比起畫(huà)廊等藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所，美術(shù)館的核心功能是梳理藝術(shù)史、推動(dòng)藝術(shù)的流動(dòng)、發(fā)掘藝術(shù)與藝術(shù)之間的跨界關(guān)聯(lián)。它必須要對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)品或者藝術(shù)的樣式進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤，最后形成展覽、學(xué)術(shù)文本。美術(shù)館的展覽，在本質(zhì)上是一次命題的完整呈現(xiàn)，從命題的產(chǎn)生到破題，而后思考，最后解答，這個(gè)過(guò)程是美術(shù)館的展覽需要去思考去實(shí)施的。而畫(huà)廊的展覽，是對(duì)藝術(shù)品或藝術(shù)家本身賣(mài)點(diǎn)的整理，隨后將整理結(jié)果呈現(xiàn)并與市場(chǎng)進(jìn)行觸碰的一個(gè)試驗(yàn)，它不需要對(duì)藝術(shù)史的梳理負(fù)責(zé)，更不需要對(duì)藝術(shù)的思考負(fù)責(zé)，它只需對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的引導(dǎo)或接受負(fù)責(zé)(有些畫(huà)廊有時(shí)也會(huì)做一些與美術(shù)館類(lèi)似立場(chǎng)的展覽、梳理)。所以畫(huà)廊實(shí)際上更愿意做一些大眾熟知的成熟藝術(shù)家或藝術(shù)品的展覽，因?yàn)檫@樣觸碰市場(chǎng)的成本比較低，所收回報(bào)也比較快。美術(shù)館當(dāng)然也對(duì)“成熟”的藝術(shù)家或藝術(shù)品進(jìn)行展示，某種程度上，有些美術(shù)館因?yàn)榈匚坏闹匾€能讓參展藝術(shù)家得到更高榮譽(yù)。但是，對(duì)成熟藝術(shù)家或藝術(shù)品的展示，美術(shù)館更多層面上是出于藝術(shù)交流、向大眾推廣，而非商業(yè)運(yùn)作的考慮。美術(shù)館的這些特性，正是保證了藝術(shù)在它發(fā)展過(guò)程中有最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐杂^者，在現(xiàn)代的藝術(shù)史中，旁觀者的立場(chǎng)也正是藝術(shù)史的立場(chǎng)。

但有些美術(shù)館實(shí)際上已經(jīng)在回避美術(shù)館的根本特性。當(dāng)代的美術(shù)館重要性的標(biāo)準(zhǔn)，已不僅僅是擁有藏品、擁有所謂的“鎮(zhèn)館之寶”，而是在于對(duì)藝術(shù)學(xué)梳理的能力、對(duì)藝術(shù)的交流能力，并把藝術(shù)呈現(xiàn)。可以非常肯定地說(shuō)，現(xiàn)在以所謂的藏品(量)來(lái)評(píng)斷美術(shù)館好或者不好的言論，都是極其落伍和外行的。但可惜的是，追逐藏品、用擁有藏品數(shù)量和折合價(jià)格來(lái)作為美術(shù)館好壞的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在受眾里仍有一定的市場(chǎng)。實(shí)際上這樣的“美術(shù)館”如果缺乏學(xué)術(shù)梳理能力，充其量是個(gè)“陳列室”，回到了美術(shù)館歷史的起點(diǎn)上。簡(jiǎn)單地說(shuō)，美術(shù)館需要有藏品，但絕非只有藏品。而且，當(dāng)美術(shù)館尤其是民營(yíng)資金運(yùn)作下的美術(shù)館在炫耀藏品的時(shí)候，必須要留神它是否在跟商業(yè)市場(chǎng)暗通款曲。

現(xiàn)在沒(méi)有十足的證據(jù)表明美術(shù)館正在被藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)商業(yè)綁架，但是悲觀地說(shuō)，美術(shù)館正在被綁架中。一個(gè)完整的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，以藝術(shù)家為中軸，上游的構(gòu)成部分即對(duì)學(xué)術(shù)研究、推廣的組成是美術(shù)館、批評(píng)家、媒體等，這一部分對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)部分有研究、展示，負(fù)責(zé)學(xué)術(shù);下游部分則是畫(huà)廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、拍賣(mài)行、藏家等等，這是對(duì)藝術(shù)家的作品進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作并有終端出口的部分。如此一分，整個(gè)結(jié)構(gòu)就非常清晰。而且美術(shù)館在其中除了學(xué)術(shù)梳理之外，其實(shí)還擔(dān)負(fù)著部分“終端收藏”作品的功能，也就是說(shuō)，藝術(shù)品被收進(jìn)美術(shù)館后，是不能被拿出來(lái)銷(xiāo)售的，這與收藏家有很大不同。

