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    歲月無聲 八十回眸——中國美術(shù)館將辦蔡吉民個展

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-11-07 14:45:50 | 文章來源: 世藝網(wǎng)

    老教師 1980

    歲月無聲八十回眸——蔡吉民訪

    “歲月無聲——蔡吉民油畫藝術(shù)展”將于2010年12月17日至25日在中國美術(shù)館舉行。著名油畫大家蔡吉民先生已經(jīng)八十高齡,這個展覽不僅是他從藝六十年的一個總結(jié),也是對他兢兢業(yè)業(yè)的教育生涯的回顧。

    蔡吉民先生1956年考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)油畫系,受教于著名油畫家肖鋒、全山石、汪誠一、費以復(fù)、莊子曼、于長拱等名師,1961年后在湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教三十年,是湖南省第一代美術(shù)教育家。1991年蔡先生退休,多年的教育生涯已經(jīng)結(jié)出累累碩果,很多活躍在美術(shù)界第一線的藝術(shù)家都曾受惠于他生動的課堂教學(xué)。與此同時,他的藝術(shù)創(chuàng)作也贏得了很高的聲譽。油畫《劉昆和他的徒工》入選1964年第四屆全國美展,油畫《洞庭漁歌》參加了1980年湖南省美展,油畫《編織西蘭卡普的老人》、《倚窗的女子》、《繅絲女工》、《文工團員》、《穿灰絨衣的女青年》等作品參加了歷屆湖南省美展并分別發(fā)表于各類畫冊和藝術(shù)期刊,油畫《仁》1991年曾赴美展出……

    令人驚訝的是,這位弟子遍及海內(nèi)外的藝術(shù)家竟然還是第一次舉辦個人展覽——癡心藝術(shù)的他一向不關(guān)心名利,而是不斷地以新的創(chuàng)作來完善自己的藝術(shù)生命。1991年退休后,蔡先生的視野從室內(nèi)移向室外,從人像寫生轉(zhuǎn)向風(fēng)景和靜物創(chuàng)作,足跡遍布中國大地,從朱家角溫婉精致的小橋流水,上海奔涌不息的黃浦江,到山東磅礴大氣的海景,從長沙的尋常街景到北京的靜謐胡同,他隨身帶著畫箱,把寫生融入創(chuàng)作,走出了一條完全屬于自己的獨特道路。

    80歲仍去海拉爾寫生

    記者:聽說您剛剛從海拉爾寫生回來,八十歲了還堅持戶外寫生,會不會讓家人擔(dān)心?

    蔡吉民:女兒雖然擔(dān)心,但是我身體還好,沿路也有朋友陪同,他們都很支持我繼續(xù)畫畫,因為這是我最大的也是唯一的愛好,在藝術(shù)上的我還要繼續(xù)探索,只要走得動我就要去寫生、去創(chuàng)作。這次到內(nèi)蒙主要想去畫草原風(fēng)景,我去的一個叫朝陽屯的地方比較艱苦,那兒有個盆地,四周高,中間低,我和幾個朋友到那里以后,他們幾個站在高處看,我看下面風(fēng)景好,就沿著很斜很滑的路下去,從上面看下面很大,但下去以后視野就小了,我看到遠(yuǎn)處有一群牛在慢慢走,就畫這個場景。但是,每一個坑下面都是牛屎和水,看來似乎是幾十米遠(yuǎn)的路卻走了半天,到了門前,牛群已散,只有一頭牛不走,要吃我口袋里的玉米棒子。

    我們住在中俄邊境線上的小鎮(zhèn)恩河的老鄉(xiāng)家里,它是中國惟一的俄羅斯民族鄉(xiāng),80%以上是俄羅斯族,他們家家戶戶養(yǎng)馬養(yǎng)牛,牧民騎著馬放牧。我臨走前前一天路過一個地方的時候看到夕陽從云層穿透下來,很有繪畫性,可是當(dāng)時隨行的人太多,我也不好意思停下來自己去畫畫。回賓館以后我一直忘不了那里的風(fēng)光,第二點早上五點起來包車去那里畫畫,那里是拍攝電視劇《敖包相會》的地方,是一個典型的牧場,早晨的彩霞一片片的,雖然沒有昨天下午太陽透過云層那種透視感,但朝霞透過云層非常燦爛。我看到一群散落在草地上的馬在吃草,原計劃畫兩個小時結(jié)束,結(jié)果一個半小時就完成了寫生,趕上了下午的班機回北京了。

    我們在恩河為了畫放牧的牛群,雇了車去一個開闊的草地,那里的草地非常開闊,牛一路走,一路吃草,我一路跟著,牛群基本是不停的,有天有個例外結(jié)果在一個地方牛停了半個小時,正好給了我畫牛的時間。

    記者:您的這批畫都是現(xiàn)場繪制的?

