足夠的金錢去成為保存某些頂尖的穆斯林與全球文化的目的地。這是一個(gè)小國(guó)家，但它卻具有遠(yuǎn)大的眼界，理論上的人均身價(jià)都在數(shù)百萬(wàn)美元以上；此外，這還是一個(gè)非常年輕的國(guó)家，它在1971年才頒布第一部憲法成為一個(gè)獨(dú)立的主權(quán)國(guó)家。考慮到這些情況，卡塔爾成為一個(gè)世界級(jí)的購(gòu)物中心，把大量的錢花到銀行、房產(chǎn)、足球隊(duì)以及藝術(shù)品上還會(huì)令你感到吃驚嗎？

權(quán)力顯赫的Al-Thani家族同樣精通于政治以及公眾宣傳。在我到達(dá)多哈的兩天前，Sheikh Al-Thani親自為哈馬斯與法塔赫這兩個(gè)對(duì)立的巴勒斯坦派系主持了一場(chǎng)和平談判，成功地使雙方協(xié)議組建新政府；而無(wú)論這樣的關(guān)系能否持久，它都將為試圖在中東扮演一個(gè)重要角色的卡塔爾提供可靠性與威望。與它在區(qū)域政治中采取的方式相似，卡塔爾已經(jīng)決定使用藝術(shù)品在全球范圍內(nèi)提升和宣傳自己，通過雇用名牌建筑設(shè)計(jì)師、展出著名藝術(shù)家的作品等來建立自己在國(guó)際上的文化身份。這是一個(gè)聰明而且進(jìn)步的將自己與其它海灣國(guó)家區(qū)分開來的方式。

雖然另一個(gè)海灣國(guó)家——阿布達(dá)比酋長(zhǎng)國(guó)也在它的快樂島（Saadiyat Island）上推出了野心勃勃的博物館項(xiàng)目（如扎耶德國(guó)家博物館、阿布達(dá)比古根海姆博物館以及阿布達(dá)比盧浮宮等），同時(shí)還雇用了諾曼·福斯特、弗蘭克·蓋里、讓·努維爾、扎哈·哈迪德以及安藤忠雄等著名建筑師，但它的發(fā)展概念與卡塔爾的發(fā)展概念略有不同。卡塔爾的發(fā)展是以個(gè)人的洞察力為基礎(chǔ)的——也就是Sheikha（當(dāng)然是在“顧問”的幫助下），而阿布達(dá)比則更依賴各種機(jī)構(gòu)的資質(zhì)（如古根海姆、盧浮宮等），并且還雇用了專門的策展人來審查和打造適合它的永久收藏。我個(gè)人認(rèn)為這兩種方式都是行得通的，畢竟，比卡塔爾或是阿布達(dá)比更有錢的其它海灣國(guó)家似乎沒有打算讓錢充分發(fā)揮它的價(jià)值，它們似乎“一心一意地”想要在文化上保持“遺世獨(dú)立”。這樣的形勢(shì)在未來的某一天會(huì)變得非常不穩(wěn)定，特別是在“阿拉伯之春”持續(xù)展開的現(xiàn)在。

政治和文化上的主動(dòng)精神讓卡塔爾變成了一個(gè)值得自豪的國(guó)家。一位卡塔爾的知識(shí)分子告訴我說，即使卡塔爾花12.5億美元買來的作品現(xiàn)在只能值10億美元，但它在對(duì)外宣傳上取得的成果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了藝術(shù)品價(jià)值上的增或減。“這是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，”他說。“藝術(shù)對(duì)我們來說是一種國(guó)家資產(chǎn)，它是非常有價(jià)值的。我們永遠(yuǎn)不會(huì)失去這種價(jià)值的一分一毫。”當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)并不在卡塔爾以及Sheikha的關(guān)心之中，他們有更遠(yuǎn)大的目標(biāo)。