| 廣東美術(shù)館要推倒重建？作為廣州二沙島上與星海音樂(lè)廳交相輝映的文化地標(biāo)，它的命運(yùn)突然備受矚目。昨日有媒體報(bào)道，在廣東美術(shù)館即將進(jìn)行的改擴(kuò)建計(jì)劃中有一個(gè)方案是將其徹底推倒重建。昨天，南方日?qǐng)?bào)記者就此向廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平求證，他斷然否認(rèn)了這一可能。“推倒重建只是一種聲音，不是一種方案，基本沒(méi)可能實(shí)行。”
但羅一平向記者透露，廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建已是“板上釘釘”的事，但究竟怎么改、采納什么方案，還處于意見(jiàn)征集階段。傳聞中的要改建成“全球面積最大的美術(shù)館”的方案，如今并未落實(shí)。作為全國(guó)三大美術(shù)館之一的廣東美術(shù)館，未來(lái)將有何變化？南方日?qǐng)?bào)記者采訪了相關(guān)學(xué)者。
推倒重建？不太現(xiàn)實(shí)
會(huì)摧毀廣東美術(shù)館的歷史記憶
當(dāng)年建設(shè)時(shí) ，只 用了約1.4億元；落成10多年，已成為廣州文化地標(biāo)
作為全國(guó)最知名的美術(shù)館之一，廣東美術(shù)館的風(fēng)格并不張揚(yáng)，它與星海音樂(lè)廳一同坐落在有“珠江明珠”之稱的二沙島，經(jīng)歷10多年的風(fēng)云，如今已成為廣州名副其實(shí)的文化地標(biāo)。
廣東美術(shù)館的籌劃始于上世紀(jì)80年代末90年代初，當(dāng)時(shí)幾位主要設(shè)計(jì)師的理念是：美術(shù)館應(yīng)該以藝術(shù)品為主角，館舍應(yīng)該是一個(gè)背景空間。在這樣的思路設(shè)計(jì)下，廣東美術(shù)館以“退”為原則，它以灰色的自然色調(diào)裝扮，把色彩都讓給了它里邊展覽的藝術(shù)品。而在資金上也非常節(jié)省，只用了約1.4億元。
如果以苛刻一點(diǎn)的眼光來(lái)看，廣東美術(shù)館沒(méi)有身旁的星海音樂(lè)廳那樣耀眼奪目，建筑本身也有不少值得改進(jìn)的地方，比如略顯單調(diào)的外墻。從設(shè)計(jì)到最終落成，圍繞著廣東美術(shù)館的爭(zhēng)議就一直存在。但隨著時(shí)光變遷，隨著越來(lái)越多著名藝術(shù)家、普通參觀者的走入，當(dāng)初的非議已慢慢被一種文化上的認(rèn)同感所接替。
中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院教授楊小彥回憶說(shuō)，早在幾年前，廣東美術(shù)館前任館長(zhǎng)王璜生就曾提出改造升級(jí)的想法，但由于資金有限而未能實(shí)現(xiàn)。“10多年前的規(guī)劃已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的發(fā)展需要了。比如現(xiàn)在可能需要空間更大些，燈光更好些。”楊小彥認(rèn)為，一個(gè)美術(shù)館升級(jí)應(yīng)該是很正常的事，隨著時(shí)代的進(jìn)步，隨時(shí)隨地都應(yīng)該升級(jí)。
但針對(duì)推倒重建的傳聞，館長(zhǎng)羅一平予以否認(rèn)，他解釋說(shuō)，確實(shí)有一種聲音支持推倒重建，原因是重建涉及費(fèi)用可能略低、時(shí)間更快，但并沒(méi)有多大可行性。“拆掉一座有10多年歷史的知名美術(shù)館不太現(xiàn)實(shí)。”
比如，相比對(duì)原建筑大幅度修改，中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授馮原更傾向于推倒重建，但他也提出，或許可以考慮更為折中、理想的方案，就是既保留原館進(jìn)行一定改造，又另覓新址建館擴(kuò)容。
但楊小彥認(rèn)為，“對(duì)于推倒重建的說(shuō)法，我主觀上判斷不大可能。”此次廣東美術(shù)館升級(jí)，最重要的還是將空間擴(kuò)大，可以通過(guò)內(nèi)部空間的改造以及外延的設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到增加空間的目的，根本沒(méi)必要推倒重建。
