中國(guó)當(dāng)下版畫一直有著社會(huì)版畫和學(xué)院版畫之別。社會(huì)版畫包括畫院專業(yè)版畫家和社會(huì)版畫群體作者，我國(guó)各省市專業(yè)版畫家多數(shù)也是從社會(huì)版畫群體作者中突顯出來(lái)的，這些作者在“文革”后多有在美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的學(xué)歷，他們是上世紀(jì)80年代中國(guó)版畫高峰時(shí)期的精英，也是中國(guó)當(dāng)下版畫隊(duì)伍中的大多數(shù)，他們富有社會(huì)責(zé)任感，倡導(dǎo)藝術(shù)與生活的密切聯(lián)系，繼承中國(guó)古代版畫和新興版畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，一直堅(jiān)守在中國(guó)民族版畫的前沿。學(xué)院版畫是以在校中青年版畫教師為主，雖然人數(shù)有限，但他們善于學(xué)習(xí)，藝術(shù)觀念新穎，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的精神體驗(yàn)，在版畫技法上注重探索并印制考究，對(duì)中國(guó)當(dāng)下版畫的多元發(fā)展和圖樣的豐富起到了空前的推動(dòng)作用。

“版畫創(chuàng)作在改革開放的大潮中，于上世紀(jì)80年代走向峰巔，90年代在風(fēng)格裂變中回落于平原，新世紀(jì)在格局重組后，學(xué)院版畫走向前沿”。學(xué)院版畫走向前沿，未必是一件值得慶幸的事，雖不敢說(shuō)中國(guó)版畫龜縮到象牙之塔，但不可忽視的是中國(guó)版畫隊(duì)伍的萎縮現(xiàn)狀，尤其是各地基層的業(yè)余版畫群體組織的解體，是版畫作者隊(duì)伍銳減的主要原因。這也為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展提出現(xiàn)實(shí)命題。

扎根于本土，工作在基層的藝術(shù)家是民族藝術(shù)的原創(chuàng)隊(duì)伍，藝術(shù)作品的根本價(jià)值應(yīng)該體現(xiàn)在它所處的文化背景、地域特性和時(shí)代精神，如果失去了這些藝術(shù)作品就失去了其社會(huì)價(jià)值和文化意義。藝術(shù)是有民族和地域界線的，就是“地球村”各村與各村的文化也會(huì)不一樣。中國(guó)版畫只有植根在中華民族的花園里才能茁壯成長(zhǎng)。中國(guó)當(dāng)下版畫需要社會(huì)版畫這個(gè)大隊(duì)伍、大底盤，需要無(wú)數(shù)個(gè)生活在社會(huì)基層并熱愛版畫藝術(shù)的作者群。

2002年安徽美協(xié)在合肥承辦“第十六屆全國(guó)版畫展”，由此在合肥引發(fā)了一股版畫熱潮，沖著對(duì)版畫獨(dú)有的藝術(shù)特性的喜好，合肥一批從事中國(guó)畫、油畫、水彩畫創(chuàng)作的中青年畫家和幾個(gè)版畫家一起將版畫創(chuàng)作當(dāng)作新的繪畫實(shí)踐，從此一發(fā)不可收，參加人數(shù)從最初的4人發(fā)展到如今的30多人。他們定期集聚在合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心，進(jìn)行版畫的交流、研討、創(chuàng)作。面對(duì)版畫的制作、印刷的工藝過(guò)程，大家從新鮮好奇到沉迷鉆研。美術(shù)創(chuàng)作中心成為一個(gè)名副其實(shí)的版畫印刷車間。群體成員經(jīng)常在一起討論版畫創(chuàng)作中出現(xiàn)的諸問(wèn)題，更多的話題是合肥版畫的風(fēng)格形成和發(fā)展思路。安徽古木刻版畫和上世紀(jì)后期安徽“新徽派版畫”是大家思考的起點(diǎn)；明代大家丁云鵬和明末清初大家陳洪綬以中國(guó)畫融入“徽派版畫”，又以豐富的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和木刻版畫的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)使他們的繪畫別開生面而高出時(shí)輩；“新徽派版畫”的掌門人賴少其將中國(guó)畫和版畫語(yǔ)言互補(bǔ)，在溶匯中西藝術(shù)精華，淡化畫種的語(yǔ)言界限，拓展藝術(shù)的語(yǔ)匯資源，學(xué)為我用，以畫為學(xué)的探索精神都是后輩的學(xué)習(xí)榜樣。作為中國(guó)畫作者居多的合肥版畫群體，大家對(duì)“新徽派版畫”應(yīng)用中國(guó)畫線條造型和參照古壁畫和徽三雕色調(diào)質(zhì)感用色這兩大特征最感興趣。合肥版畫的發(fā)展離不開“徽文化”這塊面，離不開“新徽派版畫”這根線。

