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    美術(shù)館被藝術(shù)商業(yè)綁架所帶來(lái)的毀滅性打擊

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2012-03-15 14:21:11 | 文章來(lái)源: 東方早報(bào)—藝術(shù)

    廣東美術(shù)館在2011廣州三年展啟動(dòng)展上因?yàn)榫芙^馮峰諷刺三年展贊助方愛(ài)馬仕的作品展出而被批評(píng)藝術(shù)向商業(yè)妥協(xié)

     

    2012年,與上海有關(guān)的美術(shù)館重要事件將有:上海美術(shù)館轉(zhuǎn)身為中華藝術(shù)宮,落戶世博會(huì)舊址;上海喜瑪拉雅美術(shù)館(前上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館)新館將要開(kāi)館;王薇、劉益謙的“龍”美術(shù)館即將建成;余德耀基金會(huì)的美術(shù)館落戶嘉定;此外,民生美術(shù)館在北京798旁邊要做個(gè)6萬(wàn)平方米的美術(shù)館也被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)……一系列動(dòng)作似乎表明,一個(gè)新的美術(shù)館時(shí)代——尤其是植根在上海的美術(shù)館時(shí)代——即將來(lái)臨。

    在所謂的“藝術(shù)界”中,美術(shù)館對(duì)于藝術(shù)史的重要地位和強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研究功能目前尚無(wú)其他類型的機(jī)構(gòu)可以替代。與此同時(shí),中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)(不是“中國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)”)迅猛發(fā)展,使得人們?cè)絹?lái)越多關(guān)心拍賣公司、畫廊、藝術(shù)基金、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)等直接與商業(yè)運(yùn)營(yíng)有關(guān)的話題或信息,對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的關(guān)注更甚于關(guān)心價(jià)值的產(chǎn)生,對(duì)藝術(shù)品流通性的關(guān)注更甚于藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)聯(lián),對(duì)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)的關(guān)注更甚于對(duì)藝術(shù)本身的關(guān)注……大多數(shù)人、甚至很多在藝術(shù)界工作的人士也分不清美術(shù)館與畫廊藝術(shù)中心的功能性差異,也分不清美術(shù)館的展覽與畫廊的展覽有怎樣的不同,再加上一些美術(shù)館直接通過(guò)展覽從事藝術(shù)品的簡(jiǎn)單商業(yè)化,攪亂了公眾的認(rèn)知。

    從1850年世界第一座現(xiàn)代的美術(shù)館誕生到現(xiàn)在,美術(shù)館有過(guò)兩次重要轉(zhuǎn)變。一次是美術(shù)館從博物館系統(tǒng)脫胎、獨(dú)立,形成自己的系統(tǒng),由專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行管理;第二次是美術(shù)館通過(guò)教育延伸走向大眾,成為一個(gè)社會(huì)公共機(jī)構(gòu)。經(jīng)過(guò)這兩次轉(zhuǎn)變,西方的美術(shù)館系統(tǒng)比較成熟,也有了經(jīng)濟(jì)上的自循環(huán)系統(tǒng)。

    但是,中國(guó)的美術(shù)館并沒(méi)有親歷這兩次過(guò)程,而是直接進(jìn)入轉(zhuǎn)變之后的模式。這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題:與國(guó)外的美術(shù)館相比,中國(guó)美術(shù)館的生存之道非常缺乏長(zhǎng)久、有效的踏實(shí)性。資金的缺乏一直成為它們的懸頂之劍。本文文首提到的幾個(gè)美術(shù)館要么由政府撥款,要么由企業(yè)投資,其資金來(lái)源均無(wú)法完全通過(guò)自身運(yùn)作形成內(nèi)循環(huán),這個(gè)現(xiàn)狀很讓人為它捏一把汗。

    近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的紅火給了畫廊、拍賣公司等藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)以重要契機(jī),美術(shù)館在這樣的局面下,就資金而言有點(diǎn)“鬧中取靜”的意思。怎么辦?是參與進(jìn)市場(chǎng)分一杯羹,還是甘愿清貧等待輸血?

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