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    繪畫的陳麗能

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-05-24 13:03:58 | 文章來源: 美術(shù)報(bào) 作者:尹舒拉

      陳麗能的定位,有點(diǎn)難。我說的難,不是指他工作狀態(tài)的定位,而是指他的繪畫狀態(tài)。

    作為一所經(jīng)濟(jì)類高等職業(yè)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo),雖然他的繪畫看起來和工作沒有關(guān)系。可是,由于喜歡繪畫,在教學(xué)中有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生注重素質(zhì)和修為,畢業(yè)生走出校園后,在自己工作崗位上,往往顯得很優(yōu)秀。

    陳麗能覺得作為一名真正的中國(guó)知識(shí)分子,必須具備“琴棋書畫”的修為。大家也許注意到“修為”這個(gè)詞在這里的特殊意義,他不同于“知識(shí)”、“才能”。與“修為”相比,“知識(shí)”比較注重客體效能;“才能”則偏重于嚴(yán)格的傳承和天賦。只有“修為”更加側(cè)重于作為一個(gè)人的素養(yǎng)。比如說,陳麗能對(duì)繪畫的酷愛,社會(huì)、工作對(duì)他沒有訴求,而是他自己覺得這一輩子和繪畫結(jié)下了不解之緣,從而對(duì)社會(huì)、對(duì)工作產(chǎn)生了某些作用。

    陳麗能熱衷于把水與墨潑灑于宣紙的繪畫方式,雖然他也很善于使用色彩,但是他的繪畫,基本上還是屬于現(xiàn)代對(duì)于水墨畫認(rèn)定的大范圍的邊緣。對(duì)于筆墨的認(rèn)識(shí)和把握方面,陳麗能首先認(rèn)為自己是一位業(yè)余的畫家,除了與當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在黑龍江博物館任職、早年畢業(yè)于上海美專國(guó)畫科的岳叔汪滋德討教過幾招外,并無專業(yè)與師從。其次他又千方百計(jì)從畫家朋友,乃至于有筆墨淵源關(guān)系的老先生那里問學(xué)。值得一提的是,他在作畫的時(shí)候,不去過多地考慮哪家哪法,抑或先墨后水,還是先水后色。無序而有序,無所謂而有所謂,他把長(zhǎng)年在工作中所積累的經(jīng)驗(yàn),體現(xiàn)在筆墨之中。這說明了他如饑似渴地廣受博取的同時(shí),所敞開的胸襟也是寬廣的。正因?yàn)檫@樣,他的繪畫可以遠(yuǎn)觀,可以近玩,筆墨清心、氣宇不俗。作為艾青的大老鄉(xiāng),陳麗能和艾青之間,由于那片土地,池池荷葉,由于田間和牛背的柳笛狗尾,肯定會(huì)有難解難分的因緣。這里只想說的是,陳麗能,這一位原本專業(yè)與土地有交道的知識(shí)分子,由于工作狀態(tài)的轉(zhuǎn)移,他在以另一種方式表達(dá)自己對(duì)那片養(yǎng)育自己的土地的,深深的眷戀。

     

     

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