    蔡吉民:都是現(xiàn)場畫的,我去外面畫畫常常一待就四五個小時,可是有時候時間不夠了畫不完,就回來做一下補充,牛走得太快,也有拍的照片,可是我不愛根據(jù)照片畫畫,我覺得根據(jù)記憶來畫更生動,照片只是一個補充。

    記者:因為你長期在南方生活,畫的南方的靜物多些,這幾年在北京生活,也畫過北京的風(fēng)景嗎?

    蔡吉民:2004年初到北京,開始住在亦莊,就出去畫住處附近的一條河的風(fēng)景,畫河岸,還畫了一些胡同,尤其是因為以前住南方很少見到北方這種大雪,下雪了覺得風(fēng)景挺好看,所以畫了一些雪景,都是現(xiàn)場寫生,每遇上下雪天我就到岸邊畫上四個小時的雪景,然后回來根據(jù)記憶加工完成的。

    記者:您對目前油畫市場的火爆有什么看法?

    蔡吉民:我對市場一竅不通,也不關(guān)心這個市場,作品也從來沒有在市場上買賣過,對我來說畫出一張好作品比錢更有價值,畫畫是我人生最大的樂趣。

    堅持寫實和寫生

    記者:上世紀(jì)六七十年代您畫過一些有名的革命歷史畫和工農(nóng)兵題材的作品,現(xiàn)在都保存在那里?

    蔡吉民:當(dāng)時都是響應(yīng)號召創(chuàng)作,在浙美學(xué)習(xí)就開始畫宣傳畫和主題性繪畫,我在浙美三年級的時候畫了革命歷史題材的第一次黨代會南湖會議,并在校內(nèi)展出。1961年分配到湖南師范大學(xué)美術(shù)系以后還創(chuàng)作過一些反映工農(nóng)兵題材的主題性繪畫作品,也沒有保存的意識,像《劉昆和他的徒工》是1964年湖南省選送的三幅參加全國美展的作品之一,但是展完以后作品去了哪里我都不知道。

    記者:《劉昆和他的徒工》的創(chuàng)作過程是是怎樣?

    蔡吉民:那時候講題材先行,藝術(shù)要配合政治形勢,要為工農(nóng)兵服務(wù),沒有主題的就不是創(chuàng)作了,比如大躍進(jìn),我們也畫了很多宣傳畫,油畫單幅的也畫。劉昆是當(dāng)時湖南株洲田心機車廠的勞動模范,是湖南省軍區(qū)創(chuàng)作組抽調(diào)我們搞創(chuàng)作,我自己選擇畫劉昆這個題材,然后去株洲田心機車廠體驗生活,跟著他們一起干活,再構(gòu)思創(chuàng)作出作品的。現(xiàn)在覺得畫的有點幼稚,因為當(dāng)時畫的時間很短,不過當(dāng)時《展訊》雜志還提到這幅作品是湖南送來的優(yōu)秀作品。

    記者:1980年代以來油畫界的探索多起來了,各種風(fēng)格都有人開發(fā),您也是從革命歷史畫、人物肖像畫逐漸轉(zhuǎn)向風(fēng)景畫,這也是時代的風(fēng)氣吧?

    蔡吉民:改革開放以后藝術(shù)創(chuàng)作的空間大了,很多人的藝術(shù)創(chuàng)作都有改變,我不喜歡跟著風(fēng)氣走,還是堅持寫實繪畫,還延續(xù)這一條路。因為我長期在學(xué)院教學(xué),這不能玩什么花樣,寫實還是基礎(chǔ),而且我個人也喜歡寫實繪畫,雖然也從其他的藝術(shù)類型吸收了很多東西,但基礎(chǔ)還是寫實。

    我畫畫重視色彩表現(xiàn)力,我的老師都比較重視色彩,肖鋒、于長拱、全山石,汪誠一等都是這樣,繪畫界也有“北派重造型,南派重色彩”的說法,我的老師都比較重視色彩的。我覺得肖像畫在油畫色彩的表現(xiàn)范圍太窄,所以我想在色彩領(lǐng)域拓展,畫些靜物、風(fēng)景,大自然里色彩的變化豐富多樣,我就逐漸開始畫風(fēng)景畫了。

    記者:因為您強調(diào)寫生的重要性,而多數(shù)油畫家把寫生當(dāng)作創(chuàng)作的預(yù)備階段,這個轉(zhuǎn)變是怎么形成的?

