多少職業(yè)藝術(shù)家夢寐以求能夠在雙年展這樣最具學術(shù)號召力之一的平臺上展示自己的藝術(shù)作品，但是這樣很可能決定藝術(shù)家命運的資格卻讓策展人似乎“輕易”地給了一個非藝術(shù)家身份的“范跑跑”，雖然不至于軒然大波，但是至少改善了公眾對藝術(shù)的思維方式。

將“范跑跑”納入到當代藝術(shù)現(xiàn)場，引發(fā)中國的當代藝術(shù)范疇以及核心價值等問題的討論，看來來得正是時候。網(wǎng)絡論壇上有人憤慨的留言質(zhì)疑，“這是798在炒作，還是中國當代藝術(shù)到了崩潰的邊緣，真的人人都是藝術(shù)家？”……

先回放一下，“范跑跑”在7月28 日成都雙年展上亮相的處女作品——《談談教育》，表現(xiàn)形式是行為藝術(shù)，表現(xiàn)的內(nèi)容是，在現(xiàn)場他搬個板凳唾沫橫飛的開講被認為是廢話性質(zhì)的“范式箴言”，隨后“范跑跑”還在8月份朱其擔任總策劃的北京798雙年展這個更具焦點的舞臺上表現(xiàn)他的行為作品……

這個看似在藝術(shù)界見怪也不怪的時刻，對于中國當代藝術(shù)進程卻有著某種信號性的意味，雙年展的舞臺見證了一個備受爭議的公眾人物成為藝術(shù)家角色的全部過程，以及帶來的話題與討論。此事件還可以進一步解讀為：可能標志著中國的當代藝術(shù)開始再次接軌上基于目前中國社會土壤產(chǎn)生巨變的新現(xiàn)實？

當代藝術(shù)看上去正在抹去社會既定角色的邊界。比如往常出現(xiàn)在社會新聞的著名的范跑跑，現(xiàn)在在策劃人的包裝下一腳踏入了藝術(shù)界，它的最新身份是藝術(shù)家。798雙年展請出范跑跑，自然成為藝術(shù)界聚焦的話題。

也難怪經(jīng)常關(guān)顧各類藝術(shù)展覽的王先生發(fā)出感慨，為了制造話題，討好公眾，當代藝術(shù)比電視還需要“收視率”。

“范跑跑”事件至少提示我們這樣幾條信息與對應的問題：一是當代藝術(shù)對公共話題人物的題材利用正在強化，成為明確的事實，是否意味著藝術(shù)邊界進一步被放寬了。換句話說，是不是今年選秀節(jié)目快樂女生出現(xiàn)的“曾軼可現(xiàn)象”也可以做成藝術(shù)作品，回答如果是肯定的，那么大家都把熱點問題當作藝術(shù)品來做，那么這是不是意味著流行？二是符合策劃人的利益，但是不是藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實的恰當表達，能否引發(fā)關(guān)于藝術(shù)本體的討論？三是成為藝術(shù)家的簡單條件，通過雙年展這個號稱最具有學術(shù)價值平臺的展示空間得到社會化的證明，是不是可以啟迪更多人成為藝術(shù)家？四是藝術(shù)作品中的“范跑跑”，就此成為藝術(shù)家，還只是一時的推波助瀾，是因為需要一時成為藝術(shù)家，還是就此投身藝術(shù)？等等。

在新的條件下，這些看似不是問題的問題其實都是非常有意思的，并具備重新去關(guān)注與討論的價值。