第53屆威尼斯雙年展已于2009年6月7日在水城威尼斯開幕，主題為“制造世界”(Making Worlds)。作為世界當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中最重要的展覽和藝術(shù)盛會，有“雙年展之母”稱譽(yù)的威尼斯雙年展，每一屆都受到全球藝術(shù)界的關(guān)注。尤其在當(dāng)代藝術(shù)炙手可熱的近些年，它更被提升到前所未有的高度和廣泛度。

“藝術(shù)品不僅僅是一個(gè)物體，也不僅僅是一件商品。作品將展示‘制造中的世界’，它代表世界的視覺，認(rèn)真地說，它可以被看成是‘制造世界’的一種方式。”總策展人丹尼爾·伯恩鮑姆在第53屆威尼斯雙年展開幕儀式上宣稱。

根據(jù)他對主題的解讀，可以認(rèn)為“制造世界”是將世界看成一個(gè)共享的整體和平臺，而制造和修建則圍繞著這樣的平臺上的某種共同體展開。由于文化差異性和多樣性，觀眾在威尼斯可以目睹各種風(fēng)格迥異的作品，既有美國藝術(shù)家米蘭達(dá)·朱萊“自我懷疑永遠(yuǎn)不能吞噬她的夢想”之類話語的幽默歡快的雕塑；又有意大利文化中心主席、著名策展人溫琴佐·桑福策劃的中國畫家劉中的傳統(tǒng)繪畫。在威尼斯的古董級展館中，不但縈繞著來自藝術(shù)家威廉·福塞斯所構(gòu)建的花園和舞蹈的氣氛；還能看到日本著名視覺藝術(shù)家村上隆歷時(shí)5年醞釀出來的新作。

而當(dāng)下，金融危機(jī)給藝術(shù)投資和收藏領(lǐng)域帶來諸多困擾，也使得本屆威尼斯雙年展更有探索性和前瞻性，也更有看頭。現(xiàn)實(shí)語境令許多人懷疑:今年的威尼斯是否還一如往昔，擁有規(guī)模龐大的聚會和派對。展覽開幕之后，觀眾不難發(fā)現(xiàn):雖然全球性的金融危機(jī)帶來了頗大的影響，但威尼斯雙年展依然聲勢浩大。今年參與的國家和地區(qū)有77個(gè)，參展藝術(shù)家達(dá)90多位，均為歷屆之冠。同時(shí)，各種五花八門的藝術(shù)創(chuàng)作，更將展區(qū)從傳統(tǒng)的綠園城堡和軍械庫擴(kuò)展到更為廣泛的空間，并啟用了如15世紀(jì)的裘斯提安宮這樣新的展示空間。

這是中國第三度以國家館的形式參展，經(jīng)過了近幾年的飛速發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)正受到整個(gè)世界的關(guān)注，威尼斯雙年展更一直是世界認(rèn)識中國當(dāng)代藝術(shù)的一扇窗戶。早在上世紀(jì)90年代初，由王廣義、徐冰、張曉剛、蔡國強(qiáng)等領(lǐng)銜的中國當(dāng)代藝術(shù)家群體便名揚(yáng)水城。本屆雙年展，藝術(shù)家盧昊和策展人趙力帶來了一支由7位男藝術(shù)家組成的隊(duì)伍:方力鈞、何晉渭、何森、劉鼎、邱志杰、曾梵志、曾浩。

對于這樣的選擇，盧昊在展會現(xiàn)場接受時(shí)代周報(bào)記者采訪時(shí)曾提到:對于藝術(shù)家的選擇，作品的質(zhì)量是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。不過，這次中國館在創(chuàng)新之余也有遺憾。批評界普遍認(rèn)為，尤其是擅長架上繪畫的曾梵志和方力鈞等一改做派玩起裝置，加上新作品的創(chuàng)作時(shí)間緊迫，使得中國館作品的整體力度似乎顯得“輕”了一些。

在繁忙的展會期間，本屆威尼斯雙年展總策展人丹尼爾·伯恩鮑姆接受了時(shí)代周報(bào)記者的獨(dú)家專訪。他在本屆雙年展策劃的幾個(gè)主題展也備受好評，包括研究天文星座的阿根廷藝術(shù)家托馬斯·賽拉賽諾的作品，以及獲最佳新人銀獅獎(jiǎng)的瑞典年輕女藝術(shù)家娜塔莉·杜爾伯格的多媒體作品。伯恩鮑姆強(qiáng)調(diào)，本屆展覽更重視“生產(chǎn)的過程”、“關(guān)鍵藝術(shù)家與后輩的關(guān)系”，以及“對繪畫發(fā)展與裝置的探索”。