法國前總統(tǒng)希拉克熱愛中國青銅器,每次來中國訪問都到博物館看青銅器展覽。今年6月,國家文物局副局長宋新潮代表國家文物局向法國前總統(tǒng)希拉克贈送了賈文忠制作的青銅器伯矩鬲全形拓片,深得希拉克總統(tǒng)喜愛。
賈文忠出身于金石世家,自幼受家庭熏陶酷愛金石書畫,受家父著名青銅器修復專家賈玉波真?zhèn)?精通青銅器修復、鑒定。賈文忠繼承了傳統(tǒng)技藝全形拓,創(chuàng)作了幾十種全形拓作品。
“傳拓”俗稱拓片,若要對青銅器器形進行傳拓,就必須采用全形拓的方法。全形拓是一種以墨拓作為主要手段,將古器物(主要是青銅器,也包括石刻造像、玉器等其他門類)的立體形狀復制表現(xiàn)在紙面上的特殊傳拓技法,又名“立體拓”、“器形拓”、“圖形拓”。
相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種,海內(nèi)金石名家爭欲觀瞻,他煩于應付,摹拓刻木,拓贈各友。鎮(zhèn)江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形,便與其研究手拓全形。初是以燈取形,把原器的尺寸量好畫出輪廓,再以厚紙做漏子,用極薄六吉棉連紙撲墨拓之。拓前需先用白芨水刷在器物上,再用濕棉花上紙,待紙干后,以綢包棉花作撲子拓之,這便是六舟和尚自創(chuàng)的全形拓。
全形拓是一種以墨拓技法完成,要求拓技者具備熟練的素描、繪畫、裱拓、傳拓等技法,把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。一度成為金石學家追捧的對象,無數(shù)文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中,而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。
青銅器全形拓的拓法是在拓器物前,選擇最能代表該器物特征的最佳角度,用鉛筆在準備好的棉連紙上畫出一個“⊥”形圖,以表示器物的垂直線和水平線,再在“⊥”形圖上標出器物的高度、寬度為基礎,畫出被傳拓器物原大的線描圖,隨后把標有器物各部位位置的棉連紙分先后覆在被拓器物上,用蘸有白芨水的毛筆刷濕,上紙,用棕刷刷實,用墨拓黑后揭下,這樣多次拓完器物的各個部位,完成全形拓。
立體的青銅器全形拓是一門集金石學、考古學、美學三位一體的高層次藝術門類,是中國拓片技藝發(fā)展的頂峰。翻看青銅器全形拓,品讀文人題跋,真實的影像效果再一次將人們帶入了金石的輝煌世界,不但在視覺上給人以美感,拓片本身帶有的斑駁痕點,更是令人發(fā)思古之幽情,具有紙筆書寫所沒有的趣味。
拓制技法由最初的不太講究透視、陰陽的拓平面的方法,發(fā)展到后來加入西方透視、素描等方法,通過表現(xiàn)光線明暗的變化,立體呈現(xiàn)所拓器物圖像的階段。金石學發(fā)展到民國時到達頂峰,當時最有學問的人都在研究青銅器。由于照相技術在當時還未普及,人們想窺見到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。青銅器全形拓就滿足了廣大愛好者的需求。
光緒時金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法,將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓,然后撕掉多余白紙,按事先畫好圖稿之需,把拓完的各部分拓片拼粘在一起。由于所繪圖稿準確,用墨濃淡適宜,使得全形拓技法得到進一步的發(fā)展。近代民國時期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中,墨色更是考究,濃淡相間,所拓器物圖像的立體感大為增強。
至民國時期,全形拓技術可以說達到了一種前所未有的高度。然而隨著以攝影為基礎的石印、珂羅版等復制技術的廣泛應用,全形拓這種費時費工的純手工技藝,急劇走向衰落,逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術品種,近五十余年來消失于人們的視線之外。
作為全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣一派的傳承人,賈文忠采用了古人傳統(tǒng)全形拓方法,所拓器物全形準確與實物不二,紋飾清晰、絲絲入扣、銘文規(guī)范、筆畫有序、效果逼真、賞心悅目,為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了濃重的一筆。
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