現(xiàn)在的事實(shí)是，因?yàn)?中國(guó)的)美術(shù)館自身經(jīng)費(fèi)存在問(wèn)題，因此來(lái)自藝術(shù)市場(chǎng)的誘惑就顯得相當(dāng)有吸引力，一些美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)，實(shí)際上以背后的商業(yè)法則在進(jìn)行，它所做的事，是用畫(huà)廊的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測(cè)量的，它從非營(yíng)利性的機(jī)構(gòu)，蛻變?yōu)樯虡I(yè)性的畫(huà)廊，甚至不如畫(huà)廊來(lái)得公開(kāi)、透明。灰色操作、暗箱交易，潛藏在美術(shù)館的“公益性”的背后。而坊間對(duì)藝術(shù)品價(jià)格、對(duì)拍賣(mài)成交的關(guān)注度又遮掩了對(duì)這種灰色操作的理性判斷。甚至已經(jīng)有美術(shù)館在使用“公益性”從藝術(shù)家手中低價(jià)或者免費(fèi)得到作品，然后過(guò)一段時(shí)間將作品投入市場(chǎng)獲益。這是非常惡劣的行為。可是在中國(guó)，卻沒(méi)有任何辦法進(jìn)行遏制。我們當(dāng)然有理由擔(dān)心，此風(fēng)一長(zhǎng)，美術(shù)館特別是民營(yíng)美術(shù)館的公益性和公信力怎么體現(xiàn)?如何向民眾交代?我們也可以將這種情況歸咎于中國(guó)的美術(shù)館沒(méi)有“成長(zhǎng)期”而直接進(jìn)入江湖所以才會(huì)發(fā)展畸形，但是，這只是原因而不是免責(zé)牌。你可以用藝術(shù)來(lái)掙錢(qián)，開(kāi)畫(huà)廊、藝術(shù)中心皆可，你也可以用藝術(shù)來(lái)做公益，但你不能用藝術(shù)公益來(lái)掙錢(qián)，這種做法是對(duì)美術(shù)館事業(yè)毀滅性的打擊。

那美術(shù)館是否就無(wú)法進(jìn)行獲利性行為了呢?當(dāng)然不是。實(shí)際上，美術(shù)館發(fā)展的第三波轉(zhuǎn)變現(xiàn)在已經(jīng)悄悄來(lái)臨，中國(guó)的美術(shù)館恰逢其時(shí)，完全可以不用那些低級(jí)陰暗的手段來(lái)得到自循環(huán)的資金。在此還要厘清一個(gè)概念，非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)(如美術(shù)館)，是指不以營(yíng)利為目的，但可以進(jìn)行局部的營(yíng)利行為。比如大家普遍可以接受的美術(shù)館經(jīng)營(yíng)藝術(shù)衍生品，就是在這個(gè)框架下的合理行為。

那美術(shù)館的第三波轉(zhuǎn)變可以從何著手?簡(jiǎn)單地說(shuō)就是將美術(shù)館的自有藏品公眾化、美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)人才和設(shè)施服務(wù)社會(huì)化。前不久在上海剛結(jié)束的畢加索大展就是美術(shù)館藏品公眾化的一個(gè)縮影。美術(shù)館的藏品可以出借給展會(huì)機(jī)構(gòu)，由它們進(jìn)行商業(yè)展覽，美術(shù)館收取租借費(fèi)或者作品的版權(quán)費(fèi)。這是活化美術(shù)館藏品資源、自籌資金的一個(gè)來(lái)源。法國(guó)國(guó)立畢加索博物館通過(guò)這次畢加索作品在中國(guó)上海、成都等地的巡展，獲得了不菲的租借費(fèi)。其實(shí)早在上世紀(jì)60年代，盧浮宮博物館的維納斯雕像就被送到日本東京和京都展出，雖然這在法國(guó)引起一番爭(zhēng)論，但卻緩解了盧浮宮經(jīng)費(fèi)緊張的困境。此外，美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)人才和設(shè)施可以提供多元藝術(shù)有償服務(wù)，包括鑒定、維護(hù)、展覽策劃、安裝制作、設(shè)計(jì)和藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)等等，這都是第三波轉(zhuǎn)變中的組成內(nèi)容。另外，新機(jī)制下的美術(shù)館不僅僅在于對(duì)作品進(jìn)行陳列與研究、推廣與教育，還是培養(yǎng)和推動(dòng)新人的孵化器。美國(guó)惠特尼美術(shù)館的獨(dú)立藝術(shù)家工作室項(xiàng)目、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的PS1等不斷推出新藝術(shù)家、策展人。藝術(shù)家和作品在美術(shù)館的活動(dòng)與展示也直接影響藝術(shù)市場(chǎng)。這也就再次以藝術(shù)家為中軸，把美術(shù)館和市場(chǎng)相聯(lián)系起來(lái)形成一個(gè)整體。這個(gè)整體的健康運(yùn)轉(zhuǎn)，在于每個(gè)構(gòu)成零件安于自身的特點(diǎn)，不可脫節(jié)或錯(cuò)位。

一個(gè)專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館，是以收藏一段藝術(shù)史、梳理一段藝術(shù)檔案、推進(jìn)藝術(shù)內(nèi)在關(guān)聯(lián)交流為核心，這是根本之根本。一切輔助的經(jīng)營(yíng)，都是為這個(gè)核心來(lái)服務(wù)的，核心的功能越強(qiáng)大，輔助的經(jīng)營(yíng)可能收益越高、運(yùn)作越輕松。假如失去了這個(gè)核心，而以經(jīng)營(yíng)為重，那這樣的美術(shù)館，只能說(shuō)是掛羊頭賣(mài)狗肉。很遺憾，這樣的美術(shù)館，在中國(guó)，確實(shí)有那么幾家。