蘇新平

版畫是中國(guó)歷史與文明的重要組成部分，也是收藏文化和藝術(shù)市場(chǎng)上不可或缺的品種構(gòu)成。她表現(xiàn)形式多元，獨(dú)具裝飾性和現(xiàn)代感，極易與現(xiàn)代生活、居家藝術(shù)相得益彰。然而，具有人文親和力和適宜價(jià)位的中國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)，在市場(chǎng)上卻并不活躍。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)為何難見重量級(jí)版畫作品？難道版畫與當(dāng)代藝術(shù)水火不容？帶著疑問，記者采訪了中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任蘇新平教授。

中國(guó)版畫的前世今生

所謂版畫，是指藝術(shù)家運(yùn)用刀、筆或其他工具，在金屬、石板、木板等不同板材上，進(jìn)行繪制、雕刻、腐蝕等方法的制版過程，再通過印刷而完成的藝術(shù)作品。不難看出，版畫是藝術(shù)與印刷技法相結(jié)合的產(chǎn)物，以其獨(dú)有的表現(xiàn)方式為人們打開一扇通向藝術(shù)王國(guó)的窗口。

關(guān)于中國(guó)版畫的起源，可追溯到殷商時(shí)期鏤刻于龜甲、銅器、陶器等的文字符號(hào)。上世紀(jì)前中期，版畫曾十分流行，一度化身為社會(huì)宣傳和政府推廣的藝術(shù)形式。此后，由于改革開放、觀念更新，版畫在語(yǔ)境變異和視覺革命中，開始了材料技術(shù)和精神內(nèi)涵的重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換。

蘇新平告訴記者，版畫變革、演化的總體趨勢(shì)是由單一、封閉、附屬型，向多維、開放、自主型演變，由一般性政治宣傳、淺層次反映生活走向個(gè)體內(nèi)心深處的世界，版畫在關(guān)注現(xiàn)實(shí)的過程中形成了一種精神文化品格。在版畫的發(fā)展重組中，學(xué)院版畫走在了最前沿，以學(xué)術(shù)性、探索性、藝術(shù)語(yǔ)言的純粹性為特征，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)審美模式，把中國(guó)版畫推向了新階段。堪稱中國(guó)版畫的“中流砥柱”。

可以說，不斷挖掘的新材料和新工藝，使版畫的版種、版材得到空前拓展。從傳統(tǒng)水印木刻到“三版”（銅板、石版、絲網(wǎng)版畫），中國(guó)版畫制作趨于成熟，已漸發(fā)展為全方位、多版種的藝術(shù)品類。一批優(yōu)秀版畫家的作品以其精良的制作技藝、獨(dú)特的思維和文化內(nèi)涵，在全國(guó)版展以及國(guó)際版展中彰顯光彩。5月27日開幕的第九屆中國(guó)銅板、石版、絲網(wǎng)版畫展，將中國(guó)的“三版”精品迅速傳播，這些藝術(shù)思想活躍、形式語(yǔ)言創(chuàng)新的作品在一定意義上象征著“中國(guó)版畫的時(shí)代創(chuàng)新”。

版畫與當(dāng)代藝術(shù)的不解之緣

因轉(zhuǎn)型而切入當(dāng)代，因裂變而形成多元格局，事實(shí)證明：版畫的革新是合乎規(guī)律的常態(tài)發(fā)展。在中國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家中，有不少人正是學(xué)版畫出身，如方力鈞、徐冰、劉煒等。甚至有人說，學(xué)版畫的比學(xué)其他畫種更容易往當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代觀念的方向走。作為學(xué)院藝術(shù)教育的版畫樣式，與具備現(xiàn)代精神和現(xiàn)代語(yǔ)言的當(dāng)代藝術(shù)，究竟有著什么樣的聯(lián)系呢？

這得從版畫的歷史說起，在明清時(shí)期，版畫曾作為文學(xué)的一種附屬品形式出現(xiàn)。到了抗戰(zhàn)時(shí)期及解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，版畫則成為有效的政治宣傳形式，這就使版畫具有突出思想觀念的特性，能給人以理念的沖擊。蘇新平認(rèn)為，時(shí)至今日，版畫的制作往往需要一個(gè)團(tuán)體來完成，藝術(shù)家在制作過程中需要和技師、工人合作，這樣的工作方法使創(chuàng)作者的思維方式更加開放外向。而當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代性，恰恰表現(xiàn)為開放、合作和互動(dòng)。因而接觸過版畫的藝術(shù)家能更容易融入當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域。

