《山地風(fēng)》 陳逸飛 成交價(jià)8165萬(wàn)元

《女兒榻》 楊飛云成交價(jià)660.8萬(wàn)元

雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心近日發(fā)布2012年春拍報(bào)告，“40歲以上油畫(huà)、雕塑藝術(shù)家拍賣(mài)排行榜TOP10”中，近半畫(huà)家均為“海歸派”。“海歸畫(huà)家”吃香的現(xiàn)象在藝術(shù)市場(chǎng)中愈發(fā)明顯，而作為“海歸”大省的廣東，這種情況尤為突出。然而，并非所有海歸畫(huà)家在海內(nèi)外市場(chǎng)均能吃得開(kāi)，更多的畫(huà)家在市場(chǎng)中“湮滅”。要想成為市場(chǎng)寵兒，海歸畫(huà)家除了具有扎實(shí)的功底外，免不了的是專業(yè)機(jī)構(gòu)推手的推波助瀾，還有對(duì)買(mǎi)家市場(chǎng)深入的研究和針對(duì)性的創(chuàng)作。

海歸畫(huà)家故事

相比起趙無(wú)極、朱德群、陳逸飛、陳衍寧這樣“海歸派”大腕來(lái)說(shuō)，旅日畫(huà)家陳貴平的故事更代表了大多數(shù)“海歸派”的經(jīng)歷。

1986年，時(shí)年25歲的陳貴平已經(jīng)開(kāi)始在國(guó)內(nèi)舉辦展覽，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，有日本畫(huà)廊相中他的作品并悉數(shù)買(mǎi)回日本。開(kāi)始兩年，他的作品偶能成交，但價(jià)格較低。1989年，專業(yè)畫(huà)廊策劃將他的作品與國(guó)際名家作品一起在日本的國(guó)際藝術(shù)展上展示，結(jié)果一炮而紅，此后作品的銷(xiāo)售情況日趨向好。

2009年，陳貴平開(kāi)始了“回流”。一開(kāi)始他只是偶然回國(guó)參加廣州或北京的展覽，并未想過(guò)久居于此，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己的作品在中國(guó)市場(chǎng)上受到歡迎，因此決定將重心移回廣州。“藝術(shù)總是難以脫離與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，它們的軌跡和周期幾乎重合。”陳貴平在采訪時(shí)表示，“世界整體經(jīng)濟(jì)變差，導(dǎo)致部分中國(guó)藝術(shù)家回流。另一方面，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛興起，拍賣(mài)市場(chǎng)不停打破紀(jì)錄，這對(duì)身處海外的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有極大的吸引力，認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還會(huì)有20~30年的發(fā)展空間。所以才會(huì)抱著早點(diǎn)進(jìn)來(lái)打好基礎(chǔ)的念頭，否則等到市場(chǎng)成熟就晚了。”

當(dāng)然，回流的藝術(shù)家不會(huì)放棄已有的“自留地”。陳貴平在專業(yè)畫(huà)廊的幫助下繼續(xù)日本市場(chǎng)的運(yùn)作。根據(jù)近幾年成交情況，買(mǎi)斷他作品的日本畫(huà)廊每年平均銷(xiāo)售額可達(dá)1100萬(wàn)元人民幣。從作品單價(jià)看，日本的行情比中國(guó)高2~4成。陳貴平深知此策略的必要性：“在國(guó)內(nèi)，先要大家熟悉我的名字，喜歡我的作品，價(jià)格還不是首要的，我還不急。”自2010年開(kāi)始在國(guó)內(nèi)銷(xiāo)售作品至今，陳貴平作品每年的銷(xiāo)售量穩(wěn)步上漲。

焦點(diǎn)1

“海歸畫(huà)家”想回就能回嗎？

策展人、油畫(huà)家熊斌曾接觸過(guò)眾多回流畫(huà)家，他說(shuō)：“以前有的畫(huà)家回來(lái)，可以享受優(yōu)厚待遇，但現(xiàn)在回來(lái)，好位子已經(jīng)給別人坐了。”很多人認(rèn)為，畫(huà)家回歸肯定是在外面“混”不下去，熊斌則坦言：“確實(shí)有一些畫(huà)家不適應(yīng)海外市場(chǎng)，就只能無(wú)奈地‘鎩羽而歸’。”但他認(rèn)為更重要的是，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)在是全球最活躍的市場(chǎng)，讓眾多的國(guó)際職業(yè)藝術(shù)家回流試水，而本地的職業(yè)油畫(huà)家也會(huì)借這次的變革成為本土藝術(shù)家職業(yè)化的借鑒模式，中國(guó)的藝術(shù)家職業(yè)化后才能帶來(lái)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)真正的市場(chǎng)化。當(dāng)然，也有部分“回不來(lái)”的畫(huà)家是因?yàn)榕c當(dāng)?shù)氐漠?huà)廊還有訂單的關(guān)系，或者擔(dān)心回到這邊找不回應(yīng)有的位置。“敢回來(lái)的，多半是在國(guó)內(nèi)已打好基礎(chǔ)的畫(huà)家。”熊斌說(shuō)。

