??? 在全國美展這樣的綜合性美術大展的歷史中，除了像中國畫、油畫、雕塑這樣的門類，能夠保持長期的生命力外，各畫種的更迭與交替伴隨著各自受到的關注程度，似乎是在全國美展舉辦伊始，組織者所未曾預料到的。可以說，全國美展近60年來的發(fā)展史，更是一部畫種演進史。

　　翻翻過往全國美展的組織方式，就不難發(fā)現(xiàn)，在全國美展的發(fā)展前期，像年畫、連環(huán)畫、版畫、宣傳畫（以下簡稱“年連版宣”）這四個畫種，是其中的一個重要組成部分，并且在很長一段時間之內(nèi)，都是以各自獨立的門類出現(xiàn)，就像今天的中國畫展區(qū)、油畫展區(qū)一樣。而在今天，可能除了版畫依然能有相對固定的組織與展出方式外，其他三個畫種都已經(jīng)相對模糊。“年連版宣”在全國美展中的展出形制，一定意義上則是反映了各畫種隨著時代的變化與發(fā)展，所得到的關注，以及從事人群的密集程度。在今年的年初，湖北省藝術館舉辦了一場名為“造物與空間中國當代漆藝學術提名展”的展覽，讓我對漆畫這一藝術形式產(chǎn)生了很大興趣。漆畫對很多人而言，是相對神秘的，在于它復雜的制作工藝，并且國內(nèi)大多數(shù)美術院校都不曾設有專門的漆畫學科。近兩年來，中國美院的公共藝術學院開設了漆畫專業(yè)，并邀請了唐明修等人擔任教學，算是國內(nèi)罕有的在藝術院校內(nèi)開設漆畫專業(yè)的專業(yè)性藝術院校，這是一個很難得的突破。

　　漆畫作為一門畫種，是由傳統(tǒng)漆器工藝脫胎而來的，在中國僅有數(shù)十年的發(fā)展時間，相對而言，是年輕的畫種。漆畫植入學院教學系統(tǒng)，確實不失為一項嘗試與探索。

　　前段時間由于工作關系，我到福建北部的幾個縣市出差。這一次的出差，給我感觸很多，一方面看似平淡無奇的群藝館、文化館的日常工作背后，卻同樣蘊藏著美術界大大小小的事情。人們常說“一葉知秋”，在關注各省美協(xié)、畫院與各地美術學院送展全國美展的同時，關注藝術生態(tài)中的局部，關注小地域內(nèi)廣大美術工作者的動態(tài)，在我看來，也同樣有意思。另一方面，福建的美術生態(tài)，與全國多數(shù)省份一樣，也有著自己的強項。而這其中，漆畫便是福建美術的“支柱產(chǎn)業(yè)”，第九屆美展的漆畫展區(qū)能夠設在福建，就表明了福建漆畫在全國擁有突出地位。數(shù)十年來，福建省培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的漆畫藝術家。而閩北之行，也讓我面對面見到了很多漆畫工作者和他們的作品。

　　到達閩北的首站，我走訪了南平市群藝館。在館長余明慧畫室的墻上，是他新近創(chuàng)作的一批國畫作品。我們便從這些國畫作品開始了談話內(nèi)容。余明慧，1981年畢業(yè)于福建工藝美術學校的漆畫班，擅長的畫種是版畫和漆畫，他的作品曾先后入選過第八屆全國版畫展、第七屆全國美展，盡管如此，但平時，特別是近幾年來，他并沒有花費大量時間從事漆畫的創(chuàng)作，相反，更多地卻是從事中國畫的創(chuàng)作。這其中的原因，便是因為漆畫制作工藝上的特殊原因。

　　漆畫的制作原料主要依賴于生漆，在制作過程中，大部分人與生漆接觸都會得過敏性皮炎，俗稱“漆咬”，有人甚至一聞到大漆都會過敏。從長遠的角度來說，對生漆過敏的人是不宜從事相關的漆畫創(chuàng)作的，如果非做不可，只能是少量接觸慢慢地脫敏。余館長告訴我，他做漆畫最難受和最尷尬的，也就是面臨“漆咬”，皮膚腫脹，而且奇癢。