    蔡吉民:以前在學(xué)校教寫生基礎(chǔ)課,主要畫人物肖像一類,基本是在課堂上對著模特和學(xué)生一起畫,后來退休以后條件和以前不同,主要就開始畫風(fēng)景比較多一些,有時候也畫自己的家里人的肖像。

    我以前接受的教育也是把寫生和創(chuàng)作分開,認(rèn)為寫生是準(zhǔn)備階段,是習(xí)作,這主要跟傳統(tǒng)的題材決定論有關(guān),創(chuàng)作之前要去體驗生活,搜集素材,然后設(shè)計構(gòu)圖再正式創(chuàng)作,所以寫生就成了搜集素材的方法或者說基礎(chǔ)訓(xùn)練了,可是1980年代以后我越來越覺得寫生也可以創(chuàng)作,也是藝術(shù)家創(chuàng)造性的一種體現(xiàn)。好的寫生創(chuàng)作并不是去模仿、復(fù)制對象,不是練筆,而是有個對對象概括提煉的過程,既要觀察自然,又有主觀的體驗,要以形寫神、寫意,進(jìn)行再創(chuàng)造。

    從歷史來說,不論我國的傳統(tǒng)繪畫大師還是國外的油畫巨匠,大家都是擅長寫生的,徐悲鴻等老一代的人都是比較注重寫生的,尤其是印象主義的畫家特別注重寫生,追求光色的效果,比如塞尚的靜物畫,莫奈的畫也是寫生,它們難道不是創(chuàng)作嗎?

    記者:和寫生這種創(chuàng)作方式相結(jié)合,你會有意選擇一些題材去繪制嗎?

    蔡吉民:我畫的風(fēng)景里比較多的是水,從小橋流水到大海都有,靜物也畫,比較喜歡畫閃光的東西,比如畫魚、葡萄,他們的光澤很好。寫生的過程中要經(jīng)過觀察,去感受和再創(chuàng)造,畫出來的畫是對客觀存在的提煉,融入了自己的感情,有抒情的成分,不同于一般照相。

    蘇式教育和看展覽打下藝術(shù)基礎(chǔ)

    記者:看你經(jīng)歷是年輕時先工作了一段時間才考浙江美術(shù)學(xué)院的,畫畫是受家庭影響比較大還是自己的選擇?

    蔡吉民:我畫畫有家傳的影響。我外公在清末做捕快首領(lǐng),也能畫幾筆國畫,父親是畫插圖的,《辭海>上有他畫的動植物及花木的插圖,他也是個水彩畫家。小舅是畫老式連環(huán)畫的,記得小時候我比較調(diào)皮,舅舅就畫了一只老虎掛在墻上,我調(diào)皮的時候他就指著畫說:你再鬧老虎就下來吃你。

    后來在上海一邊當(dāng)工人,一邊就想考美術(shù)學(xué)院。1955年我第一次報名考的是中央美術(shù)學(xué)院,當(dāng)是素描考的是畫石膏頭像,我接受過素描訓(xùn)練,感覺畫得不錯,美院也決定要我了,可是體檢的時候發(fā)現(xiàn)我患有血吸蟲病,當(dāng)時就說我不能帶病上學(xué),老師就說明年再考吧,我就去住了一個月醫(yī)院,病治好之后,第二年浙江美術(shù)學(xué)院先來招生,當(dāng)時主張大學(xué)向工農(nóng)開門,我通過上海勞動報社推薦報考的,考試的時候是畫伏爾泰的石膏頭像,考專業(yè)的時候有三個小時,我畫的時候記得監(jiān)考老師就在我身后看我做畫的過程,旁邊有個學(xué)生不是看著石膏畫畫,而是邊看我的素描邊畫,老師看到后就把他調(diào)開,不讓他抄我的,后來我還看到老師單獨把我畫的拿出來,就感到自己應(yīng)該是考上了。后來解放日報上還有報道,因為當(dāng)時工人考上大學(xué)非常不容易。

    記者:雖然浙美有林風(fēng)眠、吳大羽等留法派藝術(shù)家的背景,但1950年代中國受蘇聯(lián)影響比較大,當(dāng)時哪些畫家給你的影響比較大?