從版畫走向當(dāng)代藝術(shù)，蘇新平本人正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界中成功的實(shí)踐者之一。出生于內(nèi)蒙古的他以其樸拙的繪畫風(fēng)格、敏銳的現(xiàn)實(shí)透射力及富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式活躍于世界當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)，他的創(chuàng)作多以中國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的進(jìn)程為前提，通過提煉中國(guó)傳統(tǒng)文化中的當(dāng)代性基因，再運(yùn)用版畫的藝術(shù)手法，表達(dá)具有其個(gè)人符號(hào)特征的文化情懷。在創(chuàng)作過程中，蘇新平運(yùn)用過多種藝術(shù)樣式，不僅有版畫，也有油畫和裝置。但他告訴記者，即便是他的油畫作品，也仍然有著鮮明的版畫風(fēng)格，版畫已成為他藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)。“受過嚴(yán)格的版畫訓(xùn)練，對(duì)從事當(dāng)代藝術(shù)有益。”蘇新平說，版畫的嚴(yán)格訓(xùn)練使他的藝術(shù)生涯受益無窮。前期的嚴(yán)密構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作步驟，最適合以觀念創(chuàng)新為特征的當(dāng)代藝術(shù)。同時(shí)，版畫藝術(shù)使他練就了把握黑白大塊面對(duì)比的造型能力，這就形成了他特有的藝術(shù)語(yǔ)言。

可復(fù)制=沒價(jià)值？

蘇新平認(rèn)為，版畫表現(xiàn)的題材可以很廣泛，形式語(yǔ)言也十分豐富，各種版種的版味、印痕和肌理，都潛藏著獨(dú)特的趣味和精神內(nèi)涵。挖掘版畫的潛力，應(yīng)充分發(fā)揮版畫本體語(yǔ)言的藝術(shù)魅力、作品內(nèi)涵和形式美感，發(fā)揮版畫現(xiàn)代感、裝飾感和復(fù)數(shù)性的特長(zhǎng)，認(rèn)真研究版畫的審美價(jià)值，在作品中充分表達(dá)某種心理狀態(tài)和思想感情。

中國(guó)版畫經(jīng)歷過漫長(zhǎng)的歷程，其藝術(shù)價(jià)值在國(guó)際上也有著不可替代的位置。5月14日的深圳觀瀾國(guó)際版畫雙年展被稱為是“中國(guó)版畫在國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域表達(dá)話語(yǔ)權(quán)的新舉措”，中國(guó)版畫在與國(guó)外版畫的同臺(tái)競(jìng)技中顯示出別樣的活力。對(duì)此，蘇新平表示，中國(guó)版畫隊(duì)伍的質(zhì)量一點(diǎn)都不差，中國(guó)版畫藝術(shù)在創(chuàng)造性與審美性上已能與國(guó)際藝術(shù)接軌，只是缺乏社會(huì)普遍群體的認(rèn)識(shí)。由此可見，真正推動(dòng)中國(guó)版畫創(chuàng)作的力量除了靠表現(xiàn)技巧和思想表達(dá)上的鉆研，還需要讓更多的人喜歡上版畫，這樣才能最終給版畫的創(chuàng)作者打一劑強(qiáng)心針。也就是說，雖然中國(guó)版畫的技法及主題很重要，但中國(guó)的版畫要發(fā)展，還應(yīng)“走向大眾”。

的確，有著長(zhǎng)久歷史的中國(guó)版畫在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上并不受青睞，中國(guó)版畫的市場(chǎng)價(jià)值表現(xiàn)與國(guó)外市場(chǎng)有著很大落差。與國(guó)內(nèi)備受關(guān)注的油畫與國(guó)畫比較，版畫的市場(chǎng)分量與價(jià)格也存在著巨大的差距。而在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中，版畫與油畫是可以相提并論的，版畫一直是歐美國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)中銷售量最大的畫種之一。據(jù)了解，在歐洲，版畫是進(jìn)入家庭的，堪稱最具大眾性的藝術(shù)品。這主要是由于版畫可以相對(duì)重復(fù)印制，價(jià)格比其他藝術(shù)品相對(duì)低廉，適合許多有藝術(shù)需求的家庭收藏與裝飾需要。此外，隨著當(dāng)代印刷科技的發(fā)展，版畫也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，這符合當(dāng)代消費(fèi)者的欣賞習(xí)慣。

