蘇天賜曾經(jīng)做過林風(fēng)眠的助教,與吳冠中、趙無極均為林風(fēng)眠學(xué)生,是同門師兄弟。蘇天賜1922年生于廣東陽江。1946年畢業(yè)于國立藝專。其后相繼任教于廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校、國立杭州藝專、中央美術(shù)學(xué)院華東分院、青島山東大學(xué)藝術(shù)系、無錫華東藝術(shù)專科學(xué)校、南京藝術(shù)學(xué)院等。
蘇天賜 黑衣女青年 1949年 油畫
從經(jīng)歷上看,蘇天賜也應(yīng)該屬于第一代油畫家。雖然早年沒有出國“鍍金”,與“同學(xué)”相比,名聲也沒有那么響亮,但他順著自己認(rèn)定的“中西結(jié)合”理念,用畢生的心力兢兢業(yè)業(yè)地進(jìn)行著油畫實(shí)踐。
在創(chuàng)作實(shí)踐中,蘇天賜的油畫賦予了很多國畫因素,即以油彩表現(xiàn)一種“寫意”的風(fēng)貌。就如先師林風(fēng)眠一樣,他的風(fēng)景畫多以江南景色為素材,選取江邊一景,用極其抒情的筆調(diào),不知疲倦地抒寫心中的審美意象。在人物畫方面,他的《黑衣女青年》與《藍(lán)衣女像》最具代表性,畫家揮灑自如的色彩與得心應(yīng)手的用線,使得人物造型優(yōu)雅、簡練而生動,充滿東方意韻和現(xiàn)代氣息。
蘇天賜的畫有兩個特色,其一,線條感很強(qiáng)。他似乎對“線條”這一中國畫里最為基本的元素情有獨(dú)鐘。他自覺地將線條融入到油畫中去,用線條或充滿線感的物象因素構(gòu)造畫面。線在中國繪畫中扮演著相當(dāng)重要的角色,是最主要的表達(dá)形式之一。中國藝術(shù)似乎更早地、也更為純粹地強(qiáng)調(diào)了線的功能,而因為有著用線的數(shù)千年探索,致使中國書法與繪畫對線條的質(zhì)量都有著較高的要求。無論是風(fēng)景、人物或是靜物,蘇天賜都大膽地發(fā)揮“線條”的流暢美感。
其二,合理運(yùn)用色彩的表現(xiàn)力,他并不像印象派那樣重視色層的堆積與色彩空間的絢爛塑造,而是發(fā)揮筆觸的性能,讓色彩“直接”揮灑,雖然這樣并不能得到中國畫線條所具有的獨(dú)立表現(xiàn)力,但也通過這種“直接”體現(xiàn)了簡潔、質(zhì)樸而生動的意蘊(yùn)。
蘇天賜的繪畫并不闊大,也不夠“深入”,面對這個被工業(yè)化、技術(shù)化所“逼迫”的新時代,他還陶醉在充滿詩情畫意的情境里面,還沉醉于阡陌縱橫的桃花源里。然而也正是因為這一點(diǎn),作為中國油畫前輩,他擁有真誠與質(zhì)樸,用誠懇表現(xiàn)著一種樸素、單純的畫面意境,這意境里面深藏著人類最為基本的生存品質(zhì)。蘇天賜認(rèn)為,作品是自然與生命的“折射”,以自然為師,用色彩描繪心靈,他愿意投身于繪畫的“長流”,愿意“不計沉浮,不舍晝夜,不覺滔滔!” |