    蔡吉民:我的老師里如肖鋒、全山石都是留蘇的,其他老師都是出自馬克西莫夫訓(xùn)練班的,受到蘇派的影響較大,當(dāng)時我們?nèi)珖际艿教K聯(lián)的影響,但也有留學(xué)法國、日本的畫家,比如留學(xué)法國的顏文梁經(jīng)常來給我們做講座。當(dāng)時美術(shù)學(xué)院執(zhí)行的都是契斯恰科夫教學(xué)法(契斯恰柯夫是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯彼得堡美術(shù)學(xué)院教授,他開創(chuàng)的系統(tǒng)素描教學(xué)方法對中國上世紀(jì)五六十年代美術(shù)教育影響很大。),這種契斯恰科夫教學(xué)法講究循序漸進(jìn),因材施教,實行嚴(yán)格科學(xué)的技術(shù)訓(xùn)練。從人物開始,大一每天四小時課,兩小時畫素描,兩小時畫油畫,二年級開始就全部畫油畫,一直到畢業(yè),也有輔助的透視學(xué)、解剖學(xué)的訓(xùn)練,上解剖課老師還帶我們?nèi)メt(yī)院看尸體,講解什么是表層肌肉,什么是深層肌肉,現(xiàn)在回顧起來,我感覺對人體構(gòu)造講解得比較多,對人體結(jié)構(gòu)與人體運動、造型結(jié)合的研究不多。但總的來說還是很有用的。

    除了上課,看展覽對我們學(xué)習(xí)的幫助很大,老師經(jīng)常帶隊去上海看展覽,一去就一周、十天,當(dāng)時國外來的比較重要的展覽都看過,比如1956年看過門采爾的素描展(1956年10月十九世紀(jì)德國繪畫大師阿道爾夫?門采爾的二百多幅素描原作先后在北京蘇聯(lián)展覽館、上海等地展出。),讓我們每個同學(xué)都感到興奮,引起學(xué)習(xí)的高潮,我們在課堂上寫生都學(xué)門采爾的方法去畫。

    總體來說,課堂上的蘇聯(lián)教學(xué)體系和看展覽學(xué)習(xí)的東西養(yǎng)成了我的藝術(shù),在課堂上老師講列賓、蘇里科夫這些人的油畫如何如何,看到原作以后的啟發(fā)更大、更直接,后來改革開放以后看到了更多的展覽,印象派對我的影響也很大。

    記者:能具體談?wù)動∠笈蓪δ愕挠绊憜幔?/p>

    蔡吉民:改革開放以后展覽進(jìn)來的更多了,1977年看過在北京和上海舉行的《19世紀(jì)法國農(nóng)村風(fēng)景畫》(從法國的48個博物館借來的88幅精品)、1982年在中國美術(shù)館舉辦的美籍猶太石油大亨阿曼德?哈默(ArmandHammer)的收藏展、畢加索畫展、巴比松畫派畫家作品展等,我比較喜歡印象派的風(fēng)格,他們對色彩、對寫生的強調(diào)與我的興趣是一致的。

    記者:在三十年的美術(shù)教育中,您堅持的也是扎實的寫實訓(xùn)練的教學(xué)體系嗎?

    蔡吉民:剛到湖南師大也是和美術(shù)學(xué)院一樣的教學(xué)體系,后來又加入了師范教育方面的內(nèi)容。我在美術(shù)教育中也主張首先要畫準(zhǔn)確,進(jìn)一步要畫得生動,這已經(jīng)有了主觀意識的參與,這里要發(fā)揮形象思維進(jìn)行再創(chuàng)作,不是完全的模仿了,再進(jìn)一步就是深刻,達(dá)到以形寫神的高度。

    1980年代我還參加過法國賓卡斯古典油畫技法傳授班,是湖南美協(xié)組織的,實際上我上大學(xué)的時候也曾經(jīng)學(xué)過古典畫法,先做素描底,然后層層加罩細(xì)薄的透明色完成的傳統(tǒng)畫法,我學(xué)習(xí)這種技法,主要是開闊視野,個人并沒有應(yīng)用,因為我還是喜歡一次性直接畫法,而且,我的性格是喜歡一口氣做下去,喜歡“寫”而不是去摳、點,畫畫時抒發(fā)自己感情的方式,所以要大筆畫之,抒情寫意。

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