| 一件好的作品，如果它與觀者記憶中某一方面的經(jīng)驗(yàn)相吻合，真正撩撥到了心底那些不輕易打開的情愫，引起深深的共鳴就一定會(huì)打動(dòng)人，無所謂形式、觀念、內(nèi)容抑或只是一種簡單的色彩，就像你某次黃昏登高望遠(yuǎn)時(shí)看到過落日透過樹林的妖嬈，或者在你與戀人相偎漫步時(shí)身旁路旁的溫柔景象，當(dāng)類似這些似曾相識(shí)的記憶被觸碰到，愉悅之情便會(huì)油然而生。看見葉其璋先生作品中的那些風(fēng)景，我就產(chǎn)生了這樣的感覺。
葉其璋謙和，文雅，慢條斯理，不急不躁，一如他作品中隱藏在鮮艷濃烈色彩下的那些須細(xì)細(xì)體味才能讀出的內(nèi)涵。欣賞這些作品是需要一些時(shí)間的，需要從疏影斑駁的葉片中去窺探，需要從絲絲肌理筆觸中去細(xì)細(xì)尋覓。如龍井新茶，紹興陳釀，需小口細(xì)品，唇齒回味，方能解出個(gè)中芬芳滋味，如若豪飲狂吞，便是暴殄天物。
大凡有些成就的藝術(shù)家有多種品性，有恃才孤傲，冷漠處世的，有張狂不羈，不可一世的，有德藝雙馨，誨人不倦的，自然還有儒雅平和，藝無止境的。葉其璋應(yīng)該是屬于后者一類，他的品性符合大多數(shù)人對人際交往的審美要求。而他的畫輕松靈動(dòng)，不雕不琢，也符合大多數(shù)現(xiàn)代人對藝術(shù)的審美口味。
葉其璋1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）油畫系，1978年在母校任教，長期的學(xué)院生涯造就了他堅(jiān)實(shí)的基本功。1982年，他去美國加州伯克利大學(xué)任訪問學(xué)者三年，之后，任舊金山藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)師。在上世紀(jì)末成為職業(yè)藝術(shù)家并建立了工作室，開始專心從事藝術(shù)創(chuàng)作。
在葉其璋的工作室里，我見到了多幅表現(xiàn)江南風(fēng)光的作品。畫江南就一定要表現(xiàn)出江南的情韻，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的意境，其中更需勾畫出江南山鄉(xiāng)水村所區(qū)別于北方剽悍粗獷的精神品格。白墻黛瓦、古鎮(zhèn)石橋、青山小溪、紅桃綠柳，在江南隨處可見，但絕不能僅僅停留在對這些表面景象的描摹，流于陳式，而是要深入內(nèi)里去體會(huì)挖掘人文內(nèi)涵，去感悟攫取其中最能生發(fā)藝術(shù)張力的畫面定格，因?yàn)椋系拿朗菬o法一眼望穿的。
在近幾年，葉其璋每年都會(huì)約上三二知己，在面包車?yán)镅b上滿滿的畫框顏料，奔赴皖南采風(fēng)寫生，少則十幾天，多則一二月。多少次他啃著老鄉(xiāng)家煮熟的山芋，與農(nóng)民閑聊生存的艱辛，體會(huì)生活的真諦；多少次他沉浸在原始生態(tài)的優(yōu)美環(huán)境里，心動(dòng)不已，悄然停下腳步而駐足冥想；多少次他櫛風(fēng)沐雨，獨(dú)自站在畫架前，如同大自然舞臺(tái)中央的指揮一樣，揮舞著畫筆，將山川湖溪，田畈樹林化作一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符，在畫布上協(xié)奏出賞心悅目的旋律；多少次他不厭其煩地尋找和守望，希望能夠真正抓住風(fēng)景表情的細(xì)微變化，那些或柔媚或靜默或燦爛或狂放的瞬間，正如同抓住嬰兒喝完奶后露出的舒心微笑，青蔥少女回眸凝神若有所思的瞬間……很多人都曾經(jīng)看到過這樣美麗的瞬間，但很多人都沒法把這樣的瞬間轉(zhuǎn)化為視覺經(jīng)驗(yàn)，成為自己能夠自由支配的一種儲(chǔ)蓄。從葉其璋的作品中，可以清晰地掃描出他富有的這些儲(chǔ)蓄，他把皖南風(fēng)光中能打動(dòng)人的景致融入了深深的情感，通過光影色彩立體地呈現(xiàn)在人們面前。那是一幅幅活生生的風(fēng)景肖像，幾乎能感受到畫面中陽光照耀的灼熱，微風(fēng)拂過樹梢的婆娑之聲，魚兒在水蔭下戲逐游動(dòng)，靜謐的房屋內(nèi)開始著平凡樸實(shí)的生活……這些儼然都成為了葉其璋的風(fēng)景畫延伸于畫外的內(nèi)涵。他讓二維的畫面有了多維的解讀。
他堅(jiān)持自己所營造的藝術(shù)首先要打動(dòng)自己，然后才有資格去感染別人。所以，葉其璋其實(shí)是在畫他心中的風(fēng)景。
