《黃粱一夢》劇照

一個(gè)赴京趕考的書生，投宿客棧偶遇一道士，書生向道士傾訴人生之苦惱，道士遂拿出一枕頭給書生，書生枕其而眠。在睡夢中，書生看見了自己飛黃騰達(dá)、榮華富貴的人生，卻沒想到一覺醒來，睡覺前店家煮的小米飯都還未熟。這個(gè)故事來自唐代沈既濟(jì)的《枕中記》，它更被人們所熟知的是成語“黃粱一夢”。

導(dǎo)演黃盈把這個(gè)1200多年前的故事搬上了舞臺(tái)。在黃盈看來，中國古人的智慧并沒有隨著時(shí)間的流逝而褪色，相反，這個(gè)故事中蘊(yùn)藏的古老而樸素的智慧在新時(shí)代依然指引著人們前行的方向，它幫助人們自省、回歸內(nèi)心，找到這個(gè)時(shí)代中稀缺的平靜。

黃粱的味道就是人生的味道

做《黃粱一夢》，最初是為了參加法國的阿維尼翁戲劇節(jié)。因?yàn)槭侨庋莩觯S盈沒有了票房和市場的擔(dān)心，他不用再費(fèi)盡心思做一出“以討好觀眾為目的”的戲，而能夠更純粹地從戲劇本身來考慮。在整體氛圍偏向浮躁的圈子里，這次演出為黃盈提供了一次難得的能夠“沉下來”的機(jī)會(huì)。

“黃粱一夢”的故事共有三個(gè)版本，除了沈既濟(jì)的原始文學(xué)版，還有湯顯祖的昆曲版本和馬致遠(yuǎn)等四位作者合著的元曲版本，黃盈這次選擇了最早的沈既濟(jì)版。“因?yàn)槔デ姹仨氁美デケ憩F(xiàn)，而元曲版則由于融入了作家強(qiáng)烈的自我表達(dá)，導(dǎo)致了這一版本的故事表達(dá)并不適于現(xiàn)代，反而是第一版，特別有勁。”

在話劇《黃粱一夢》中，黃盈特地在舞臺(tái)上煮了一鍋小米飯，每次演出結(jié)束后，他都會(huì)邀請(qǐng)觀眾一同品嘗。掀開鍋蓋，飯香四溢，“那一刻，人生的味道也出來了”。這正是《黃粱一夢》最吸引黃盈的地方中國古人對(duì)時(shí)間的樸素思辨。“一個(gè)夢代表這一輩子，而煮一鍋飯只要短短一個(gè)小時(shí)，所以，在劇場中重現(xiàn)這個(gè)故事，能夠把故事中記載的時(shí)間重新復(fù)原到我們現(xiàn)在的生活中。”

人們通常的理解中，黃粱一夢是一個(gè)關(guān)于白日夢的故事，這個(gè)故事仿佛在告訴人們停止一切不切實(shí)際的幻想。可黃盈并不這樣認(rèn)為，“書生在夢中同樣經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)生活中的苦難與歡樂，他是一個(gè)寫實(shí)主義的成功人士，吃過苦，享過樂，最后得到了善終。可是這么過完一輩子，你再回頭面對(duì)那一口粗糧，你選擇什么？那些生活經(jīng)歷你是不是真的想要？”

在原故事中，書生醒來感嘆：“這難道是場夢？”道士答：“人生的歸向，不也是這樣嗎？”多少年來，為了教化的作用，人們紛紛選擇從自己的角度去闡釋這個(gè)故事，而這個(gè)故事表達(dá)的最本真的意思，反而被忽略了，而黃盈做這部戲，就是為了還原這個(gè)故事最原始的面貌。

1200年前提出的終極問題現(xiàn)在依然面對(duì)

《黃粱一夢》的演員很多都是85后，如何讓這些年輕的演員深刻理解這個(gè)古老的故事，并產(chǎn)生共鳴，是黃盈遇到的問題之一。在去法國演出前，有3個(gè)月的時(shí)間，黃盈每天都用中國傳統(tǒng)的方法來訓(xùn)練演員，包括走圓場、打太極等等，“過程挺苦修的”。“東方教育總說建構(gòu)，西方是自由發(fā)展，當(dāng)技術(shù)不再是障礙的時(shí)候，表達(dá)就自由了。”黃盈試圖通過中國傳統(tǒng)戲曲的訓(xùn)練方法在演員和作品間建立連接。

這只是黃盈的初步嘗試，在中國傳統(tǒng)戲曲訓(xùn)練的道路上，他還將繼續(xù)摸索下去。“日本什么都能做成‘盆景’，它的標(biāo)本性特別強(qiáng)，你能清晰地看到它古典戲劇的發(fā)展脈絡(luò)，而中國的民族性在傳承過程中一直在變化，你有點(diǎn)找不到根源，但是這里面還是有一直沒變的東西，通過研究你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些東西。”

不僅如此，黃盈還給《黃粱一夢》安上了一個(gè)名頭新國劇，這位導(dǎo)演一直在努力展現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化。“國外的創(chuàng)作者都特別自信，不管他的東西好不好，他都很有自尊地展現(xiàn)給你看，你可以說它不好看，但是你必須尊重它。而我們總是拿來主義，那我們自己還剩下什么？這個(gè)時(shí)候你會(huì)有點(diǎn)自慚形穢。這是一個(gè)滅神和解構(gòu)的時(shí)代，什么事都可以被拆掉，恰恰在這時(shí)，我們是不是應(yīng)該做點(diǎn)建構(gòu)的事情，‘新國劇’就是在做這件事。”

當(dāng)初剛提出“新國劇”的概念時(shí)，黃盈遇到了不少困難，很多人勸他不要做，覺得好晦澀，講80年前的國劇運(yùn)動(dòng)，講文化……現(xiàn)在應(yīng)該講回報(bào)和減壓才對(duì)。但正是由于出國演出的機(jī)會(huì)，才讓黃盈遠(yuǎn)離了束縛，把老祖宗的東西拿出來分享給大家。“《黃粱一夢》，關(guān)于1200年前識(shí)文斷字的人的人生夢想和終極追求問題，而我們現(xiàn)在依然面對(duì)著同樣的問題，這種人生的困境并不隨著時(shí)間的流逝而褪色，這恰恰是老祖宗留給我們的寶貴財(cái)富。”

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（來源：精品購物指南）