《獅子林》吳冠中

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)曾是襁褓中的嬰兒，如今剛剛可以獨(dú)立行走，2008年的金融危機(jī)卻給了成長(zhǎng)在階段性“巔峰期”的它，當(dāng)頭一棒。

為當(dāng)代藝術(shù)埋單的藏家一夜之間煙消云散，原來的訂單成了一張白紙，哪怕當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的某些一二線藝術(shù)家，也受到了影響，迎合跟隨市場(chǎng)潮流的藝術(shù)家更是曇花一現(xiàn)，首先被市場(chǎng)所淘汰，再也沒了風(fēng)光幻影。入不敷出的經(jīng)營(yíng)狀況讓當(dāng)代藝術(shù)的先鋒陣地798藝術(shù)區(qū)的畫廊數(shù)量急劇下降，難道這么快就到了秋風(fēng)落葉之時(shí)?

一時(shí)間，圍繞著當(dāng)代藝術(shù)前景的話題風(fēng)起云涌，有積極的，有消沉的，藝術(shù)家、批評(píng)家、收藏家、畫廊和拍賣行的老板們開始了一場(chǎng)深刻的反思……

鑒于當(dāng)代藝術(shù)家在市場(chǎng)中起落沉浮的變化，傳是拍賣中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品部的負(fù)責(zé)人閻安開出3個(gè)條件：首先，藝術(shù)家的自我推進(jìn)很重要。創(chuàng)作中不管是對(duì)于人性內(nèi)部或是社會(huì)外部的思考尤其重要，這樣的作品能讓人透過畫面感受到其蘊(yùn)含的力量;再次，藝術(shù)家的“背后推手”直接與市場(chǎng)對(duì)接，也起著不可忽視的作用;最后，作品價(jià)格應(yīng)該符合市場(chǎng)規(guī)律，循序漸進(jìn)。價(jià)格被催生得愈快，反而落得難以收?qǐng)龆罱K退居幕后。經(jīng)過嚴(yán)重炒作的藝術(shù)家情況大都不樂觀。

針對(duì)藝術(shù)審美的時(shí)代性及選擇標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家楊衛(wèi)表示，人的審美是不斷變化的，藝術(shù)市場(chǎng)也有自己的興衰周期，每個(gè)時(shí)代所選擇的藝術(shù)家有所不同，它決定著某個(gè)時(shí)間段的市場(chǎng)走向。但藝術(shù)家的藝術(shù)性最終都會(huì)表現(xiàn)在學(xué)術(shù)上。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生指出，藝術(shù)家作品在市場(chǎng)中的變動(dòng)，不單純是因其學(xué)術(shù)問題。它涵蓋了人的社會(huì)活動(dòng)能力，周圍的資本運(yùn)作狀態(tài)，媒體推廣效應(yīng)，資本儲(chǔ)蓄后對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行的有效操作等(這種操作包括藏家和機(jī)構(gòu))，是一個(gè)極其復(fù)雜的綜合因素交織而成，很難用某些具體原因說明。