東淶藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人葉光華將“海歸”稱為廣東藝術(shù)市場(chǎng)的一大特色：“上世紀(jì)80年代，中國(guó)一大批藝術(shù)家往海外走，30年后，他們又重新回流。在這些藝術(shù)家中，有一些是在出去前已很有名的專業(yè)畫(huà)家，如廣東的陳衍寧、關(guān)則駒、區(qū)楚堅(jiān)和何岸等，他們沒(méi)有留戀盛名，在海外開(kāi)始職業(yè)畫(huà)家的生涯。”一開(kāi)始，職業(yè)畫(huà)家的路子并不好走，畫(huà)家只能畫(huà)一些符合當(dāng)?shù)貙徝赖淖髌罚热绠?huà)買(mǎi)家訂制的肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)。“隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)崛起，中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)先行，令這些油畫(huà)家產(chǎn)生心理落差，認(rèn)為在異國(guó)他鄉(xiāng)沒(méi)學(xué)術(shù)土壤，加上歲數(shù)漸大，開(kāi)始有了落葉歸根的念頭，因此紛紛回流。”

內(nèi)地市場(chǎng)是否比海外市場(chǎng)強(qiáng)？葉光華發(fā)現(xiàn)，不同作品在兩個(gè)市場(chǎng)上的表現(xiàn)有所不同：“學(xué)術(shù)性創(chuàng)作作品在中國(guó)市場(chǎng)價(jià)格更高，而一般的商業(yè)畫(huà)作則在海外的價(jià)格相對(duì)高一些。”

外國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)向來(lái)有傳統(tǒng)訂單，比如為自己的別墅訂制風(fēng)景畫(huà)，或者為家族訂制肖像畫(huà)。這也是不少“海歸”畫(huà)家想要開(kāi)拓的消費(fèi)市場(chǎng)。“一方面他們想培養(yǎng)國(guó)內(nèi)普通藏家訂制畫(huà)作，一方面也想延續(xù)創(chuàng)作之路，參加主流展覽，期望自己的名氣可以回歸應(yīng)有的位置。”葉光華說(shuō)，他們中不少出去前已是專業(yè)畫(huà)家，經(jīng)過(guò)二十甚至三十年的“空檔期”，中國(guó)美術(shù)圈已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化，他們當(dāng)然也想補(bǔ)回這段空白期，重新進(jìn)入這個(gè)美術(shù)圈。這也是畫(huà)家近年陸續(xù)回歸的重要原因。

藝海堂畫(huà)廊總經(jīng)理吳國(guó)強(qiáng)接觸的海歸畫(huà)家中，大多數(shù)有學(xué)院背景，早年就是知名的畫(huà)家，他們長(zhǎng)期學(xué)習(xí)中國(guó)技法，正統(tǒng)的基礎(chǔ)扎實(shí)，使他們?cè)趪?guó)外如魚(yú)得水。“國(guó)外市場(chǎng)很現(xiàn)實(shí)，只認(rèn)好作品，作品不好的，名頭多大也沒(méi)用。”吳國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，這對(duì)初來(lái)乍到的中國(guó)油畫(huà)家反倒是有利因素。他發(fā)現(xiàn)，能在海外市場(chǎng)被認(rèn)可的中國(guó)藝術(shù)家也都有學(xué)院背景，并且有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，更重要的是適合市場(chǎng)需求。“創(chuàng)作也要考慮市場(chǎng)，畫(huà)家要考慮自己為什么而畫(huà)。”吳國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，考慮市場(chǎng)并不是完全迎合買(mǎi)家需要，而是了解收藏者的審美，“比如陳衍寧，上世紀(jì)70年代時(shí)已經(jīng)聞名全國(guó)，但他初到美國(guó)時(shí)也要接肖像畫(huà)訂單。但他能用中國(guó)古典元素打動(dòng)收藏家。”

焦點(diǎn)2

受追捧

需“絕活”也需推手

熊斌看來(lái)，談到職業(yè)畫(huà)家回流話題必然要提陳逸飛，“他的回流是具有時(shí)代性的‘高度回流’。”原來(lái)，一直以來(lái)都有一個(gè)香港公司為陳逸飛運(yùn)作市場(chǎng)，1991年香港佳士得推出一件《潯陽(yáng)遺韻》時(shí)，估價(jià)不過(guò)50萬(wàn)~60萬(wàn)元，后來(lái)美國(guó)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)給予壓力，一下子就令其作品價(jià)位達(dá)到百萬(wàn)級(jí)別。而在當(dāng)時(shí)，中國(guó)內(nèi)地畫(huà)家譬如劉小東的作品價(jià)格不過(guò)幾萬(wàn)元。“1997年時(shí)香港曾有一批畫(huà)廊倒閉，在市場(chǎng)化充分后又‘翻生’了，就是因?yàn)樗麄冊(cè)缙诘蛢r(jià)買(mǎi)入了一批這些畫(huà)家的作品。”熊斌透露。

