作者：小慧
La Fura Dels Baus劇團(tuán)（以下簡稱Fura）來自西班牙，劇團(tuán)歷史上最為人所知的就是1992年參與了巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)開幕式的表演。此次參加“798藝術(shù)節(jié)”戲劇板塊的劇目，是Fura為中國觀眾精挑細(xì)選出來的、最不易觸碰中國社會(huì)的軟肋的劇目：《帝國》。演出非常成功，我敢說，中國的戲劇觀眾很少能這么爽。但對于中國的戲劇工作者們來說，特別是以喜歡玩形式著稱的幾位大師們，你們?nèi)羰怯^看了演出是否會(huì)感覺到一些羞赧呢？
Fura劇團(tuán)無疑是以其特殊的、富有質(zhì)感的外部表演形式著稱的，它融匯了現(xiàn)代社會(huì)中一切現(xiàn)成好用的刺激人產(chǎn)生本能興奮的元素，從對暴力逼真的再現(xiàn)到對性愛露骨的模擬，從震耳欲聾的音響效果到?jīng)鏊⒘一鸬闹庇^刺激。一切都那么自然地在演員的表演中流暢地進(jìn)行著。Fura的演出已經(jīng)形成自己獨(dú)特、鮮明的表演風(fēng)格，人稱“Furan”語言。
在《帝國》的演出中，我們可以深深感受到這種“Furan”語言的魅力——演出打破了橫亙在演員與觀眾間的“第四堵墻”，他們基于“全面演出”的戲劇理念追求，一方面鼓勵(lì)、并用演員與舞美的大的調(diào)度迫使觀眾拋開傳統(tǒng)鏡框舞臺(tái)的“觀眾席”的概念、讓他們能積極參與表演之中；另一方面Fura最大限度運(yùn)用演出地點(diǎn)的建筑特征，并巧妙利用水、火、土等多種自然元素、以及現(xiàn)場道具的、演員肢體上與觀眾的接觸所對人產(chǎn)生的刺激來保持觀眾精神的高度亢分與集中。令人稱嘆的是，他們對于這種種技術(shù)的深刻理解與自如運(yùn)用。并且，我們可以強(qiáng)烈感受到，這一切令人眼花繚亂的形式中，都蘊(yùn)含了創(chuàng)作者們對于生活、對于社會(huì)、對于人類所要迫切表達(dá)的東西，且這些東西是觀眾同樣可以認(rèn)知的。
這真的很值得國內(nèi)的許多“先鋒”、“前衛(wèi)”、從形式到形式、為了形式而形式的戲劇好好學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)——首先，它們自認(rèn)為嘆為觀止的形式本身并沒有什么看頭，僅僅暴露了其匱乏的想象力和同樣匱乏的財(cái)力。再有，它們的戲觀眾看不懂、不愛看——或許，應(yīng)該是它們從創(chuàng)作開始之初就沒打算“討好”觀眾、沒打算讓你看懂、讓你喜歡。而在這兩點(diǎn)上，F(xiàn)ura都是明顯不同的。
并且， Fura有非常出色的演員，舞臺(tái)中的一切形式都是以演員純熟的表演技巧和真摯的表演熱情為基礎(chǔ)的。這樣與觀眾近距離的接觸，需要演員具有更完善的心理形體基礎(chǔ)、更堅(jiān)定的舞臺(tái)信念、更吸引人的舞臺(tái)魅力。盡管在外在的形式上，F(xiàn)ura是那樣的“超現(xiàn)實(shí)”，但它的演員們每個(gè)人都是心理現(xiàn)實(shí)主義表演的行家——雖然大的形式給人以非生活常態(tài)的感受，但演員具體的情感與行動(dòng)的表達(dá)卻都是那樣真實(shí)可信！演員的表演是具體的，他們非常清楚自己演的人物是怎樣的，他們是在塑造人物而非立體說教！
這樣比較一下，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)國內(nèi)許多玩形式的戲劇里的表演是多么的模棱兩可、沒有生氣、讓人不知所云。那是一些低級的符號(hào)化表演，為了掩蓋演員的基本功不過關(guān)，以及導(dǎo)演腦子里的那一團(tuán)漿糊，而不得不選擇這種看似深沉，實(shí)際上一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有的活報(bào)劇表演方法。
而更讓我們應(yīng)該注意到的是，F(xiàn)ura的表演不僅僅是一種對外在形式的極其強(qiáng)烈的追求，它從來都沒有放棄具體且真誠的表達(dá)。這是一種藝術(shù)家對生活、對社會(huì)、對人類應(yīng)有的責(zé)任感和良心。順便瞎扯幾句，在觀看了《帝國》的當(dāng)晚，我第一次看到了“民間知識(shí)分子”摩洛的文章——熱淚盈眶。久違的良心，久違的鮮明立場，久違的深情、智慧、真誠。我感到靈魂被他溫暖著，被什么光芒照耀著。他為中國文學(xué)的、中國知識(shí)分子的種種，悲痛、憤怒、試圖找到出路。我為中國文學(xué)還有這樣有良心的斗士而感到驕傲，他讓我看到了一絲希望。至少，他還可以一刻不停地問著：“怎么辦？”而中國的戲劇界呢，還有這樣富有社會(huì)責(zé)任感的工作者么？所有人都眼睜睜地看著戲劇在中國衰亡，所有人都理所應(yīng)當(dāng)。當(dāng)然，有的是人打著興旺戲劇的幌子，排復(fù)制生活之無聊、下流的爛戲，也有的是人同樣打著這個(gè)幌子，用半吊子的形式主義來成就自己的“大師”頭銜。我們需要悲天憫人的情懷！我們需要睿智真誠的觀點(diǎn)！戲劇技巧重要嗎？重要，非常重要！但中國戲劇界現(xiàn)在最缺乏的是對人民深情、智慧、真誠的關(guān)懷。戲劇，現(xiàn)在已經(jīng)淪為了沽名釣譽(yù)的手段、淪為了庸俗下流的段子集錦、淪為了無聊乏味的學(xué)術(shù)研究。
而真正屬于人民的戲劇家，什么時(shí)候才能出生呢？