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    回答關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的九個(gè)問題

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2010-05-19 08:59:33 | 文章來源: 楊小彥的博客

    1,“當(dāng)代藝術(shù)”作為約定俗成的概念是否合理?

    既然是約定俗成,就沒有什么合理不合理的,我們只能考察其約定是如何開始的,為什么如此而不是那般開始,俗成又是如何進(jìn)行的,最后的結(jié)果為什么是這樣而不是那樣。

    2,“當(dāng)代藝術(shù)”與“非當(dāng)代藝術(shù)”的區(qū)別是什么?

    我不太清楚。如果“當(dāng)代藝術(shù)”是指一種傾向,比如,其中的現(xiàn)代性,或者批判性,或者社會(huì)性,那么,大凡沒有這幾個(gè)性的,就屬于“非當(dāng)代”。當(dāng)然,這樣一來,問題就復(fù)雜了,因?yàn)槲覀兊孟扰宄@些個(gè)“性”。彭德已經(jīng)提出希望,以后談理論,少來些“性”。

    3,“當(dāng)代藝術(shù)”與“非藝術(shù)”的區(qū)別是什么?

    同樣不太清楚。“當(dāng)代藝術(shù)”已前述,后一個(gè)問題,“非藝術(shù)”,從概念上看,還要涉及對(duì)“藝術(shù)”的解釋,然后才能明了“非”的意思。我曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過,從分析哲學(xué)來說,“藝術(shù)”是一個(gè)不容易獲得清晰概念的概念。

    4,中國當(dāng)代藝術(shù)的功能是什么?

    我以為只能問,是什么促成了現(xiàn)在我們所看到的“中國當(dāng)代藝術(shù)”,比如F4,比如行為,比如徐冰和蔡國強(qiáng),等等。如果我們把這個(gè)“什么”的問題理解成“功能”,那就意味著我們要尋找這當(dāng)中的內(nèi)容。至少,某種看得見的顛覆性與對(duì)當(dāng)下社會(huì)的介入,是我所看到的當(dāng)代藝術(shù)的一種重要功能。當(dāng)然,所謂顛覆和介入也不是長(zhǎng)久的,一旦“成功”,顛覆和介入就會(huì)漸次消失。只是,這一成功的藝術(shù),在約定俗成的角度看,還是“當(dāng)代藝術(shù)”嗎?

    5,支撐中國當(dāng)下創(chuàng)作與批評(píng)的核心價(jià)值觀是什么?

    是問“現(xiàn)在”正在支撐著的價(jià)值觀?還是問“應(yīng)該”支撐的價(jià)值觀?

    6, 人格是不是判斷創(chuàng)作與批評(píng)的重要維度?

    是的,但不是唯一的。當(dāng)然,在這里我們可能要先追問“人格”的含義,因?yàn)槲覀冇懻摰氖撬囆g(shù),而不是心理學(xué)。在普通心理學(xué)中,對(duì)“人格”是有界定的。

    7,中國當(dāng)代藝術(shù)的訴求和標(biāo)準(zhǔn)是什么?

    回答不了。在我印象中,當(dāng)代藝術(shù)之所以興起,和一種顛覆與反抗是有關(guān)系的,和一種情感的多元追求是有關(guān)系的。如果這個(gè)說法能夠成立,那么,凡能達(dá)成這些目的者,就算是符合當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。

    8,中國當(dāng)代藝術(shù)在三十年社會(huì)發(fā)展歷程中的角色及實(shí)效是什么?

    是推動(dòng)精神表達(dá)多元化的先鋒,是反抗情感單一化的先鋒,是擺脫狹意政治化與工具化的先鋒。今天,不管我們?nèi)绾慰创?dāng)代藝術(shù),但多元化的局面是初步形成了,盡管還有大力推進(jìn)的空間。其實(shí)效也作如是觀。

    9,中國當(dāng)代藝術(shù)的未來方向是什么?

    介入社會(huì),自由表達(dá),保持精神上尖銳的批判力量。中國當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該站在活生生的現(xiàn)場(chǎng),并通過對(duì)這一現(xiàn)場(chǎng)的介入而實(shí)現(xiàn)其價(jià)值,而不是束之高閣,更不能成為交換的籌碼,不管這交換的對(duì)象是權(quán)力還是資本。

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