羅一平提出，廣東美術(shù)館在短短10多年內(nèi)就成為全國(guó)一流美術(shù)館，已構(gòu)成了一定的文化影響力和歷史價(jià)值。推倒重建的話，很可能會(huì)順帶摧毀廣東美術(shù)館過(guò)去10多年的歷史和記憶。
全球最大？仍未可知
廣州三年展將探討改擴(kuò)建問(wèn)題
改擴(kuò)建要耗時(shí)兩三年，將從2.1萬(wàn)平方米，擴(kuò)大到4萬(wàn)平方米
按照目前專家討論的一種改擴(kuò)建方案，廣東美術(shù)館在二沙島的原址預(yù)計(jì)將從2.1萬(wàn)平方米擴(kuò)建到4萬(wàn)平方米。
擺在眼前的問(wèn)題是，裝修這樣的規(guī)模，要耗時(shí)兩三年，這對(duì)美術(shù)館來(lái)講是很可怕的事情，可能造成在美術(shù)館界慢慢淡出的局面。因此羅一平透露，無(wú)論采用哪個(gè)方案，都將確保改擴(kuò)建工程中“照常有展覽”。按照這個(gè)初步設(shè)計(jì)，廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建可能先把原來(lái)開(kāi)在西北的正門改向東南，新門建好后才開(kāi)始按順序改建西門、中庭和周邊，因此可以邊改建、邊展覽，兩不耽誤。
而在廣東美術(shù)館改擴(kuò)建的藍(lán)圖中，還有一個(gè)引人矚目的方案是要將其建成全世界面積最大的美術(shù)館。2010年8月，廣東美術(shù)館和某地產(chǎn)集團(tuán)共同競(jìng)標(biāo)獲得了“廣州北岸文化碼頭建設(shè)項(xiàng)目”。該項(xiàng)目的基本定位之一，是通過(guò)對(duì)其中最大板塊———建筑面積21.1公頃的員村熱電廠進(jìn)行舊址改造，共同打造“廣東美術(shù)館北岸當(dāng)代館”。但羅一平昨日澄清說(shuō)，“廣東美術(shù)館北岸當(dāng)代館”能否建成仍未可知，因?yàn)槟壳罢畬?duì)員村地塊的使用態(tài)度并沒(méi)有明確下來(lái)，北岸當(dāng)代館現(xiàn)在看來(lái)還很遙遠(yuǎn)。
羅一平還有一個(gè)設(shè)想，由于廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建工程需要三年左右時(shí)間，他打算把即將登場(chǎng)的第四屆廣州三年展納入到整個(gè)改擴(kuò)建工程的范疇中。引入社會(huì)學(xué)視角，從一家美術(shù)館改擴(kuò)建工程敲下的第一塊磚頭開(kāi)始，廣州三年展啟動(dòng)，敲下來(lái)的東西不會(huì)成為廢品，而是讓藝術(shù)家把這些“廢品”重新組合，重新創(chuàng)作。在這個(gè)設(shè)想里，即將于今年9月22日開(kāi)展的第四屆廣州三年展，將圍繞著美術(shù)館的改擴(kuò)建開(kāi)始和結(jié)束，主題將探討快速增長(zhǎng)的城市文化，探討一個(gè)美術(shù)館、博物館形象的提升和改造項(xiàng)目等問(wèn)題。
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美術(shù)館只是空間背景藝術(shù)品才是真正主角
廣東美術(shù)館“內(nèi)斂”和充滿底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，或許在某些層面上與廣東文化低調(diào)內(nèi)斂的特質(zhì)相互呼應(yīng)。當(dāng)初的設(shè)計(jì)者伍樂(lè)園認(rèn)為，一個(gè)展示藝術(shù)的地方，作品才是主角，展示作品的空間只是作為背景存在。基于這樣的理念，廣東美術(shù)館回避了花哨的外形，轉(zhuǎn)而追求以內(nèi)斂的氣質(zhì)示人。整個(gè)美術(shù)館本身成為一座雕塑形建筑，外封閉而內(nèi)開(kāi)放，在藝術(shù)造型上力求整個(gè)建筑物渾然一體。館內(nèi)的裝修則簡(jiǎn)潔淡雅，建筑本身退隱了，以此來(lái)突出展品。
