在時(shí)下流行的分類方法中，通常會(huì)將藝術(shù)媒體分為公眾媒體和專業(yè)媒體兩類。前者也稱為大眾傳播，指以運(yùn)用先進(jìn)的傳播技術(shù)和產(chǎn)業(yè)化手段，以一般大眾為對(duì)象而進(jìn)行的大規(guī)模的藝術(shù)信息生產(chǎn)和傳播活動(dòng)；后者則將傳播對(duì)象范圍縮小，以藝術(shù)圈內(nèi)人士為主要傳播人群，如《美術(shù)觀察》、《美術(shù)報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊雜志。

不可否認(rèn)，改革開放以來，我們的藝術(shù)媒體在數(shù)量上不斷激增，但真正在規(guī)模效益和傳播水平上能稱為“國際級(jí)”選手的可謂鳳毛麟角——缺乏國際視野，在重大藝術(shù)事件發(fā)生時(shí)沒有第一時(shí)間、第一現(xiàn)場的報(bào)道和深度分析的能力。究其本質(zhì)，是藝術(shù)媒體難以按照國際慣例去配置資源，推動(dòng)行業(yè)整合，無法改變多年延續(xù)的“散、亂、差”局面。

近幾年，中國的藝術(shù)市場雖然迅速躍升，并正在培養(yǎng)出一批讓西方矚目的畫廊，然而卻沒有與這種市場位勢相匹配、按國際標(biāo)準(zhǔn)運(yùn)作的世界級(jí)藝術(shù)媒體。結(jié)果便是，我們?cè)谝馕鞣降目捶ǎ瑓s無法向西方有效地傳遞自己的聲音。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、如何讓中國當(dāng)代藝術(shù)正面出場，始終是中國藝術(shù)媒體需要解決的問題。

事實(shí)上，藝術(shù)市場躍升的方式可能要比躍升本身對(duì)藝術(shù)界的影響更大。當(dāng)代藝術(shù)的“四大天王”的發(fā)跡，走的一直都是“墻內(nèi)開花墻外香”路線，這也直接導(dǎo)致了這些“一線藝術(shù)家”身價(jià)暴漲，以及近年來海外藏家拋售作品的現(xiàn)象，而國內(nèi)收藏體系和媒體系統(tǒng)對(duì)此毫無應(yīng)對(duì)之力。

如何與世界對(duì)話？如何讓CCTV 抗衡CNN,雅昌媲美ART FORMUN？中國的藝術(shù)媒體應(yīng)當(dāng)正視文明沖突的存在，改進(jìn)“韜光養(yǎng)晦”的媒體作風(fēng)，提高應(yīng)對(duì)辯論的能力，就成了新形勢下的必備策略。關(guān)鍵在于，不要指望對(duì)方會(huì)同意自己的觀點(diǎn)，而是讓對(duì)方聽到你的解釋，能從其固有的思維定勢中跳出來。

這種努力要收到成效絕非一日之功。不過，大家需意識(shí)到，無論東西方對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的誤讀有多少客觀基礎(chǔ)，其中的大部均源于文化價(jià)值觀的不同，而這種不同正在被西方的媒體熟練地利用，并逐漸地影響國內(nèi)的評(píng)價(jià)體系。中國藝術(shù)媒體如果不盡早采取切實(shí)行動(dòng)，在相對(duì)客觀的范圍內(nèi)彌補(bǔ)這種巨大的信息鴻溝，誤讀就會(huì)形成惡性循環(huán)，中國當(dāng)代藝術(shù)的國際形象就只能以片面示人。