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    魯虹:藝術(shù)史是不可能停頓的

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-09-06 16:13:32 | 文章來源: 99藝術(shù)網(wǎng)-魯虹的博客

    《畫廊》專訪魯虹

    《畫廊》:您能概括一下對“50后”/“60后”/“70后”/“80后”藝術(shù)家的印象與感覺嗎?

    魯 虹:按年齡去區(qū)分藝術(shù)家肯定不是一個很好的方法。不過,“70后”藝術(shù)家的出生背景、藝術(shù)取向與“50后”、“60后”的確是不一樣。

    王廣義他們那一代,經(jīng)歷過紅色革命時期、有著文革與上山下鄉(xiāng)的歷練,由于受集體主義和英雄主義影響,他們的作品一般比較宏觀,比較關(guān)注社會問題,比較強(qiáng)調(diào)意識形態(tài)大的框架。像王廣義的《大批判》,是在就大的社會問題發(fā)言,張曉剛的《大家庭》也都有這種情結(jié)。

    劉小東那一代雖然出生在紅色革命時期,但是主要成長經(jīng)歷還是在改革開放以后,他們不大關(guān)注空洞的理想,更關(guān)注自己身邊的事情,其中包括新生代與玩世現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,他們都是表現(xiàn)身邊的人和事,只是后者比較調(diào)侃、玩世一點(diǎn)。

    “70后”顯然是更年輕的一代,他們世界觀的形成基本是在改革開放以后,由于沒有紅色革命的教育背景,而且是在商業(yè)社會、西方文化、大眾文化、卡通文化、商業(yè)文化、電視文化、電腦文化的影響下中成長起來的。另外,他們接受的教育比較好,國際視野也很開闊。整體來看,他們不僅更為關(guān)注個人的、私密的、感性的東西,而且在藝術(shù)表現(xiàn)上是和新媒體是有關(guān)系的,比如張小濤,他的作品有一些是用新媒體做的,但一些架上繪畫的圖像方式也受到了新媒體藝術(shù)影響,有的是從一些動態(tài)的影像轉(zhuǎn)換而來,有的則是從一些靜態(tài)圖像中轉(zhuǎn)換而來。這種情況比較普遍,在這樣的情況下,他們已經(jīng)形成了自己的東西。

    “80后”是非常有才氣的一代,但是他們大部分人不幸遇上了市場太好的氛圍,一些藝術(shù)家甚至還沒畢業(yè),畫就賣起來了,而且被炒得很高,這就使一些很有前途的藝術(shù)家被扼殺了,現(xiàn)在浮在水面上的都是卡通80后,他們有的人起初是不錯的,但在市場的誘或下,尚缺乏老藝術(shù)家在80年代的虔誠心理,的確很遺憾。我認(rèn)為,現(xiàn)在70后藝術(shù)家成長起來了,里面有一些很好的藝術(shù)家,他們既得到了市場的好處,也懂得利用市場,抵抗市場,他們比80后藝術(shù)家更加成熟。

    《畫廊》:“70后”藝術(shù)這與其它年代的藝術(shù)這相比,有何特點(diǎn)?

    魯 虹:2002年以來,我們在深圳美術(shù)館做了一系列當(dāng)代油畫展,其中的“圖像的圖像”展,主要邀請的是“70后”藝術(shù)家,與老藝術(shù)家不同,他們更喜愛采用微觀敘事的創(chuàng)作方式來表達(dá)他們的價值理想、精神追求和人文關(guān)懷。而且,從觀念入手,他們常常會調(diào)動或借用所有的視覺資源去進(jìn)行表達(dá)。可以說,在一種非常主觀的藝術(shù)框架內(nèi),他們總是任意地拼貼、裁剪、組裝現(xiàn)實(shí)。相對而言,他們比老一輩的視野更加開闊一些,敢于大膽地借用一切現(xiàn)有的藝術(shù)手法,即不管是古典的還是當(dāng)代的,甚至是大眾文化,都廣泛地借鑒,在他們看來,傳統(tǒng)的經(jīng)典并不是唯一的方法,既然大眾文化已經(jīng)成為當(dāng)代社會文化中重要的部分,并生動體現(xiàn)了當(dāng)代人的欲望和想法,是完全可以借用的。與此相關(guān)的是,他們畫中的圖像顯然已經(jīng)不是直接來源于對生活的寫生,而是照片、廣告或雜志上的圖像等等,這是一種“圖像的圖像”,是后期制作的結(jié)果。

    《畫廊》:“70后”藝術(shù)家開始嶄露頭角,一些“70后”青年藝術(shù)家甚至在藝術(shù)市場上加入了“百萬大軍”,這對他們有何種影響?

    魯 虹:我們不要過分看重市場。在中國,學(xué)術(shù)和市場還沒達(dá)到很協(xié)調(diào)的地步,不像在西方,首先有一級市場,如畫廊,作品經(jīng)過很長時間的檢驗(yàn),再進(jìn)入二級市場拍賣行。相比之下,中國很多畫作都沒有經(jīng)過畫廊就直接進(jìn)入了拍賣行,而且賣出了很高的價格。你根本不知內(nèi)中的情況,更無法判斷其價值。我認(rèn)為,如果一個藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上有很高的地位,市場上賣得很高的價格那是很正常的,但對年輕的藝術(shù)家,一下子賣得很高,并不是好事。應(yīng)該有個過程才好。

    《畫廊》:作為評論家,您對“70后”的未來有何期待?

    魯 虹:藝術(shù)史是不斷發(fā)展的,王廣義、張曉剛他們雖然很優(yōu)秀,但這也不可能使藝術(shù)史停頓下來,因?yàn)椴煌臅r代必然會推出新的人物與新的作品,其實(shí),任何標(biāo)準(zhǔn)總是有時間限制的,假如年青藝術(shù)家始終順從過去的標(biāo)準(zhǔn),只是摹仿上一代藝術(shù)家,卻不能創(chuàng)造出新的標(biāo)準(zhǔn),就沒有歷史可言了。這就是藝術(shù)史發(fā)展的邏輯。再強(qiáng)調(diào)一下,“70后”藝術(shù)家受的教育很好,視野也很開闊,現(xiàn)在正處于人身的高峰期,是很有希望的,他們中的優(yōu)秀藝術(shù)家,有可能揭開歷史新的一頁。

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