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    鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列第一批書目出版

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2013-01-03 20:49:20 | 文章來(lái)源: 藝術(shù)國(guó)際

    文庫(kù)宗旨

    主編:范景中

    執(zhí)行主編:沈語(yǔ)冰

    出版者:鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、江蘇美術(shù)出版社

    我國(guó)對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐與理論的研究還極度匱乏。目前關(guān)于外國(guó)美術(shù)史的教學(xué)和研究仍偏重20世紀(jì)上半葉的藝術(shù)史和藝術(shù)史學(xué)理論,對(duì)于20世紀(jì)下半葉以來(lái)的藝術(shù)史學(xué),特別是最近30年的進(jìn)展關(guān)注不夠。學(xué)界雖不乏零星的介紹和散落的翻譯,但至今尚未啟動(dòng)系統(tǒng)的計(jì)劃,全面地翻譯、研究西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論。與西方哲學(xué)和外國(guó)文學(xué)這兩個(gè)領(lǐng)域相比,外國(guó)美術(shù)史(尤其是外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史)的文獻(xiàn)積累相當(dāng)薄弱。外國(guó)美術(shù)史論(特別是西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史論)的學(xué)科建設(shè),任重而道遠(yuǎn)。

    另一方面,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起已經(jīng)為世界所矚目,但是一直以來(lái),對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的闡釋和批評(píng),基本上是由西方批評(píng)家作出的,換言之,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)基本上掌握在西方批評(píng)家手中。這主要是因?yàn)槲鞣綄?duì)當(dāng)代藝術(shù)的研究早已成為顯學(xué),方法多樣,理論創(chuàng)新不斷,理論家大量介入藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)策展等活動(dòng),構(gòu)成了研究者與藝術(shù)家活躍互動(dòng)的良好局面。西方當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐與理論的良性互動(dòng),既推動(dòng)了有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究的發(fā)展,也為西方當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的傳播提供了強(qiáng)有力的話語(yǔ)支持。

    本文庫(kù)的宗旨是通過(guò)系統(tǒng)翻譯和研究西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論的經(jīng)典成果,致力于美術(shù)學(xué)學(xué)科,乃至整個(gè)藝術(shù)學(xué)學(xué)科的基礎(chǔ)建設(shè),深化我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐,提升我國(guó)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)闡釋和批評(píng)的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。借助于文獻(xiàn)積累和集成的方式,經(jīng)過(guò)十到二十年的努力,翻譯與研究并進(jìn),并整合全國(guó)學(xué)科優(yōu)勢(shì),從根本上改變我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)、創(chuàng)作與研究的格局。

    已出版書目簡(jiǎn)介

    1.《弗萊藝術(shù)批評(píng)文選》,[英]羅杰·弗萊著 沈語(yǔ)冰譯;共324頁(yè),插圖24幅,定價(jià)46元。

    作者簡(jiǎn)介羅杰·弗萊(1866-1934),英國(guó)著名藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家,20世紀(jì)世界最偉大的藝術(shù)批評(píng)家之一。早年從事博物館學(xué),屬于歐洲頂級(jí)鑒藏圈子的鑒定大師,后來(lái)興趣轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù),成為后印象派繪畫運(yùn)動(dòng)的命名者和主要詮釋者。他提出的形式主義美學(xué)觀成為現(xiàn)代美學(xué)史的主導(dǎo)思想之一。著有:《貝利尼》(1899)、《視覺(jué)與設(shè)計(jì)》(1920)、《變形》(1926)、《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》(1927)等。

    內(nèi)容提要《弗萊藝術(shù)批評(píng)文選》首次在中文里將羅杰·弗萊的重要文章匯于一集。這些論文再現(xiàn)了這位批評(píng)家長(zhǎng)達(dá)40年的藝術(shù)生涯,覆蓋了他對(duì)后印象派極富影響的辯護(hù),對(duì)藝術(shù)教育、博物館業(yè)、建筑、設(shè)計(jì)藝術(shù)的多樣興趣,以及將形式主義、現(xiàn)代主義理論從學(xué)院化、教條化的傾向中拯救出來(lái)等廣泛主題。《弗萊藝術(shù)批評(píng)文選》既提供了一個(gè)從現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)最卓越的實(shí)踐者的角度來(lái)考察其理論基礎(chǔ)的機(jī)會(huì),也提供了一個(gè)檢驗(yàn)有關(guān)藝術(shù)與審美經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)的當(dāng)下論戰(zhàn)的機(jī)會(huì)。

    2.《另類準(zhǔn)則:直面20世紀(jì)藝術(shù)》,[美] 列奧·施坦伯格著沈語(yǔ)冰、劉凡、谷光曙譯,共506頁(yè),插圖283幅,定價(jià)75元。

    作者簡(jiǎn)介 列奧·施坦伯格(Leo Steinberg,1920-),美國(guó)著名文藝復(fù)興藝術(shù)史專家,20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)批評(píng)家之一。著有《文藝復(fù)興藝術(shù)及現(xiàn)代健忘中的基督的性征》、《米開朗琪羅最后的繪畫》、《萊奧納多永遠(yuǎn)的最后晚餐》、《遭遇勞申伯格》、《另類準(zhǔn)則》等。鑒于對(duì)美國(guó)藝術(shù)世界的巨大影響力,他與克萊門特·格林伯格(Clement Greenberg)、哈洛德·羅森伯格(Harold Rosenberg)一道,被譽(yù)為美國(guó)“文化三伯格(三山)”。