但美術(shù)館的設(shè)計(jì)絕不缺乏細(xì)節(jié)的底蘊(yùn)，八角形天井的采光充分地利用了自然光線。即便是遭到非議的外墻上，所用的磚都在石灣定制，顏色與樣式都是設(shè)計(jì)師指定的，每一塊磚都是不一樣的，有的平整，有的凹凸，目的是追求制造一些微妙的光影變化。還有仿照趟櫳的設(shè)計(jì)透露著廣州本土文化氣息。
從設(shè)計(jì)到落成，再到投入使用的將近14年，圍繞著廣東美術(shù)館的爭(zhēng)議一直存在。但廣東美術(shù)館已經(jīng)是廣州這座城市不可取代的精神地標(biāo)。它的策展能力、學(xué)術(shù)品位和研究高度已走在業(yè)界前端。而作為廣州城市變遷的一個(gè)記錄者，廣東美術(shù)館的誕生見(jiàn)證了二沙島從荒地變?yōu)閺V州文化中心區(qū)的歷史。它也間接印證了一個(gè)奇跡：文化品位對(duì)整個(gè)區(qū)域的提升有不可估量的價(jià)值。
學(xué)者聲音
應(yīng)盡量保存原館的外形
李公明(廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任、教授)：
廣東美術(shù)館的升級(jí)有客觀上的需要。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)許多美術(shù)館、博物館正走入免費(fèi)時(shí)代，越來(lái)越多的公眾會(huì)把看展覽作為日常生活的重要活動(dòng)，那么美術(shù)館就很可能會(huì)遇到展覽面積不夠、展覽布局不適應(yīng)等情況，所以客觀上就需要進(jìn)行場(chǎng)館的升級(jí)。國(guó)外不少著名博物館、美術(shù)館也進(jìn)行過(guò)擴(kuò)建，主要有幾種情況：一種是在舊館以外重新建立一個(gè)新館，也有在老館里面做一些擴(kuò)建。像英國(guó)的泰特美術(shù)館就是重新修建了一個(gè)新泰特，來(lái)展示當(dāng)代藝術(shù)；而大英博物館則進(jìn)行了內(nèi)部空間的改造。
廣東美術(shù)館的擴(kuò)建應(yīng)該遵循以滿足實(shí)用功能為主的原則。而它的外部形象已經(jīng)具有了一定的標(biāo)志性特色和公眾的認(rèn)同感，因此在選擇擴(kuò)建方案時(shí)，該同時(shí)考量形象的創(chuàng)新與歷史傳統(tǒng)的保持。而擴(kuò)建的功能訴求和可供選擇的方案都應(yīng)讓專家和社會(huì)各界人士有所了解，聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)。
王璜生(廣東美術(shù)館原館長(zhǎng)、中央美院美術(shù)館館長(zhǎng))：
要尊重原設(shè)計(jì)師的精神
廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建是形勢(shì)發(fā)展所必要的。但我認(rèn)為，首先應(yīng)尊重原設(shè)計(jì)師的理念，因?yàn)檫@本身就是一件作品。廣東美術(shù)館的設(shè)計(jì)師之一是伍樂(lè)園，曾設(shè)計(jì)過(guò)江灣大酒店等建筑，在廣東小有名氣，當(dāng)時(shí)的主要設(shè)計(jì)理念是幾個(gè)立方體錯(cuò)落擺放構(gòu)成的現(xiàn)代建筑。而廣東美術(shù)館也是伍樂(lè)園一生中最得意的設(shè)計(jì)作品之一，放在當(dāng)時(shí)的歷史條件下審視，還是非常不錯(cuò)的。
其次，應(yīng)該尊重廣東美術(shù)館的文化記憶，廣東美術(shù)館這10多年來(lái)的發(fā)展與本地文化和市民息息相關(guān)，已經(jīng)形成一種市民的文化記憶，應(yīng)該保住這一個(gè)文化形象，不應(yīng)該隨便拆除。
再次，我建議現(xiàn)在的改擴(kuò)建可以引入知名設(shè)計(jì)師參與。有人曾提出，廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建要再投入六七個(gè)億甚至更多錢去完成，要知道原來(lái)廣東美術(shù)館建成只用了1.4億，不應(yīng)該隨意破壞掉這種“讓位給藝術(shù)品說(shuō)話”的風(fēng)格。
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