《我是你爸爸》劇照,該劇在"穿越劇"的包裝下講述了一個(gè)臺(tái)灣親情故事。
11月23日至27日,臺(tái)灣戲劇表演家劇團(tuán)的作品《我是你爸爸》在上戲劇院上演,23日的首演現(xiàn)場(chǎng)幾乎滿(mǎn)座,觀眾笑聲不斷,同時(shí)又為劇中人物的情感而動(dòng)容。
作為臺(tái)灣高雄唯一的專(zhuān)業(yè)戲劇團(tuán)體,戲劇表演家劇團(tuán)在臺(tái)灣戲劇界有著自己獨(dú)特的地位。身兼團(tuán)長(zhǎng)和導(dǎo)演,李宗熹希望自己能通過(guò)戲劇“重拾生命中被遺忘的情感”。這一年,他和他的劇團(tuán)越來(lái)越嘗試把演出的觸角深入上海和北京。
在《我是你爸爸》之后,今年歲末還將有4個(gè)臺(tái)灣劇團(tuán)的5部作品在滬上演。這其中,除了賴(lài)聲川的表演工作坊和李國(guó)修的屏風(fēng)表演班兩位“常客”,演出《最后14堂星期二的課》的果陀劇團(tuán)和《東廠僅一位》的相聲瓦舍都是第一次帶著原創(chuàng)作品來(lái)上海演出。這將是一個(gè)臺(tái)灣戲劇團(tuán)體扎堆的年底。
年底有7部臺(tái)灣作品
今年11月到12月間,上海共有6個(gè)臺(tái)灣劇團(tuán)先后上演。這些在臺(tái)灣有著龐大的觀眾群和影響力的劇團(tuán),幾乎都帶著各自最具代表性的作品。
其中,王偉忠的全民大劇團(tuán)本月剛剛結(jié)束《瘋狂電視臺(tái)》在上海一年內(nèi)的第三輪演出。賴(lài)聲川的《寶島一村》下月初也將三度來(lái)滬,而題材相對(duì)小眾的《彈情說(shuō)愛(ài)》年底也將再度來(lái)滬。
李國(guó)修的屏風(fēng)表演班之前雖帶著《莎姆雷特》和《三人行不行》來(lái)過(guò)上海,但因市場(chǎng)運(yùn)作原因一直在票房上不盡如人意。不過(guò),12月中旬在東藝上演的《京戲啟示錄》卻是屏風(fēng)最具口碑的看家大戲,這部被臺(tái)灣媒體譽(yù)為“一輩子一定要看過(guò)的戲”自1996年首演后,已經(jīng)在臺(tái)灣地區(qū)巡演69場(chǎng)。該劇講述了一位堅(jiān)持做手工戲靴的父親在亂世中企圖挽回頹勢(shì)戲班子的故事,兼具歷史厚度與生活實(shí)感。
臺(tái)灣的戲劇表演家劇團(tuán)雖然對(duì)上海觀眾而言并不熟悉,但導(dǎo)演李宗熹已經(jīng)因?yàn)椤段业淖孀谑舜返榷嗖孔髌繁挥^眾了解。作為該劇團(tuán)的看家劇,《我是你爸爸》關(guān)注的是本土原創(chuàng)幾乎缺席的家庭親情,彌漫著臺(tái)灣戲劇特有的溫潤(rùn)情感,同時(shí)又充滿(mǎn)著喜劇元素。
而對(duì)于第一次探路上海市場(chǎng)的果陀劇場(chǎng)而言,《最后14堂星期二的課》因?yàn)榻鹗拷艿募用酥餮蒿@得尤為注目。至于紅遍臺(tái)灣的“相聲瓦舍”,上海觀眾早就通過(guò)《寶島一村》喜愛(ài)上兩位當(dāng)家主演馮翊綱和宋少卿。這一次他們首度以自己劇團(tuán)的名義來(lái)上海,并選了著名的相聲劇《東廠僅一位》。
本土原創(chuàng)需力爭(zhēng)市場(chǎng)
事實(shí)上,早在幾年前,上海話(huà)劇市場(chǎng)的臺(tái)灣劇團(tuán)基本上只有賴(lài)聲川一家獨(dú)大,而隨著表演工作坊這兩年的如火如荼,越來(lái)越多的臺(tái)灣劇團(tuán)開(kāi)始進(jìn)入大陸演出市場(chǎng)。雖然看似“競(jìng)爭(zhēng)激烈”,但市場(chǎng)卻沒(méi)有顯得擁擠,相反更顯得“水漲船高”。《寶島一村》前兩次來(lái)滬都是一票難求,此次的三場(chǎng)演出同樣很快售罄。主辦方隨即加演一場(chǎng)下午場(chǎng),但意外的是,加場(chǎng)開(kāi)票僅一周,就只剩下最高票價(jià)的少數(shù)余票。
對(duì)于紛紛來(lái)北京上海演出,臺(tái)灣戲劇人都表示,相比臺(tái)灣,大陸的戲劇市場(chǎng)要廣闊。除了帶作品來(lái)滬,更多臺(tái)灣戲劇人開(kāi)始嘗試和大陸制作方合作。賴(lài)聲川、李宗熹都開(kāi)始嘗試和北京上海的演員合作創(chuàng)作原創(chuàng)作品。
不過(guò),臺(tái)灣劇團(tuán)的進(jìn)軍,倒是讓上海的本土戲劇多少受到?jīng)_擊。有業(yè)內(nèi)人士表示,臺(tái)灣戲劇的創(chuàng)作團(tuán)體非常多元,每個(gè)劇團(tuán)都有鮮明的風(fēng)格,題材寬泛,風(fēng)格多樣,對(duì)上海觀眾而言是件很好的事情,但卻對(duì)上海的原創(chuàng)戲劇提出了更高的要求。相對(duì)于上海本土戲劇題材雷同、質(zhì)量平平的現(xiàn)狀,他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)外來(lái)戲劇的集體進(jìn)軍,是個(gè)需要思考的課題。
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