    內(nèi)容提要 《另類準(zhǔn)則》是美國(guó)當(dāng)代最杰出的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家之一列奧·施坦伯格的藝術(shù)批評(píng)文集。藉著這部評(píng)論20世紀(jì)藝術(shù)的書,施坦伯格將藝術(shù)批評(píng)提升到了一個(gè)新的高度。他一生致力于研究羅丹、莫奈、畢加索、波洛克、賈斯伯·約翰斯及其他藝術(shù)家的作品,特別擅長(zhǎng)將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问椒治鋈谌雸D像志的主題分析之中,目光敏銳,觀察精確,為現(xiàn)代藝術(shù)的圖像學(xué)研究,提供了卓越的范本。“此書確證了我一個(gè)長(zhǎng)期擁有的信念,即施坦伯格不僅是藝術(shù)批評(píng)家中最明晰和獨(dú)立的頭腦之一,也是最深刻的頭腦之一。即使人們不同意他的觀點(diǎn),也不得不絕對(duì)尊敬他。”(羅伯特·馬瑟韋爾)

    3.《藝術(shù)與物性》,[美] 邁克爾·弗雷德著 張曉劍、沈語(yǔ)冰譯;共427頁(yè),插圖73幅,彩插8頁(yè)(15幅),定價(jià)68元。

    作者簡(jiǎn)介邁克爾·弗雷德(Michael Fried, 1939-),美國(guó)當(dāng)代最杰出的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家之一。除了作為一個(gè)藝術(shù)史家的杰出聲望,弗雷德作為批評(píng)家的名聲主要建立在對(duì)美國(guó)后抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的詮釋,以及對(duì)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的批評(píng)之上。正是他,開啟了現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義長(zhǎng)達(dá)幾十年的論戰(zhàn),他本人也因此成為晚期現(xiàn)代主義理論的杰出代表。著有《聚精會(huì)神與劇場(chǎng)化:狄德羅時(shí)代的繪畫與觀眾》(1981)、《庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義》(1992)、《馬奈的現(xiàn)代主義》(1998)、《藝術(shù)與物性:論文與評(píng)論集》(1998)等。

    內(nèi)容提要這是美國(guó)當(dāng)代最杰出的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家邁克爾·弗雷德唯一的藝術(shù)評(píng)論文集。他的藝術(shù)批評(píng)構(gòu)成了盛期現(xiàn)代主義的某些核心文本,包括為“三位美國(guó)畫家展”所寫的雄心勃勃的導(dǎo)論,以及劃時(shí)代的論文《藝術(shù)與物性》。這些論文不僅確立了理解盛期和晚期現(xiàn)代主義的基本術(shù)語(yǔ),而且也開啟了批判美國(guó)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的大門,因此,直到今天它們?nèi)栽诩ぐl(fā)人們關(guān)于視覺(jué)藝術(shù)中的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的論戰(zhàn)。

    4.《當(dāng)代藝術(shù)的主題》,[美] 羅伯森、邁克丹尼爾著匡驍譯;共461頁(yè),插圖23幅,彩插4頁(yè),定價(jià)78元。

    作者簡(jiǎn)介簡(jiǎn)·羅伯森,印弟安那大學(xué)海隆藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)史教授。克雷格·邁克丹尼爾,印弟安那大學(xué)海隆藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、美術(shù)系系主任。兩人合作出版了《繪畫之為一種語(yǔ)言:材料、技法、形式與內(nèi)容》與《當(dāng)代藝術(shù)的主題》等。

    內(nèi)容簡(jiǎn)介《當(dāng)代藝術(shù)的主題:1980年以后的視覺(jué)藝術(shù)》,聚焦于過(guò)去30年間反復(fù)出現(xiàn)的七大重要主題:身份、身體、時(shí)間、場(chǎng)所、語(yǔ)言、科學(xué)與精神性。第一章提供了對(duì)該階段世界當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)簡(jiǎn)明的概括,分析了五種關(guān)鍵性的變化(新媒介的興起、對(duì)多樣性的日益關(guān)注、全球化、理論的影響以及與日常視覺(jué)文化的互動(dòng))如何導(dǎo)致了藝術(shù)世界邊界的急劇拓展。接下來(lái)的七章,每一章都介紹了各個(gè)主題;提供了對(duì)該主題的歷史影響的縱覽;詳盡地分析了當(dāng)代藝術(shù)家們是如何在具體的作品里對(duì)該主題作出回應(yīng)和表現(xiàn)的;最后是兩位在其作品里廣泛探索過(guò)該主題的當(dāng)代藝術(shù)家的檔案。

    《當(dāng)代藝術(shù)的主題》第二版分析了來(lái)自各種不同種族、文化和地理背景的藝術(shù)家(包括將近20位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家)的大量材料、技法、理論觀點(diǎn)和風(fēng)格方法。在時(shí)間上,它正好構(gòu)成了影響深遠(yuǎn)的H·H·阿納森的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》的一個(gè)姐妹篇,從而將現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的研究推進(jìn)到真正的當(dāng)下。

     

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