正如美麗道藝術(shù)空間的藝術(shù)總監(jiān)張英劍所說，市場(chǎng)中“下沉”的藝術(shù)家及其作品是由多種因素造成的。一，創(chuàng)作力始終旺盛的藝術(shù)家，會(huì)在不同時(shí)期階段性地創(chuàng)作出有感染力的作品。如隋建國(guó)、曾梵志、尹朝陽(yáng)等即是這樣的藝術(shù)家。而藝術(shù)創(chuàng)新的持續(xù)性并非每個(gè)藝術(shù)家都具備。如果只是趕上了某一陣藝術(shù)風(fēng)尚，而沒有更深入的藝術(shù)追求，在潮流過后這樣的藝術(shù)家最終都會(huì)淡出視線。如不少曾參與過’85新潮、政治波普、艷俗藝術(shù)等時(shí)期的藝術(shù)家，由于之后的創(chuàng)作力不足或枯竭，大多會(huì)被市場(chǎng)所遺忘。二，經(jīng)紀(jì)人和代理機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)家作品的推廣很重要。藝術(shù)家作品的市場(chǎng)變化與他的代理人或藝術(shù)機(jī)構(gòu)有直接關(guān)系。吳冠中作品的市場(chǎng)推介大獲成功即是一個(gè)典型案例，他的畫作從創(chuàng)作風(fēng)格而言雖說一直被體制邊緣化，但由于其作品本身的內(nèi)涵以及對(duì)藝術(shù)本體無止境的探索與創(chuàng)新，終究在市場(chǎng)不斷的推廣與接受過程中，獲得極其廣泛的認(rèn)可，而這種認(rèn)可，則不是僅從所謂的學(xué)術(shù)研究可以得到，終其一生的藝術(shù)創(chuàng)作和貢獻(xiàn)也在最后得以蓋棺定論。與此相反，一些頗有才華的藝術(shù)家因?yàn)闆]有好的代理機(jī)構(gòu)推廣，市場(chǎng)不能廣泛接受，進(jìn)而影響其創(chuàng)作難以良性循環(huán)地前進(jìn)，最終則是曇花一現(xiàn)。三，市場(chǎng)所接受的作品風(fēng)格的不全面性。它是目前這一時(shí)段市場(chǎng)所表現(xiàn)出來的顯著特點(diǎn)，如抽象藝術(shù)作品或觀念性繪畫的市場(chǎng)乏力。人們欣賞和接受的還是寫實(shí)繪畫，對(duì)稍具觀念或者抽象的作品就不知所云，市場(chǎng)表現(xiàn)也就一直處于低谷，其實(shí)創(chuàng)作抽象作品的藝術(shù)家目前不在少數(shù)，其中也不乏較有水平的藝術(shù)家，如丁乙、孟祿丁、江大海、胡勤武等，從整體而言，抽象板塊在未來一段時(shí)間應(yīng)屬于潛力較大的洼地。

當(dāng)然，現(xiàn)在來看，當(dāng)代藝術(shù)中藝術(shù)家的起起伏伏還不是定論，其作品的價(jià)格也未必能與作品的認(rèn)可度成正比，有很多包括已經(jīng)去世的優(yōu)秀藝術(shù)家，他們的作品價(jià)格并不高。反之市場(chǎng)價(jià)位高的作品，也未必與其作者的認(rèn)可度一致，市場(chǎng)一直處于發(fā)展變化中。

業(yè)內(nèi)很多人都認(rèn)同，學(xué)術(shù)從某種意義上有其獨(dú)立性，它甚至可能與市場(chǎng)毫不相干。徐冰就是較明顯的例子，他的國(guó)際知名度和學(xué)術(shù)認(rèn)可度是眾所周知的，其作品現(xiàn)在的市場(chǎng)表現(xiàn)與學(xué)術(shù)內(nèi)涵并不一致。藝術(shù)家作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格未必匹配。當(dāng)然，也不能否認(rèn)歷史上很大一部分的高價(jià)位作品都有其過人之處，或是與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家拉開一定的距離，或者站在時(shí)代的前沿，其藝術(shù)形式恰好符合了當(dāng)時(shí)的潮流，應(yīng)運(yùn)而生。總之，必定有其特殊性的存在。

畫廊生存法則

——北京程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間 程昕東

程昕東2001年在北京創(chuàng)建程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間，他是中國(guó)畫廊領(lǐng)域第一批吃螃蟹的人之一。程昕東藝術(shù)空間推出的藝術(shù)家曾經(jīng)領(lǐng)跑了藝術(shù)市場(chǎng)，像俸正杰、黃巖、盧昊等，但是，鐵打的市場(chǎng)流水的藝術(shù)家，曾經(jīng)風(fēng)風(fēng)火火的名字如今有的已經(jīng)被雪藏。對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)未來的發(fā)展，程昕東這樣說：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家所遭受的市場(chǎng)影響，可能會(huì)影響到藝術(shù)品的原創(chuàng)性。但主動(dòng)的調(diào)整對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作可能是一件好事。”其實(shí)程昕東知道這是下一輪市場(chǎng)的開始。

