去年5月的荷里活道，各種畫廊形成獨(dú)特的藝術(shù)生態(tài)。

令收藏家與藝術(shù)家向往的是一場“裸婚”———沒有文化背景的芥蒂、沒有高昂稅收的干預(yù)，一切只是情到濃時(shí)的相互擁有。而完成這場藝術(shù)“裸婚”的最佳地點(diǎn)無疑是香港。這個(gè)月初，英國藝術(shù)畫廊白立方WhiteCube將其海外的首間分店放置于香港中環(huán)，更有消息稱，在2012的這個(gè)春季，包括Pearl Lam Galleries、Emmanuel Perrotin等在內(nèi)，將有10間左右的國際知名畫廊在香港登陸。

可惜的是，這些大鱷的進(jìn)駐對于產(chǎn)業(yè)鏈尚不健全的深圳畫廊初級生態(tài)而言，無利好，也構(gòu)不成威脅。香港作為當(dāng)代藝術(shù)世界的三大中心之一的強(qiáng)大力量可波及至臺(tái)灣、日韓，甚至更遠(yuǎn)，卻難以作用于一片尚未完全開發(fā)的土壤。即便，這片土壤只有一河之隔。

熱點(diǎn)事件

3個(gè)月內(nèi)將有近10間知名畫廊開業(yè)

白立方的香港據(jù)點(diǎn)并不是在畫廊云集的荷里活道，而是干諾道。附近雖然沒有別的畫廊，但“白立方”三個(gè)字就足夠吸引———這是當(dāng)今世界當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里具有領(lǐng)導(dǎo)性地位的畫廊。

正如畫廊名所強(qiáng)調(diào)的一樣，這里的裝修全都是干凈簡約的白色，畫廊中的白色墻壁不僅是多元的當(dāng)代藝術(shù)作品的載體，更像是承載著畫廊空間的意識形態(tài)。而在香港白立方的處女秀上，輸出空間意識形態(tài)的是英國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)派明星吉爾伯特（G ilbert）和喬治（G eorge），這也是兩人作品海外巡演的首站。

與一年多前，另外一間歐美畫廊大鱷高古軒的進(jìn)駐，以身價(jià)最高的藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特（D am ienH irst）開場相比，白立方此舉儼然是畫廊派的劍走偏鋒，不拼市場而拼起學(xué)術(shù)造詣來。而這兩家不過是西方畫廊搶灘香港的翹楚而已。

據(jù)G allery27畫廊負(fù)責(zé)人陳朗晴透露，在高古軒進(jìn)駐的時(shí)候，就引發(fā)了香港藝術(shù)圈的紛紛揣測，下一個(gè)進(jìn)駐的大鱷會(huì)是誰？在陳朗晴看來，香港畫廊的井噴之勢已經(jīng)形成。“在這幾年到香港落地的海外畫廊還有本·布朗畫廊（BenBrown）、馬凌畫廊（E douardMalingue）、德薩畫廊（de SartheFineA rts），未來可能會(huì)有林明珠主持的P earlLam Gallery、法國的Emmanuel Perrotin、倫敦的Sim onL ee.從我這些日子聽到的消息來看，到今年5月份，會(huì)有8到10間海外畫廊開業(yè)。”陳朗晴說。

“在過去的這5年內(nèi)，香港增加了很多畫廊。相比于過去沒有大規(guī)模開發(fā)的環(huán)境而言，現(xiàn)在的畫廊在呈快速增長的趨勢。”浸淫在香港藝術(shù)圈多年、香港著名藝術(shù)空間Para/Site的Sara贊同的同時(shí)還表示，這些畫廊有著很復(fù)雜的背景，有些是外國人開設(shè)，有些香港人開辦，但資金卻來源于國外，難以以本土畫廊或者是海外畫廊一以概之。

為什么選擇香港

自由、便利且無稅的貿(mào)易環(huán)境對接亞洲新富豪與西方當(dāng)代藝術(shù)

在陳朗晴看來，這個(gè)春天是香港藝術(shù)交易市場醞釀許久的花開的時(shí)候。

“特別是2008年以來香港國際藝術(shù)展（ARTHK）的舉辦讓香港藝術(shù)市場以愈發(fā)活躍的態(tài)勢呈現(xiàn)。而且去年，世界上最大的藝術(shù)博覽會(huì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)主辦方收購了藝術(shù)展，這讓香港與世界上的頂尖的畫廊、收藏家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系變得更加緊密。”陳朗晴與Sara在談及到香港被如此多畫廊大腕注視的原因之時(shí)，都自然而然地提及到了香港國際藝術(shù)展。而該藝術(shù)展將在今年5月份舉行第五屆。切莫小覷這年齡并不大的展覽，從今年即將參展的名單上我們就可以窺見，包括倫敦Sadie Coles HQ、墨爾本的A nnaSchwartz Gallery、新德里的N atureMorte/B ose P acia、北京L ong MarchSpace、廣州VitaminCreative Space等來自37個(gè)地區(qū)的264間藝?yán)纫呀?jīng)將該展覽的規(guī)模與檔次表露無遺。

“其實(shí)，在香港藝術(shù)展之前，北京、上海等地也在舉行著類似的藝術(shù)博覽會(huì)。香港可以后來者居上的原因很簡單，因?yàn)檫@里提供了自由、便利且無稅的貿(mào)易環(huán)境。藝術(shù)家作品進(jìn)入內(nèi)地市場，首先需要報(bào)關(guān)且交稅，姑且不論你是否能順利銷售得出去。而且，接下來，很多有關(guān)藝術(shù)意識形態(tài)的檢查也會(huì)隨之而來。”深圳著名藝術(shù)家滕斐說，“而且，很多當(dāng)代藝術(shù)作品都是國外的收藏家在購入。所以，香港藝術(shù)品交易一躍超過臺(tái)灣、日韓，與紐約、倫敦成三足鼎立。”

而陳朗晴認(rèn)為，不僅如此，香港從藝術(shù)品裝裱技術(shù)、會(huì)展環(huán)境到運(yùn)輸環(huán)境等多方面都已經(jīng)是世界級別的規(guī)模與素質(zhì)。此外，一方面容易對接內(nèi)地的新富豪，另一方面又有著容納且包容的思維，香港畫廊的井噴自然是藝術(shù)品市場繁榮最表象的結(jié)果。