細(xì)觀他的近作《田間》，那色彩似乎就是用田里莊稼的汁液作的媒介，和著泥土詩意地涂抹出來的，自然而純樸。田間綠中帶黃，黃中間紅，橘色中復(fù)合著難以言說的色澤，這些色彩都被調(diào)和大師——光線微妙和諧地統(tǒng)一在一起。顏料在管子里時(shí)是色，而到了這樣的畫面中就成為了彩。中景的樹和柵欄打破了畫面的平面感，使之立體而生動(dòng)起來。而遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的民居，似乎在述說著這片土地與房屋里的人千絲萬縷的關(guān)系。常人眼中不起眼的景色經(jīng)過了作者沉淀過濾后呈現(xiàn)了無比的藝術(shù)張力，悅目養(yǎng)眼而令人深思。
《風(fēng)影》中能讓人感覺到正午的烈日炎炎。畫家并沒有直點(diǎn)題意，把樹表現(xiàn)成被風(fēng)吹得東倒西歪的場景，而是促使欣賞者產(chǎn)生一種臆想：如若是我，在這么強(qiáng)烈的陽光下一定渴望呆在樹陰下，掬一捧小河的涼水輕撲面頰，如果再有一絲微風(fēng)徐徐拂來該是一種多么的愜意啊！好似春秋筆法的表現(xiàn)方式，其實(shí)是在引誘一種對風(fēng)的期待或者呼喚來得更貼切。畫面中天空的色彩讓人聯(lián)想到生態(tài)環(huán)境的美好，看似隨意的大筆掃抹，實(shí)則已經(jīng)把幾棵樹的種類和結(jié)構(gòu)刻畫得清清楚楚。作品筆觸奔放，對比強(qiáng)烈，卻仍然讓人感受到江南的柔媚，意象清新自然。
6月7日，由亞洲美術(shù)家網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)和西湖當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合主辦的葉其璋個(gè)展在杭州南山路雁南藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉行，共展出近作27幅。展覽的名稱很有意味——“母地循蹤”，既表達(dá)了作者對授之自己身體發(fā)膚的母親祖籍地的一種溯源歸宗，又是對養(yǎng)育自己的大地母親的一種眷戀反哺。出乎他本人的意料，并未大張旗鼓宣傳的開幕式，來了不少嘉賓，梁平波、高而頤、肖峰、全山石、毛雪非、錢曉芳、張國強(qiáng)、潘鴻海、汪誠一、金一德、徐君萱、高照、白仁海、陳守義、章仁緣、金甲鎮(zhèn)等紛紛趕來捧場，令葉其璋感動(dòng)不已。這既是對他藝術(shù)成就的一種社會(huì)肯定，也是他人格魅力的一種人際展現(xiàn)。
中國美院前院長肖峰在開幕式上說：葉其璋先生這么多年來，變了，也沒變。他沒有變的是什么東西呢？是他對藝術(shù)的執(zhí)著追求！說他變了我覺得是他的色彩更加豐富更加絢麗，而且既有西洋的各種流派、很多東西的綜合，又有我們祖國繪畫遺產(chǎn)的體現(xiàn)，充滿了詩情畫意。看這些作品，像聽一首抒情詩……
中國油畫學(xué)會(huì)副會(huì)長全山石說：葉先生前段時(shí)期的畫我也看過，這些畫他又有新的突破，很新鮮，色彩畫得非常漂亮。我覺得油畫很重要的就是色彩這一點(diǎn)，是最根本的東西。葉先生這幾年在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行了各種各樣的探索，我認(rèn)為他最近這些畫非常杰出……
在畫展開幕的第三天晚上，中國美術(shù)學(xué)院院長許江從百忙中趕到畫廊，在葉其璋的陪同下，逐幅仔細(xì)地觀看了展覽，對這些作品的色彩頗為贊賞，對其中的《風(fēng)影》、《沉香》、《小溪》等作品尤感興趣。許江院長還借著興致和葉其璋暢談了十年前畫寫生的故事，并就色彩關(guān)系及色彩感情因素等問題進(jìn)行了探討。
這次展出的作品大都是寫生創(chuàng)作的風(fēng)景畫，如果說只擅長直覺的感性，純?nèi)粡?fù)述和表現(xiàn)客體的神采，當(dāng)然也可以有一番大成就，但葉其璋好像并不滿足于此，他有著更多理性的思考和觀念的追求。他說正在構(gòu)思創(chuàng)作一組2米見方的系列作品，大概10幅左右，讓兩種或多種不同的元素符號并置于同一畫面，在造成視覺沖突對比的背后讓人去探究當(dāng)代不同文化的沖突與調(diào)和，從而對戰(zhàn)爭、文明、種族、災(zāi)難、生態(tài)等等問題引發(fā)思考，讓藝術(shù)呼喚良知和真情。
真的很期待他的這些作品早日問世！
葉其璋 田間 布面油畫
葉其璋 風(fēng)影 布面油畫 |
