常虹 《鄉(xiāng)村情》

??? 作者：孫玉潔

雙年展排斥明星藝術(shù)家？

在很多人眼里，雙年展似乎和當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代性有著不可分割的聯(lián)系，而同時(shí)，在人們的印象里，說起當(dāng)代藝術(shù)，不禁會那些風(fēng)格時(shí)尚前衛(wèi)、在市場里頗有賣相的作品相聯(lián)系，以至于在藝術(shù)市場的操作慣例里，一向給人溫文爾雅的中國畫通常并不包括在當(dāng)代藝術(shù)的板塊里。所以，從2003年首屆北京雙年展將作品的主要類型定位為繪畫和雕塑時(shí)，包括媒體、業(yè)內(nèi)人士等在內(nèi)的很多方面，都在質(zhì)疑它是不是太過保守，太不“當(dāng)代”，太不像“雙年展”了。如今，彈指間，7年已過，雖然和國際上的很多著名雙年展相比，北京雙年展還很稚嫩，但是細(xì)心的觀眾可能會慢慢發(fā)現(xiàn)，雖然以繪畫和雕塑為主的特色沒有改變，但它也在漸漸地暗合著一些國際潮流，裝置、影像乃至綜合藝術(shù)開始出現(xiàn)期間。

藝術(shù)家常虹此次的參展作品《鄉(xiāng)村情》，就是一件備受好評的影像作品。古舊的青磚砌成一個(gè)小水池，池中是高清動畫短片，藝術(shù)家通過動畫、錄像虛實(shí)結(jié)合的手法，將青山綠水、工業(yè)都市等情景融會期間，藝術(shù)地再現(xiàn)了我國廣大鄉(xiāng)村地區(qū)的“留守兒童”與他們在城市務(wù)工的父母之間的相思之情。有意思的是，在影像之上，作者還別出心裁地放上一泓池水，幾只紅色小金魚游弋期間，和影像作品的圖像交相呼應(yīng)。在現(xiàn)場，記者看到，很多觀眾都被這件頗有新意、制作精良的作品所吸引，大家都紛紛駐足圍觀。

“這件作品吸引我的不只是某一點(diǎn)，而是它的綜合效果。青磚、小魚、繪畫、圖像……不同層面的創(chuàng)作，傳達(dá)出不同的藝術(shù)效果。就故事本身而言，也很吸引人。”作為本次展覽的國際策展人之一的古斯塔夫松-羅格，他本人很是欣賞這件作品。接下來，這位策劃過眾多大型展覽的策展人，就“藝術(shù)與環(huán)保”“藝術(shù)家的社會責(zé)任”“雙年展的當(dāng)代性”“雙年展和藝術(shù)市場”等熱點(diǎn)問題，接受了本刊記者的獨(dú)家專訪。

雙年展如孩童，叛逆也無妨

記者：北京雙年展一直堅(jiān)持以雕塑和繪畫為主，你認(rèn)為到底是特色、創(chuàng)新還是保守之舉?

古斯塔夫松-羅格(以下簡稱“羅格”)：我和其他的策展人一直都在試圖摸索一個(gè)正確的方向。北京雙年展還很年輕，最重要的是要給他空間，讓他健康成長。如果有一天這個(gè)孩子長大了，進(jìn)入了青春叛逆期，我想也沒什么了不起的，那也是他的自我革新，值得欣慰。

重視年輕新人新作是特色

記者：國際上的一些知名雙年展，比如威尼斯雙年展，它和藝術(shù)市場的結(jié)合非常緊密，不僅自身能取得很好的經(jīng)濟(jì)效益，而且藝術(shù)家在參展后，自身也往往從學(xué)術(shù)和市場等方面獲益匪淺，北京雙年展是否考慮這一點(diǎn)?

羅格：威尼斯雙年展是獨(dú)一無二的，它畢竟有6個(gè)月的展期，時(shí)間跨度大，吸引著來自世界各地的藝術(shù)工作者和游人;而對于年輕的北京雙年展來說，想要段時(shí)間達(dá)到這一點(diǎn)，是不現(xiàn)實(shí)的，這需要在展期、宣傳等多方面長期不懈地努力。對于雙年展來說，藝術(shù)市場是非常重要的，我個(gè)人也樂于在策展的時(shí)候予以考慮。

記者：為什么在很多雙年展都能看到中國乃至藝術(shù)品市場上明星藝術(shù)家的身影，而北京雙年展卻很少看到他們的作品?是在刻意拒絕嗎?

羅格：我本人非常喜歡他們，比如張曉剛、劉慶和。事實(shí)上，早在上世紀(jì)90年代，我就開始關(guān)注他們。我也希望有一天能夠和他們合作。北京雙年展重視年輕藝術(shù)家的基調(diào)從一開始就定好了，這也為藝術(shù)的傳承和延續(xù)創(chuàng)造了條件，這次的雙年展上就能看到很多精彩的新人新作。

全球水準(zhǔn)，要靠作品質(zhì)量說話

記者：我個(gè)人認(rèn)為有一個(gè)展廳的展示空間里放置的作品太多，所以很顯局促?您本人有哪些遺憾或是希望呢?

羅格：我很認(rèn)同這一點(diǎn)，遺憾的是，因?yàn)槌叽绲膯栴}，很多優(yōu)秀的裝置、雕塑作品無法進(jìn)入。能夠讓每一件作品的魅力得以充分的展示，也是我對下一屆雙年展的希望。這屆的參展國家是85個(gè)，而我認(rèn)為所謂“全球化”的概念，重要的不是數(shù)量而是藝術(shù)作品的質(zhì)量，即使數(shù)目減少一些，而質(zhì)量更高，還是可以代表全球水平。

藝術(shù)家本身不能解決問題

記者：藝術(shù)是人類寶貴的精神財(cái)富。但是通常在大災(zāi)大難面前，和那些可以在最短的時(shí)間內(nèi)沖鋒陷陣的軍隊(duì)醫(yī)生、慷慨解囊的企業(yè)家相比，似乎，總是通過揮毫潑墨來奉獻(xiàn)愛心的藝術(shù)家，其能量似乎顯得有些薄弱和滯后。這次雙年展選擇了“生態(tài)與家園”這個(gè)主題，在環(huán)保這個(gè)問題上，藝術(shù)家的社會責(zé)任有哪些?

羅格：正如你所說，軍隊(duì)、醫(yī)生在諸如地震、洪水這類緊急的自然災(zāi)害爆發(fā)時(shí)，他們可以在第一時(shí)間趕赴災(zāi)區(qū)，作用非常大;藝術(shù)家則更適合去為節(jié)能、污染等人為行徑去長期教化，因?yàn)楹笳咄皇强梢詮?qiáng)制達(dá)成的，藝術(shù)家卻可以通過藝術(shù)的生動形式，來向公眾進(jìn)行未來態(tài)勢的展望和預(yù)防。藝術(shù)家的主要職責(zé)是提出問題，思考未來，他本身并不能解決問題。

記者：你本人算是一個(gè)環(huán)保人士嗎?你所在的國度，政府有哪些重要的環(huán)保措施?

羅格：在芬蘭，盡可能地節(jié)水、垃圾分類，已經(jīng)成為每一個(gè)公民的習(xí)慣。我和我的家人在做飯、洗澡的時(shí)候，都是想盡一切方法來節(jié)約水。