達(dá)·芬奇的插圖名作《維特魯威人》（資料圖片）

　　比爾·蓋茲曾說：“二十一世紀(jì)是達(dá)·芬奇的世紀(jì)。”

　　達(dá)·芬奇為后世留下的6千多頁手稿，達(dá)·芬奇以意大利文寫作，并以他自創(chuàng)的速記方法記錄事情。除此之外，他更習(xí)慣采用“鏡像書寫”，從頁面右邊開始向左邊書寫。只有為其它人寫作時，他才會以正常方式書寫。一些歷史學(xué)家推測他這做法是為保護(hù)筆記的內(nèi)容，其它人則認(rèn)為由于他是左撇子，因此這種書寫方式才更快更方便。

　　手稿中記錄了他實(shí)驗(yàn)及解決問題的聰明才智。隨著后世發(fā)現(xiàn)達(dá)·芬奇的手稿，也同時發(fā)現(xiàn)了他在科學(xué)及技術(shù)等方面的研究成果。

　　達(dá)·芬奇曾計劃將它們編輯成為百科全書出版；可惜與他的許多偉大工程一樣，這工作最后還是無疾而終。展品中的大型機(jī)械發(fā)明與互動式創(chuàng)作，是由羅馬達(dá)·芬奇博物館創(chuàng)辦人與意大利現(xiàn)代藝術(shù)家，對達(dá)·芬奇手稿經(jīng)過縝密、長期的研究，并依照15世紀(jì)工法打造而成。包括了工程用的機(jī)械結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)場上可能用到的武器。

　　很明顯地，達(dá)·芬奇的筆記只供他自己參考，結(jié)構(gòu)散亂，字體潦草，多數(shù)也沒有標(biāo)點(diǎn)符號。有些筆跡非常紊亂，像是為跟上靈光乍現(xiàn)的那一刻。達(dá)·芬奇的筆記最初只是一種工具，藉以提升他繪畫的造詣。透過研究解剖學(xué)，他便能更精確地描繪人體。透過研究植物和巖石，他的繪畫便能更富真實(shí)感。久而久之，這些筆記已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表面的價值；他的手稿，已成為達(dá)·芬奇一生對自然界的熱愛以及他的發(fā)明天才的最佳佐證。

　　經(jīng)過多年，大部分筆記都分散在世界各地的博物館、藏書室或圖書館。只有一部由私人收藏。另外有兩部失蹤，直到1966年在機(jī)緣巧合下，才被人在馬德里國家圖書館發(fā)現(xiàn)。目前已知共有十部內(nèi)含達(dá)·芬奇的草圖和筆記的手稿。

　　相對于手稿的復(fù)雜難解，達(dá)·芬奇的插圖名作《維特魯威人》（VitruvianMan）則處于另一極端。《維特魯威人》描繪了公元前1世紀(jì)羅馬建筑師維特魯威對人體結(jié)構(gòu)比例所作的研究。它演繹了“黃金分割”的概念，亦即人體各部分的完美比例。

　　《維特魯威人》可能是達(dá)·芬奇最著名的插圖，據(jù)他的日志記載該作約于1492年畫成。圖中描繪一個裸體的男性，擺出兩個前后交迭的姿勢，四肢伸展，一個成正方框，另一個成圓形。這幅畫堪稱藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶，完全展示了達(dá)·芬奇對人體完美比例的濃厚興趣。達(dá)·芬奇經(jīng)由仔細(xì)閱讀維特魯威的研究，結(jié)合自己對人體的觀察畫成此畫，成為第一位借助數(shù)學(xué)來理解人體結(jié)構(gòu)的自然學(xué)家。

　　“簡單就是終極的復(fù)雜。”達(dá)·芬奇說。