為了更好地學(xué)習(xí)掌握版畫語(yǔ)言和技法，版畫群體聘請(qǐng)師松齡作藝術(shù)總監(jiān)，師老生前對(duì)合肥版畫群體的發(fā)展方向、創(chuàng)作規(guī)劃傾注了他生命最后階段的大量精力和時(shí)間。安徽省美協(xié)主席章飚、副主席班苓及省版畫藝委會(huì)成員也經(jīng)常上門指導(dǎo)群體成員創(chuàng)作。江蘇省版畫家李樹勤、翁承豪、陳超等也多次來(lái)合肥版畫群體進(jìn)行藝術(shù)交流，傳授版畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。這些都為合肥版畫群體的健康發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。在版畫家的引導(dǎo)下，“票友”們重要的是分析版畫語(yǔ)言特征，結(jié)合中國(guó)畫、水彩畫、油畫的筆法掌握版畫工具的筆意，即所謂“以刀代筆”。在解決了繪畫語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換規(guī)律和方法后，接下來(lái)的就是熟悉版畫語(yǔ)匯，熟練掌握“刀筆”和印制的技巧。

幾年下來(lái)，群體成員從絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作切入，再是銅版畫、藏書票，再是黑白木刻，絕版木刻套色版畫創(chuàng)作。群體成員準(zhǔn)備了近兩年，參加安徽美協(xié)“黃山魂”主題版畫創(chuàng)作活動(dòng)，先完成了七幅絲網(wǎng)版畫，然后就全部轉(zhuǎn)入絕版套色木刻版畫的創(chuàng)作，在參與兩幅高達(dá)近兩米的超大絕版套色木刻版畫創(chuàng)作后，十幾位畫家又用兩個(gè)月時(shí)間完成了絕版套色木刻《徽州》組畫16幅。這批飄浮著油墨清香的木版畫作品蘊(yùn)涵了傳統(tǒng)中國(guó)畫的要素。也許在版畫圈內(nèi)這仍是中國(guó)之畫，但在中國(guó)畫圈內(nèi)這已是讓人向往的中國(guó)版畫了。這批中國(guó)之版畫也顯露出合肥群體版畫風(fēng)格之端倪。

如今合肥版畫創(chuàng)作群體成員的版畫作品入選了“第十六屆全國(guó)版畫展”、“第十屆全國(guó)美展”、“第十七屆全國(guó)版畫展”、“第十八屆全國(guó)版畫展”、“第三屆北京雙年展”等。回顧所走的路：2005年在群體成員努力下成立了“合肥市藏書票研究會(huì)”，并積極進(jìn)行藏書票創(chuàng)作。2006年群體成員在合肥工業(yè)大學(xué)籌劃舉辦了“合肥·國(guó)際藏書票邀請(qǐng)展”，有十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)及全國(guó)各省藏書票畫家300余幅作品參展，此后展覽在中國(guó)科技大學(xué)、淮南市、銅陵市進(jìn)行巡展，尤其是在中國(guó)科技大學(xué)展出期間，邀請(qǐng)了“中國(guó)藏書票研究會(huì)”秘書長(zhǎng)、著名版畫家陳雅丹女士在學(xué)校報(bào)告大廳就《中國(guó)藏書票的發(fā)展和現(xiàn)狀》作了學(xué)術(shù)報(bào)告，引起與會(huì)師生的熱烈反響。同年還舉辦了合肥新春版畫作品展。2007年他們?cè)诤戏适形穆?lián)的支持下，組織版畫進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，春節(jié)前在四個(gè)居民社區(qū)進(jìn)行“合肥市優(yōu)秀版畫作品巡回展”，在提升居民藝術(shù)鑒賞水平，構(gòu)建和諧社區(qū)文化的同時(shí)，對(duì)普及版畫藝術(shù)起到積極作用。合肥美術(shù)群體折射出我國(guó)社會(huì)基層美術(shù)旺盛的生命力，也預(yù)示了中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的希望。

　　隋鴻君 廬州組畫-琥珀新韻

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