第十一屆全國美展在全面展示五年來當代中國美術(shù)創(chuàng)作成就的同時，還舉辦了當代美術(shù)創(chuàng)作論壇，這是全國美展在整體結(jié)構(gòu)上的一個變化，通過論壇“分析中國美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，探討未來發(fā)展的趨勢和前景，研究中國傳統(tǒng)文化與當代美術(shù)創(chuàng)作”。這項活動自2月公開向全社會征稿之后，截止到9月底，共收到各類論文412篇。就總數(shù)而言，這個數(shù)量不算少，可是在參與的作者之中，國內(nèi)有影響或稍有影響的理論家?guī)缀跏羌w缺席，無疑，這會影響到整體的質(zhì)量，也在專業(yè)范圍內(nèi)影響到這一活動的關(guān)注度。另一方面，則說明組織工作除了公開征集之外，還應(yīng)該廣泛發(fā)動，重點征集。如果不能保證其學術(shù)質(zhì)量，那么，空有一個與全國美展配套的活動是沒有實際意義的。

當代美術(shù)創(chuàng)作論文的篩選，第一步是去掉不符合論文規(guī)范和內(nèi)容要求的論文，這就去掉了一半，剩下211篇。經(jīng)過評審委員會組織的通訊評審，共評選出86篇提名參加終審的論文。最后經(jīng)過11月30日的評審會議，評選出48篇入選論文，這個數(shù)字并沒有達到原計劃的60篇，根本原因還是個質(zhì)量問題。分析其中原委，理論家不關(guān)心當代美術(shù)創(chuàng)作是其一；而投稿者大多數(shù)是從事各類美術(shù)創(chuàng)作的美術(shù)家，他們在總結(jié)創(chuàng)作和理論研究方面的水平實在有限，則是另外的原因。按理說，理論家不關(guān)心當代美術(shù)創(chuàng)作是說不過去的，尤其是近年來培養(yǎng)了大批的學習或研究美術(shù)史論的博士、碩士等等，史論家隊伍是空前壯大。有了強大的隊伍，卻出現(xiàn)了研究上的不足，這一方面說明了理論研究與實踐脫節(jié)的問題，另一方面也表現(xiàn)出了近年來美術(shù)評論方面的問題。美術(shù)評論的市場化和社會化，使得評論工作成為服務(wù)于美術(shù)家個體的一種工具，而對于全局性的、針對性的關(guān)于當代美術(shù)的創(chuàng)作的研究，則顯現(xiàn)出了新中國以來的荒蕪期。這種建立在社會原因基礎(chǔ)上的美術(shù)創(chuàng)作研究方面的缺失，與非常忙碌的美術(shù)理論家們，形成了需要反思的對照。新中國建立初期受制于美術(shù)政策，關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作傾向性問題的批評往往帶有指導性，所以，具有不同尋常的社會意義和社會影響。現(xiàn)在失去了這一功能，批評的個人化就影響到對于整個當代美術(shù)創(chuàng)作的研究和評論。

回到“創(chuàng)作論壇”上來說，這次在組織工作中建立了一套健全的評審制度，包括評選標準、評審辦法、評審程序、評委守則，就連在評選現(xiàn)場不能接聽電話都有明確的要求。在評選委員會之外，還建立了監(jiān)審委員會，“陽光”評審機制保證了公平、公正，是值得稱道的，也是值得許多權(quán)力機構(gòu)效仿的。多年來，關(guān)于各類評選工作的公正性的問題，不斷受到質(zhì)疑。其原因就是因為沒有一套制度，或者是因為私利有意回避制度。最為荒唐的是，有些執(zhí)掌權(quán)力的人居然說出不知道回避的話，自己選自己，自己評自己，既當運動員又當裁判員，成了業(yè)內(nèi)的笑話。過去一些人經(jīng)常拿美協(xié)來說事，可是，現(xiàn)在美協(xié)的評審制度建立起來了，而且嚴格執(zhí)行，那么，能否影響到其他權(quán)力機構(gòu)。俗話說，家有家規(guī)，國有國法；沒有規(guī)矩不成方圓——規(guī)矩和法度，專業(yè)倫理與專業(yè)制度，是權(quán)力機構(gòu)建立公信的基礎(chǔ)。