而目前，中國(guó)版畫既沒有進(jìn)入日益增多的對(duì)藝術(shù)有需求的家庭，更沒能廣泛走進(jìn)眾多收藏家的視野。據(jù)分析，導(dǎo)致中國(guó)版畫市場(chǎng)不溫不火的一個(gè)重要因素是版畫的“復(fù)數(shù)性”不符合藏家要求的“唯一性”。大多數(shù)人認(rèn)為版畫只是一種復(fù)制品，或者是油畫原作的“拷貝”版本，沒有多大價(jià)值。但是，蘇新平告訴記者，版畫雖然可重復(fù)印制，但印制的過程中有著藝術(shù)家的創(chuàng)作參與和定額限制的信譽(yù)保證，也可以呈現(xiàn)出稀缺性與收藏價(jià)值。

名家限量版畫或成收藏新寵

蘇新平說，許多富有藝術(shù)造詣的藝術(shù)家用版畫進(jìn)行創(chuàng)作，這些版畫作品已經(jīng)被收藏界關(guān)注，版畫的發(fā)展空間將會(huì)越來越大。這是因?yàn)椋野娈嬘兄鞯娘L(fēng)韻，由于受到“復(fù)數(shù)性”的限制，其價(jià)位相對(duì)較低，但因?yàn)槭敲艺孥E，也就兼具了收藏價(jià)值與投資價(jià)值，因而成為原版藝術(shù)品的補(bǔ)充。隨著名家原作的不斷升值，其限量版畫的市場(chǎng)價(jià)格也會(huì)隨之提升，這就使名家的版畫作品呈現(xiàn)出具有巨大的升值空間。

此外，版畫有木版畫、銅版畫、石版畫與絲網(wǎng)版畫等版種的不同，各版種又因制版與印刷技術(shù)的不同而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，因此版畫可以表現(xiàn)的題材十分豐富，因此對(duì)收藏者來說，必要的鑒賞力和前瞻性也十分重要。由于版畫的印制過程是一項(xiàng)非常復(fù)雜的技術(shù)性工作，因而每件作品一般都有印額的限制，這也就決定它的收藏價(jià)值。如畢加索、米羅等人的版畫原作動(dòng)輒上萬美元，有時(shí)在拍賣行甚至能以數(shù)十萬美元的價(jià)格拍出。

就如巴菲特所言，“如果你想等到知更鳥報(bào)春，那春天就快結(jié)束了”。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)一些拍賣公司與畫廊已捕捉到市場(chǎng)走勢(shì)，他們通過組織拍賣、展覽與策劃等活動(dòng)，已使許多收藏者開始了解、接納并關(guān)注版畫藝術(shù)。當(dāng)然，在版畫收藏中，除了關(guān)注版畫作者的名氣之外，收藏家也十分看重版畫作品本身的收藏價(jià)值，如作品的觀念、感情、題材、表現(xiàn)形式等。

進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)已成為真實(shí)生活的一部分，擁有享受藝術(shù)權(quán)利的人們對(duì)精神文化產(chǎn)品也日趨個(gè)性化、多元化和多樣性。因此，開啟中國(guó)版畫進(jìn)入市場(chǎng)的通道，讓中國(guó)優(yōu)秀的版畫藝術(shù)融入社會(huì)、溝通大眾，無疑具有積極的現(xiàn)實(shí)意義和特殊的歷史意義。雖然目前版畫在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中還不是炙手可熱的收藏資源，但是我們有理由相信，隨著人們審美水平的不斷提高和版畫創(chuàng)作的風(fēng)格多樣化，那些既有學(xué)術(shù)性、裝飾性又有現(xiàn)代藝術(shù)感的版畫作品，總有一天會(huì)進(jìn)入中國(guó)的尋常百姓家，成為人們?nèi)粘５耐顿Y品種。如同蘇新平說的，“中國(guó)版畫市場(chǎng)當(dāng)然有潛力，這毫無疑問！”