與2010年創(chuàng)下成交額573億元的中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)相比，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈基礎(chǔ)一環(huán)的畫廊風(fēng)光卻與拍賣行相差甚遠(yuǎn)。中國(guó)畫廊的境遇是剛剛學(xué)會(huì)走路就要參加奧林匹克競(jìng)賽，競(jìng)賽就在眼前，參加或不參加，是個(gè)很殘酷的現(xiàn)實(shí)問題。剛剛成為北京畫廊協(xié)會(huì)第一任會(huì)長(zhǎng)的程昕東直言：在中國(guó)做畫廊很困難，因?yàn)楫嬂葘儆趥€(gè)人企業(yè)，這個(gè)行業(yè)很特別很邊緣，不僅沒有國(guó)家政策的保護(hù)，而且人們沒有把文化意識(shí)放在一個(gè)合理的層面，而直接把畫廊放在了自由經(jīng)濟(jì)的平臺(tái)上。“畫廊行業(yè)需要有一個(gè)組織，但應(yīng)該保持行業(yè)協(xié)會(huì)的獨(dú)立性。我覺得這個(gè)時(shí)候抱團(tuán)是很重要的。”

長(zhǎng)線收獲大魚

——北京佩斯畫廊冷林

2008年是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭受“過山車”般變化的一年，上半年滿線飄紅，下半年金融危機(jī)冷水一大盆，澆得很多畫廊綠了臉。名列世界知名畫廊前茅的紐約佩斯畫廊(Pace Wildenstein Gallery)，帶著號(hào)稱畫廊帝國(guó)的皇冠在這愛恨交加的一年進(jìn)駐了北京的798。冷林也是在這一年以個(gè)人身份加入佩斯北京并擔(dān)任要職。佩斯這艘名牌大船載著張曉剛(微博)、岳敏君、張洹等頭號(hào)“水手”，剛一進(jìn)入就遭受到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)滑坡之勢(shì)。

在藝術(shù)市場(chǎng)逆流而上時(shí)誰(shuí)會(huì)被佩斯“減負(fù)”?在順勢(shì)而為時(shí)誰(shuí)會(huì)被推到炙手可熱的一線?冷林說：“我的做法一貫是不局限在個(gè)別的藝術(shù)家身上，而是考慮中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來能有多長(zhǎng)久的發(fā)展，只有穩(wěn)定持續(xù)才能生存。”在“放長(zhǎng)線才能收獲大魚”的戰(zhàn)略下，張曉剛沒有因?yàn)榻鹑谖C(jī)的一風(fēng)一浪而丟盔卸甲。事實(shí)證明，今年5月底香港佳士得春拍時(shí)，張曉剛的《血緣：大家庭—父與子》仍以2398.842萬元成交。張洹也是近年逆流而上的典范。什么樣的藝術(shù)家或藝術(shù)類型屬于未來?“我想說，一切還是要離藝術(shù)近一些，做好的藝術(shù)，而不是股票生產(chǎn)者。”有哪些藝術(shù)家或藝術(shù)類型在逐漸消退?“為青年藝術(shù)家的作品尋找穩(wěn)定收藏家的時(shí)候，有時(shí)會(huì)有問題。因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)來得太快，很多的錢是沖著升值而不是藝術(shù)，所以青年藝術(shù)家作品價(jià)格偏高是超出正常的。隨著合作經(jīng)驗(yàn)的增多，藝術(shù)家的成熟，他們應(yīng)該明白自己是藝術(shù)家，而不是產(chǎn)品生產(chǎn)者。”明白藝術(shù)不是金融棋子就會(huì)站穩(wěn)腳跟，否則物競(jìng)天擇。