廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生

美術(shù)館的學(xué)術(shù)使命

我一直強(qiáng)調(diào)美術(shù)館必須跟美術(shù)史掛鉤，美術(shù)館不是一個(gè)被動(dòng)展示的地方，交點(diǎn)錢展完就拉倒。它強(qiáng)調(diào)積累、學(xué)術(shù)方向、學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)積累又包括收藏“構(gòu)成美術(shù)史意義”的藝術(shù)家作品和相關(guān)資料。一個(gè)美術(shù)館不僅要挖掘歷史，借助美術(shù)史的眼光去展開去工作，還要積極參與歷史的建構(gòu)，推動(dòng)美術(shù)史建設(shè)，從這個(gè)意義上講，它又要積極地參與到當(dāng)下的文化活動(dòng)之中來(lái)。既要向后看，也要向前看。

國(guó)外美術(shù)館歷史長(zhǎng)、運(yùn)作規(guī)范，更重要的是全社會(huì)對(duì)美術(shù)館有基本共識(shí)。在國(guó)內(nèi)，很多人認(rèn)為美術(shù)館就是一個(gè)做展覽的地方，而且是亂七八糟的展覽。中國(guó)搞藝術(shù)的人太多了，誰(shuí)都可以。更主要的是沒(méi)有二級(jí)展覽場(chǎng)所，國(guó)外很多藝術(shù)家通過(guò)畫廊推動(dòng)之后才進(jìn)入美術(shù)館，但是在中國(guó)往往沒(méi)有。現(xiàn)在中國(guó)很多私人畫廊推藝術(shù)家的力度比官方美術(shù)館強(qiáng)100倍都不止。但官方美術(shù)館從來(lái)沒(méi)有慚愧過(guò)，只是埋怨政府不投錢。

做任何事首先要有文化責(zé)任感，當(dāng)年我到廣東美術(shù)館做副館長(zhǎng)，2000年才做館長(zhǎng)。我原來(lái)是畫家，也是讀理論出身的人。我來(lái)的時(shí)候?qū)γ佬g(shù)館一無(wú)所知，這些年也是邊摸索邊走過(guò)來(lái)的。要將事情做起來(lái)，空有理想也是無(wú)用的。廣東美術(shù)館做到現(xiàn)在也有很多力不從心，也有很多遺憾的地方，但是我還是堅(jiān)持作為館長(zhǎng)的獨(dú)立性，還有執(zhí)行力和責(zé)任感。

我們?cè)诂F(xiàn)代美術(shù)的研究方面做了大量工作。比如對(duì)20世紀(jì)三四十年代的期刊、攝影、資料的搜集，我們有個(gè)非常好的、國(guó)際很多學(xué)者都關(guān)注的資料室，現(xiàn)在要改為圖書館。這個(gè)資料室里有那個(gè)年代的攝影雜志《飛鷹》，有《真相畫報(bào)》，這些都是難得的資料。我們還追蹤了那些被歷史淹沒(méi)的老藝術(shù)家，這些工作好像被當(dāng)代藝術(shù)巨大的影響力淹沒(méi)了，但我還是傾向于這種沉靜的歷史研究。

另外，“廣州三年展”影響很大。可以說(shuō)，國(guó)內(nèi)官方美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏，我們是最強(qiáng)大、最完整的。還有一塊很有影響的是攝影收藏，這一塊在國(guó)內(nèi)沒(méi)有被系統(tǒng)關(guān)注過(guò)，我們從2003年開始在這方面做出有序的收藏，在攝影界和國(guó)際上都有比較好的口碑。

公共教育上我們起步也是最早的，開館之初就設(shè)立了導(dǎo)覽員，現(xiàn)在參觀人數(shù)大概每年達(dá)到30多萬(wàn)，最早只有八九萬(wàn)。因?yàn)椴皇窃隰[市區(qū)，我覺(jué)得這個(gè)人數(shù)還是可以的。