法國前總統(tǒng)希拉克熱愛中國青銅器，每次來中國訪問都到博物館看青銅器展覽。今年6月，國家文物局副局長宋新潮代表國家文物局向法國前總統(tǒng)希拉克贈送了賈文忠制作的青銅器伯矩鬲全形拓片，深得希拉克總統(tǒng)喜愛。

賈文忠出身于金石世家，自幼受家庭熏陶酷愛金石書畫，受家父著名青銅器修復專家賈玉波真?zhèn)?精通青銅器修復、鑒定。賈文忠繼承了傳統(tǒng)技藝全形拓，創(chuàng)作了幾十種全形拓作品。

“傳拓”俗稱拓片，若要對青銅器器形進行傳拓，就必須采用全形拓的方法。全形拓是一種以墨拓作為主要手段，將古器物（主要是青銅器，也包括石刻造像、玉器等其他門類）的立體形狀復制表現(xiàn)在紙面上的特殊傳拓技法，又名“立體拓”、“器形拓”、“圖形拓”。

相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種，海內(nèi)金石名家爭欲觀瞻，他煩于應付，摹拓刻木，拓贈各友。鎮(zhèn)江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形，便與其研究手拓全形。初是以燈取形，把原器的尺寸量好畫出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之。拓前需先用白芨水刷在器物上，再用濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花作撲子拓之，這便是六舟和尚自創(chuàng)的全形拓。

全形拓是一種以墨拓技法完成，要求拓技者具備熟練的素描、繪畫、裱拓、傳拓等技法，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。一度成為金石學家追捧的對象，無數(shù)文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中，而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。

青銅器全形拓的拓法是在拓器物前，選擇最能代表該器物特征的最佳角度，用鉛筆在準備好的棉連紙上畫出一個“⊥”形圖，以表示器物的垂直線和水平線，再在“⊥”形圖上標出器物的高度、寬度為基礎，畫出被傳拓器物原大的線描圖，隨后把標有器物各部位位置的棉連紙分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛筆刷濕，上紙，用棕刷刷實，用墨拓黑后揭下，這樣多次拓完器物的各個部位，完成全形拓。

立體的青銅器全形拓是一門集金石學、考古學、美學三位一體的高層次藝術門類，是中國拓片技藝發(fā)展的頂峰。翻看青銅器全形拓，品讀文人題跋，真實的影像效果再一次將人們帶入了金石的輝煌世界，不但在視覺上給人以美感，拓片本身帶有的斑駁痕點，更是令人發(fā)思古之幽情，具有紙筆書寫所沒有的趣味。

拓制技法由最初的不太講究透視、陰陽的拓平面的方法，發(fā)展到后來加入西方透視、素描等方法，通過表現(xiàn)光線明暗的變化，立體呈現(xiàn)所拓器物圖像的階段。金石學發(fā)展到民國時到達頂峰，當時最有學問的人都在研究青銅器。由于照相技術在當時還未普及，人們想窺見到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。青銅器全形拓就滿足了廣大愛好者的需求。

光緒時金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然后撕掉多余白紙，按事先畫好圖稿之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起。由于所繪圖稿準確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進一步的發(fā)展。近代民國時期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中，墨色更是考究，濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強。

至民國時期，全形拓技術可以說達到了一種前所未有的高度。然而隨著以攝影為基礎的石印、珂羅版等復制技術的廣泛應用，全形拓這種費時費工的純手工技藝，急劇走向衰落，逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術品種，近五十余年來消失于人們的視線之外。

作為全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣一派的傳承人，賈文忠采用了古人傳統(tǒng)全形拓方法，所拓器物全形準確與實物不二，紋飾清晰、絲絲入扣、銘文規(guī)范、筆畫有序、效果逼真、賞心悅目，為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了濃重的一筆。