莎翁著作改編戲劇《明》舞臺(tái)呈獻(xiàn)“空間繪畫”

　　中國當(dāng)代藝術(shù)跨界合作與公眾首次“親密接觸”

　　10月10日起中國國家話劇院將上演歷史大戲《明》，作為莎士比亞國際戲劇季開幕劇，這出改編自莎翁最偉大的劇本一—《李爾王》的話劇在籌備階段就受到了廣泛的關(guān)注，暢銷書作家石悅（筆名“當(dāng)年明月”，《明朝那些事》作者）與著名話劇導(dǎo)演田沁鑫的合作已經(jīng)讓觀眾對(duì)一場(chǎng)中國明王朝時(shí)期懸念迭起的宮廷故事充滿期待，而這出劇在舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)方面的跨界合作與創(chuàng)新更博得眾采：《明》邀請(qǐng)了中國著名當(dāng)代藝術(shù)家夏小萬擔(dān)綱視覺概念，與國內(nèi)頂級(jí)的舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)大師攜手，共同打造舞臺(tái)效果，成為藝術(shù)領(lǐng)域跨界合作的經(jīng)典范例。

　　夏小萬是目前國內(nèi)最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家之一，被譽(yù)為“顛覆平面的三維裝置藝術(shù)家”，以其獨(dú)創(chuàng)的“空間繪畫”蜚聲國內(nèi)外藝術(shù)界。其作品將平面繪畫解構(gòu)為多層透明介質(zhì)上的圖像，再將這些“切片”重構(gòu)為一個(gè)縱深的三維畫面，他將平面繪畫轉(zhuǎn)化成了具有立體效果的集材料、科技、繪畫的綜合體，既保持了繪畫的手工性，又注入了裝置和雕塑因素。此次《明》將夏小萬的作品完整地搬上話劇舞臺(tái)，使空靈的水墨風(fēng)景與舞臺(tái)動(dòng)態(tài)裝置相結(jié)合，營造出獨(dú)特的中國明王朝的恢弘氣象，而夏小萬作品獨(dú)有的冷酷、荒誕而怪異的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)恰到好處地烘托了戲劇中殘酷的權(quán)力爭(zhēng)奪與慘烈的人性游戲。此番空間繪畫藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的跨界合作，是夏小萬個(gè)人創(chuàng)作的一次突破，也是中國當(dāng)代藝術(shù)與其他藝術(shù)領(lǐng)域相結(jié)合的一次試驗(yàn)，更是中國當(dāng)代藝術(shù)走近大眾、提高公眾認(rèn)知度的一次努力。

　　作為中國最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家，夏小萬的名字早在上世紀(jì)80年代就已為藝術(shù)界所熟悉。他的“空間繪畫”系列的實(shí)驗(yàn)最早始于2002年在今日美術(shù)館的展覽，至今仍在進(jìn)行，今年上半年，夏小萬再次在今日美術(shù)館展出了他的新作《早春圖》，引起了極大的轟動(dòng)。而此次與《明》的合作，通過話劇藝術(shù)與大眾的“親密接觸”，對(duì)夏小萬甚至整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)來說，都是一次全新的嘗試，中國當(dāng)代藝術(shù)越來越親近公眾，公眾也因此對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有了更深刻的理解。這對(duì)推動(dòng)公眾對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)一步認(rèn)知有著極其重要的作用，為其他藝術(shù)家拓寬藝術(shù)合作領(lǐng)域開拓了新的思路，具有非常寶貴的借鑒意義。