長白青松（國畫）周思聰 

創(chuàng)作與性別原本是沒有關(guān)系的，藝術(shù)本身也無意區(qū)分男性或女性的主題。但可以肯定的是，男性藝術(shù)家和女性藝術(shù)家在表達(dá)方式上肯定會有所不同。在以市場成功為衡量標(biāo)尺的今天，尚未變得足夠強(qiáng)大的中國女性藝術(shù)家也呈現(xiàn)出或被市場追捧或被主流藝術(shù)邊緣化的兩極趨向。但不可否認(rèn)，女性藝術(shù)家是藝術(shù)群體中不可或缺的部分、是不同藝術(shù)語境的“在場者”。值此“三八”婦女節(jié)到來之際，我們特別選擇女藝術(shù)家作品，輯成此版，以期回應(yīng)女性謀求“自我突破”的時(shí)代新命題，給有心的讀者留下一些思考的線索。——編者

為迎接“三八”婦女節(jié)這樣一個(gè)特殊的日子，由北京畫院主辦的“時(shí)代芳華——中國女藝術(shù)家系列作品展”，3月4日至15日在北京畫院美術(shù)館舉行。從今年的“三八”婦女節(jié)開始，北京畫院將相繼推出女藝術(shù)家系列作品展。作為該系列展的第一回展，本次展覽精選出20世紀(jì)中國美術(shù)史上12位著名女藝術(shù)家，集中向觀眾展示她們的繪畫作品50余幅，從而管窺20世紀(jì)中國女性畫家的藝術(shù)面貌，以及她們在20世紀(jì)中國美術(shù)史上做出的特殊貢獻(xiàn)。在這12位女畫家身上我們可以看到中國女性解放運(yùn)動的縮影：五四運(yùn)動以來，婦女解放運(yùn)動伴隨著民族解放運(yùn)動逐步進(jìn)行，在新中國成立后，有更多的女性走出家門，從“家庭婦女”的角色轉(zhuǎn)變成為了“社會的人”。展覽中的女畫家和許多卓有成就的男畫家們一樣，擔(dān)任畫院的畫師、美術(shù)學(xué)院的教師，是我國有影響的、令人尊敬的藝術(shù)家。

何香凝、溥韞娛、胡絜青、周思聰、蕭淑芳、俞致貞、屈貞、洪怡、徐聰佑、林妹殊、姜燕、錢紫筠的精品佳作在這次展覽中集中呈現(xiàn)。以現(xiàn)在的眼光來看，從這些創(chuàng)作于上世紀(jì)各個(gè)時(shí)期的女畫家作品中，我們看不到強(qiáng)烈的“女權(quán)”意識。她們畫中的景象，更多地是對生活細(xì)節(jié)細(xì)膩的描繪和刻畫，是對美麗花朵的欣賞和贊美，呈現(xiàn)出女性自在的典雅婉約、雋秀細(xì)膩的氣質(zhì)和美感。

在這些作品中，我們可以看到女畫家們單純、真摯而可愛的努力目標(biāo)——畫好一幅畫，抒發(fā)最真切的生活情感。如：周思聰晚年創(chuàng)作的水墨荷花，構(gòu)圖大膽取舍，設(shè)色淡雅，極盡水墨妙趣，一絲清香仿佛從畫面飄出。蕭淑芳將西方水彩畫技法融入中國畫創(chuàng)作，使傳統(tǒng)花鳥畫的面貌煥然一新。在作品《展翅青云》中，蝶花共舞，芬芳浪漫，體現(xiàn)了她清新雋秀的主體風(fēng)格。女藝術(shù)家們走出狹隘的個(gè)人生活情調(diào)，把國家、社會、人民納入自己的觀照視野，她們筆下描繪的是火熱的時(shí)代和嶄新的生活，真誠地抒寫出對新社會、新生活的熾熱情感和激情頌贊，這反映在她們創(chuàng)作的反映現(xiàn)實(shí)的作品中。如周思聰、盧沉合作的《礦工圖》組畫，以民族斗爭為主線的新構(gòu)思，意圖要表現(xiàn)中國人民苦難的歷程，激發(fā)人們不做奴隸不信神、直起脊梁做主人的斗志；以擅畫獅虎著稱的何香凝，常常借作品以抒情明志，在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期創(chuàng)作的作品多鼓舞人心，飽含勵志之意，而新中國成立后她心情舒暢，創(chuàng)作了大批反映自身精神愉悅及歌頌祖國秀麗風(fēng)光的作品；山水畫家錢紫筠，選擇了鮮有女性畫家涉獵的山水題材，在繼承其父錢松喦的繪畫理念和藝術(shù)主張的基礎(chǔ)上，融入女性特有的細(xì)膩和柔和，作品《雁翅》穩(wěn)重而不失雋秀，畫面中一片和諧的景象。

展覽融匯花鳥、人物、山水等各個(gè)畫科，作品題材內(nèi)容豐富，風(fēng)格面貌異彩紛呈。時(shí)間跨度涵蓋20世紀(jì)各個(gè)時(shí)期，映現(xiàn)出不同時(shí)代的審美趣味和精神面貌。展覽融藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、通俗性于一體，在“三八”婦女節(jié)時(shí)舉辦，如同一簇報(bào)春的花朵奉獻(xiàn)給觀眾，并以此緬懷照亮了20世紀(jì)美術(shù)星空的老一代女藝術(shù)家們。