捷杰耶夫與小提琴手莎拉·張。

還是那雙寬大、厚實(shí)、柔軟的手掌，還是那個(gè)像展翅低飛的海鳥一樣龐大的身軀，3月1日晚，指揮大師捷杰耶夫再一次站在了國家大劇院的舞臺(tái)上。

“這個(gè)樂團(tuán)真是聽出好來了！”“第一聲，就知道水平了！”諸如此類的贊美聲從觀眾的嘴中不斷飄出，就連一貫苛刻的樂評(píng)人都一個(gè)勁兒說“挑不出毛病了”。顯然，捷杰耶夫與倫敦交響樂團(tuán)帶來的這場音樂會(huì)，令觀眾深深折服、久久沉醉。

作為成立于1904年的樂壇百年“老字號(hào)”，倫敦交響樂團(tuán)此番是首次踏訪國家大劇院，同時(shí)也是首次由樂團(tuán)首席指揮捷杰耶夫“御駕親征”。大團(tuán)與大師的強(qiáng)勢組合，不僅吸引了眾多普通觀眾，還有諸多音樂界人士，包括老中青三代樂評(píng)人，以及像小柯這樣的流行音樂制作人。

不知是不是因?yàn)榻萁芤騺碜远砹_斯的原因，倫敦交響樂團(tuán)帶來的兩部重頭曲目都是俄羅斯作曲家的不朽之作—肖斯塔科維奇的《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》和柴可夫斯基的《第六交響曲》“悲愴”。所以，在首先聽完曲目單上的唯一一首英國作品—英國作曲家布里頓的《四首海的間奏曲》之后，觀眾更期待檢驗(yàn)一下樂團(tuán)如何烹制俄羅斯大餐。

正如觀眾們褒獎(jiǎng)的那樣，俄羅斯“音樂沙皇”捷杰耶夫與英國“百年老店”倫敦交響樂團(tuán)的合作珠聯(lián)璧合、水乳交融。捷杰耶夫從不使用指揮棒，卻能將手指無限延長，以明確、清晰的指令，指引著樂團(tuán)在樂曲中“穿行”，或強(qiáng)或弱，或輕或重，或明或暗，或急或緩。

在捷杰耶夫與倫敦交響樂團(tuán)這場醉人纏綿的“跨國戀”中，美籍韓裔小提琴家莎拉·張顯然是制造甜蜜、激情與瘋狂的神奇因子。它讓肖斯塔科維奇的《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》如她身穿的紅色禮服一樣張揚(yáng)、炫目。

或是獨(dú)語，或是與樂隊(duì)遙相呼應(yīng)，莎拉·張的琴聲充滿個(gè)性，嫻靜時(shí)如凌波微步，濃烈時(shí)宛若一團(tuán)跳動(dòng)的火焰，在舞臺(tái)上前后挪移，不時(shí)地踢出右腳，鮮紅的裙裾也隨之輕輕挑起。同時(shí)，她的身體會(huì)大幅度后仰，黑色的長發(fā)隨之甩動(dòng)，而快速敏捷的運(yùn)弓甚至拉斷了琴弓的幾根鬃毛，待片刻停頓時(shí)，她順手扯下斷開的琴弓毛，繼而接著制造音樂狂瀾……勁爆、狂野的呈現(xiàn)之余，莎拉·張將觀眾帶入了作曲家肖斯塔科維奇復(fù)雜、糾結(jié)、紛亂的內(nèi)心世界。而這，也許才是觀眾一遍遍對(duì)她報(bào)以熱烈掌聲的本初緣由。

音樂會(huì)下半場是柴可夫斯基的《第六交響曲》“悲愴”。捷杰耶夫和倫敦交響樂團(tuán)精妙的配合，仿佛榨干了音樂的每一分感情，尤其是樂曲的第三樂章，積蓄已久的悲愴感劇烈爆發(fā)，讓在場觀眾情難自已，有些人禁不住鼓起掌來，這也是整場音樂會(huì)觀眾唯一的一次“出格”舉動(dòng)，卻完全是出于情感的沖動(dòng)。

一次次的謝幕，觀眾的熱情難以抵擋。曲畢，捷杰耶夫率領(lǐng)樂隊(duì)加演了一段兩分鐘的《睡美人》以及影片《星球大戰(zhàn)》主題曲。鮮為人知的是，在捷杰耶夫看來，《第六交響曲》是柴可夫斯基最后一首交響曲，巔峰之作，不能再添加任何東西，所以他有個(gè)慣例，在“悲愴”之后從不加演。然而，這一次，在北京，他破例了！