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    讓城市震撼的農(nóng)民畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-07-08 10:31:12 | 文章來源: 浙江在線

    農(nóng)民畫畫家李成芝

    當(dāng)“農(nóng)家菜”變成城市小資回歸自然的休閑體驗時,“農(nóng)民畫”似乎仍給人“老土”的印象。如果你持有這樣的觀點,抽空去浙江美術(shù)館看一看迄今為止規(guī)模最大的全國農(nóng)民畫展,就會發(fā)現(xiàn)這個觀點也該過時了。不要被羅中立那張膾炙人口的《父親》誤導(dǎo),這次為期30天的全國農(nóng)民繪畫展雖然也匯集了100幅當(dāng)代大師的專業(yè)作品,但農(nóng)民畫家絕對是畫展主角。這些農(nóng)民遠(yuǎn)比我們想象的時尚、專業(yè)、有眼界。

    漂亮:農(nóng)民“達芬奇”還是時尚達人

    在開幕式上,記者找到浙江美協(xié)研究院陳琦,想讓她介紹一些有代表性的畫家采訪。陳琦拉過身邊一個衣著炫目的女人說:“采她吧,她就是我們《來自畫鄉(xiāng)的報告》展上的典型人物——重慶綦江畫家李成芝。”

    李成芝讓記者大跌眼鏡,腦中第一反應(yīng)是:這是“農(nóng)民”嗎?這個看起來40出頭的女人保養(yǎng)得不錯,皮膚白嫩,略施脂粉,從頭到腳行頭華麗,而且還是DIY原創(chuàng),整個一時裝設(shè)計師范兒。電視媒體同行盯著她呆看了幾秒,把話筒轉(zhuǎn)向另一個來自東北、皮膚黝黑、表情憨厚、具有“傳統(tǒng)農(nóng)民形象”的農(nóng)民畫家。

    李成芝現(xiàn)在的確不是農(nóng)民了。她已在綦江的版畫院開了個人工作室,一幅作品能賣2萬元,年收入比一線大城市的白領(lǐng)高出幾倍。

    “但我20年前是地道的農(nóng)民呀。”李成芝伸出手給記者看,果然那上面刻滿了土地的痕跡。

    李成芝的版畫作品里有更多的原生態(tài),以及最鮮明的個人特色。那些艷麗的色彩和夸張的造型就和她身上自行設(shè)計的服裝一樣,一看就是出自同一人之手。

    “我從小就喜歡花的東西。”李成芝笑道,“我出生的年代大家都穿灰的藍(lán)的,可我媽媽一給我買那些一色的布料我就哭,不肯穿。”如今她早已畫出名堂,這個沒有受過束縛的農(nóng)民畫家,成了讓城里人都羨慕的時尚大師。

    專業(yè):許江想請老農(nóng)到美院講課

    當(dāng)然,昨天畫展上還有很多具有“典型形象”的農(nóng)民畫家。例如衢州的毛老虎,這位61歲的老伯身形瘦削、嗓門洪亮,整個人呈古銅色,講起話來三里之外都聽得一清二楚。直到現(xiàn)在他也還是個標(biāo)準(zhǔn)的農(nóng)民,在家里種橘子為生。毛老虎的畫也能賣出上千的價,不過他不把畫畫當(dāng)職業(yè),這只是他的業(yè)余愛好和偶爾賺外快的活兒。

    可是這個只有初中文化的農(nóng)民伯伯,講出來的話又把記者聽得愣了。當(dāng)專家們問他農(nóng)民畫家究竟需要怎樣的專業(yè)引導(dǎo)時,毛老虎張口就是“寫生”、“素描”、“造型”、“筆法”等一大堆專業(yè)詞匯。他甚至說,曾經(jīng)因為太過模仿國畫大師的技法而丟失了自己的方向。

    “后來我已經(jīng)回歸了。”毛老虎說,“民間畫要怎么走?我覺得一定要把咱們的木雕、剪紙等手工藝元素結(jié)合進去,你看我畫的《雞》就是這樣。”敢情專家們還在糾結(jié)的問題,這位農(nóng)民畫家已經(jīng)由經(jīng)驗得出自己的結(jié)論了。

    其實,這次畫展上農(nóng)民畫的水準(zhǔn)的確驚動了學(xué)術(shù)界的專家們。中國美院院長許江在參觀畫展的時候就一路不停贊嘆農(nóng)民畫家們的“專業(yè)”。他指著云南馬關(guān)畫家盧正林的一幅黑白木刻《信合之春》說:“這個刀工比我們專業(yè)的版畫畫家要厲害多了,我昨天看了很久,簡直想請他到我們學(xué)院上課。”

    精明:把農(nóng)民畫印在枕套上賣

    在浙江美術(shù)館一樓展廳里,除了來自十個畫鄉(xiāng)的文獻畫展,還有一塊區(qū)域陳列著許多印有農(nóng)民畫的T恤、枕套、絲巾、茶杯等衍生產(chǎn)品,是農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的一部分。

    來自鳳凰衛(wèi)視的主持人、著名美術(shù)理論家王魯湘說在畫展上看到一群女孩,“10年前我買過她們的作品,今天我又看到她們的畫,全是丙烯畫在布上的。她們就問我是以前那些水粉畫在紙上的好,還是現(xiàn)在用丙烯畫在布上的好。我說還是水粉的好,接著就聽她們在熱烈議論。這時候我才驚覺,她們把作品送來畫展就是在有意識地市場調(diào)研。”

    許江也回憶起一個讓他印象深刻的舟山漁民,“他走到我面前說,‘我知道你是院長,你是畫向日葵的,你還寫文章’,我真是呆住了,他居然對我那么了解。而我們在多大程度上了解今天農(nóng)民的眼界,了解他們的情懷呢?這真是一個值得思考的問題。”

    當(dāng)“城里人”依然以文明者自居,用居高臨下的姿態(tài)界定和圍觀農(nóng)民畫的時候,真正的農(nóng)民早就超越在“城里人”想象之外了。

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