“可以說(shuō)，藝術(shù)史也是藝術(shù)贊助人的歷史。” 葉光華坦言，當(dāng)藝術(shù)贊助人用重金買(mǎi)天價(jià)的同時(shí)，也會(huì)在學(xué)術(shù)上“做一些事”，比如在國(guó)內(nèi)外的非官方展上做一些宣傳。因此，不少藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的行情已經(jīng)基本體現(xiàn)了他們的學(xué)術(shù)價(jià)值。“近幾年，不少畫(huà)家作品價(jià)格直追在美國(guó)的價(jià)格。”葉光華說(shuō)，這與國(guó)內(nèi)油畫(huà)相較早幾年有所上揚(yáng)有不可分割的關(guān)系。

“海歸畫(huà)家”的作品為何被國(guó)內(nèi)市場(chǎng)接納？葉光華認(rèn)為，與曾經(jīng)在海外“鍍金”不無(wú)關(guān)系：“一般收藏者會(huì)覺(jué)得曾在海外待過(guò)的畫(huà)家作品的賣(mài)相很好。很多海歸畫(huà)家都會(huì)走‘唯美路線’，以適應(yīng)一般消費(fèi)市場(chǎng)的需求。”熊斌認(rèn)為，在國(guó)外有市場(chǎng)的中國(guó)畫(huà)家，必須有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)作為推手，去進(jìn)行成熟的商業(yè)化運(yùn)作，而畫(huà)家本身要有“絕活”，要帶有中國(guó)民族風(fēng)格，代表東方文化現(xiàn)象，而不會(huì)刻意迎合外國(guó)口味。另一方面，中國(guó)經(jīng)濟(jì)地位在世界的崛起，同時(shí)勢(shì)必讓具有中國(guó)文化的圖式影響全球。“他們同樣也受中國(guó)市場(chǎng)歡迎，就是因?yàn)槠渥髌芬呀?jīng)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的考驗(yàn)，作品有功力，很唯美，而且有國(guó)際語(yǔ)言。”

焦點(diǎn)3

學(xué)術(shù)上難被主流認(rèn)同面臨尷尬

回歸的畫(huà)家中，有的已經(jīng)獲得國(guó)內(nèi)的教授職稱，將重心完全移回來(lái)，每一年只會(huì)回海外一兩個(gè)月，他們既在國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)圈中得到認(rèn)可，又能接到博物館、美術(shù)館的“訂單”，同時(shí)在海外市場(chǎng)上作品價(jià)格又很高，獲得普通畫(huà)家難以企及的成就感。但這并不是海歸畫(huà)家的主流。不少畫(huà)家自去海外后，幾乎都在畫(huà)商業(yè)畫(huà)，隨著年齡增長(zhǎng)，對(duì)商業(yè)畫(huà)和訂單畫(huà)產(chǎn)生抗拒心理，希望回到中國(guó)參加主流展覽。

“而現(xiàn)在擺在他們面前的現(xiàn)實(shí)是，新晉畫(huà)家已經(jīng)占領(lǐng)了主流的圈子。”葉光華說(shuō)，“海歸藝術(shù)家在大題材大制作上，確實(shí)比不上長(zhǎng)期生長(zhǎng)在國(guó)內(nèi)的專業(yè)畫(huà)家。”因?yàn)樵诤Ｍ猓@些畫(huà)家不需要進(jìn)行主題創(chuàng)作，對(duì)于國(guó)內(nèi)的脈搏已經(jīng)掌握不夠清晰。“而畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，一路跟著主流市場(chǎng)和學(xué)術(shù)圈，觀念準(zhǔn)確，獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)更大。”

因此，海歸畫(huà)家不得不面對(duì)被淡忘、學(xué)術(shù)的認(rèn)同感不夠的尷尬局面：“無(wú)論在市場(chǎng)上多吃得開(kāi)，學(xué)術(shù)上要有大突破很難。”這種現(xiàn)象令不少學(xué)術(shù)上依然有追求的畫(huà)家手足無(wú)措。

葉光華說(shuō)：“現(xiàn)在回過(guò)頭他們都明白了，如果當(dāng)時(shí)不出去，能獲得不止目前這樣的地位。”吳國(guó)強(qiáng)說(shuō)，回歸是必經(jīng)之路，“即使他們?cè)趪?guó)外得到社會(huì)認(rèn)可，有知名畫(huà)廊為他們做市場(chǎng)，有的也能融入當(dāng)?shù)氐纳蠈由鐣?huì)，并且擁有固定的收藏群體，但他們還是需要文化回歸，把從國(guó)外學(xué)到的東西帶回來(lái)。”不過(guò)葉光華看得很清楚：“廣東這批回流的畫(huà)家尚未達(dá)到藝術(shù)圈的頂級(jí)位置，只能說(shuō)衣食無(wú)憂，追求不斷，但是否可得到官方認(rèn)可，只能看未來(lái)的情況。”另外，除了油畫(huà)外，中國(guó)畫(huà)回流畫(huà)家也同樣面臨這種尷尬。