　　今年的十一屆全國美展，余明慧又與朋友一起，創(chuàng)作了一幅新的作品前去送展。十屆全國美展的時候，他也參加了，并且多屆的全國美展，他幾乎都沒有拉下過。我同他提起中國美院現(xiàn)在設有漆畫專業(yè)，他說“知道”，并且告訴我“唐明修是一起的朋友”，以前都在一起創(chuàng)作漆畫。并且余館長也認為，漆畫這一畫種的創(chuàng)作，不應該僅僅捆綁在工藝上面，更多應當從藝術性上找路子。所以，除了一些重要的展覽賽事外，余明慧跟福建國畫家陳北辰是亦師亦友的關系，平時有空更多地是從更為便捷的國畫創(chuàng)作中找尋靈感。

　　后來經(jīng)余館長介紹，我又相繼走訪了建甌與浦城兩地。建甌是南平下屬的一個市，接待我的是建甌市文化館的館長劉曙明。碰面的時候，劉館長剛寫生回來，一副風塵仆仆的樣子。談話也是從今年的全國美展開始，進而就談到福建的漆畫。劉館長興沖沖地拉我到隔壁的屋子，這里的墻上掛著一張他前些年創(chuàng)作的漆畫作品。這張叫做《祝壽》的作品，曾經(jīng)代表福建參加過與國外的藝術交流活動并展出。在浦城，我走訪了浦城縣文化館的館長吳衛(wèi)東。吳衛(wèi)東作為浦城縣文化館館長，多年來始終致力于收集、挖掘、整理浦城的民間剪紙，談話期間，吳館長拿了一本《浦城民間剪紙》的書給我看。這本書中詳細介紹了浦城地區(qū)剪紙的特色與一些優(yōu)秀作品，同樣是浦城人的中國美術館館長范迪安為書寫了序。吳衛(wèi)東也是福建漆畫藝術家群體中的一員。他告訴我，今年的十一屆全國美展因為組織浦城的剪紙活動，他沒有抽出時間去參加，不過，吳館長還是興沖沖地打開文化館倉庫的門，給我看他2005年時送展十屆全國美展時的漆畫作品。這張作品是一張非常典型的漆畫作品，材料除了生漆之外，還加入了金、銀以及蛋殼、貝殼、石片、木片等，很是生動。這張作品已經(jīng)許久沒有展示過了，被嚴嚴實實地包裹著，打開后，吳館長蹲在地上一邊小心地擦拭，一邊向我介紹當時的創(chuàng)作情況與制作細節(jié)。他細致的神情，小心撫摩時的神態(tài)，對待這張作品，便如同對待自己的孩子一般細心，讓我大為感動。

　　從2005年的第十屆全國美展到今年的第十一屆全國美展間的五年時間，是全國基層美術工作者積極備戰(zhàn)的五年。或許是作為一名記者，看過的展覽太多，多少有些麻木的原因，在走訪閩北期間，基層美術工作者對于全國美展的尊重，讓我對全國美展有了從來沒有過的崇高感。記得2005年十屆全國美展舉辦的時候，杭州作為中國畫的主展區(qū)，當時還在讀書的我跟同學一起去看展，情緒也只是停留在了觀看一次常規(guī)性展覽那樣的簡單。

　　閩北之行，也讓我感受了一些非主流畫種所面臨的問題，還有這些門類的藝術家對待這些不算主流的畫種的熱情。或許，他們并不能像中國畫、油畫、雕塑的藝術家那樣風光，但他們同樣以極高的熱情投身于藝術創(chuàng)作的這分真情，讓我感動。

　　很快十一屆全國美展各展區(qū)的展示活動，也將相繼與觀眾見面，我真心希望那些并不算是主流的畫種，在今年的十一屆全國美展期間，能夠得到更多的關注與認同。

湯志義 漁舟飄至

吳衛(wèi)東 黃行成 家園

劉曙明 祝壽