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    [專稿] 費(fèi)爾南多·波特羅的藝術(shù)

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2008-02-18 17:15:26 | 文章來源: 文/徐騰飛


    圖一 畫室中的波特羅
    身后是《總統(tǒng)與總統(tǒng)夫人》
    (The President and the First Lady)


     

      “大”美麗 與 “胖”暴力——費(fèi)爾南多?波特羅的藝術(shù)

    文/徐騰飛 《美術(shù)》雜志2008年第一期

      昔日的波特羅,用夸張與肥大的造型演繹了前代大師的繪畫主題;
      今天的波特羅,用痛苦與暴力的畫面詮釋了哥倫比亞藝術(shù)的真諦。

      費(fèi)爾南多?波特羅(Fernando Botero,1923~)一貫以肥胖造型的繪畫和雕塑著稱。他作品中的“胖子”則往往被理解成為對(duì)貴族和中產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)、譏諷。無論男女,每張面孔的表情、長相幾乎同出一轍,體型也都是肥肥胖胖。然而,各個(gè)主題都不同,頗具有卡通詼諧的味道,在他的畫中,就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃肥胖的命運(yùn)。

      當(dāng)有人問到波特羅為什么要選擇胖子為他作品的主要形象時(shí),他回答說:“我畫的不是胖子,而是想通過現(xiàn)實(shí)題材來表達(dá)一種體積帶來的美感和塑性。藝術(shù)是變形和夸大的,跟胖子沒有關(guān)系。不只是人,我畫的動(dòng)物、水果、樂器也都是脹鼓鼓的。”

      波特羅對(duì)于人物的描繪,好像是充氣充得已經(jīng)水腫的氣球。視覺形象極度夸張,諷刺、幽默并夾雜著一絲社會(huì)政治評(píng)論,表現(xiàn)了權(quán)利與權(quán)威的象征。他所描繪的物體也是運(yùn)用相似的手法。從形式上來看,他始終以胖胖的、充實(shí)的、臃腫的造型貫穿作品始終,而從內(nèi)容方面看,他從早年的描繪鄉(xiāng)村生活,到“臨摹”大師作品,再到用肥胖的暴力場景批判社會(huì),有著很大程度的轉(zhuǎn)變。

     



    圖二 《橘子》(Orange)
    1977
    布面油畫
    225×195cm


     

      波特羅的一生

      1923年,波特羅出生在哥倫比亞的一個(gè)小鎮(zhèn)麥德林(Medellin)。這是一座很小的山城。在那里,有屬于他自己的世界。四歲的時(shí)候父親離他遠(yuǎn)去,這對(duì)于他和他的家人來說,是一段極度苦痛的掙扎。

      生存在這樣一個(gè),以金錢來衡量人的成功與否的社會(huì)當(dāng)中,他能夠清楚的認(rèn)識(shí)到,富貴與貧窮的差別。可以說,幼年的貧困,給他上了最重要的一課。他的所有親戚都幫助他寡居的母親,幫助這位可憐的母親提供很多生活上的幫助,比如波特羅的學(xué)費(fèi)等。波特羅曾說過:“當(dāng)你在貧困的時(shí)候,生命對(duì)于你來說是非常具有挑戰(zhàn)性的”。

      麥德林鎮(zhèn)有一個(gè)傳統(tǒng)的文化習(xí)俗,而且他們這個(gè)習(xí)俗是嚴(yán)格不容改變的。那里的男人們必須穿著正統(tǒng),因而,禮服、領(lǐng)帶與帽子都是日常裝扮中不可缺少的元素。同時(shí),女性必需以一種溫文爾雅的姿態(tài)展現(xiàn)在大家面前。兒童也必須是彬彬有禮并且聽話守紀(jì)律的。波特羅小時(shí)候很少受到外界文化的影響,直到十九歲那年他才離開自己的故鄉(xiāng)——麥德林。他是這樣描述他自己的:“我是一個(gè)生長于第三世界的藝術(shù)家。換句話說,我并不是在博物館周圍以及約定俗成藝術(shù)傳統(tǒng)圈子中長大的。所以,從一開始,我就以一種帶有新鮮感的視覺經(jīng)驗(yàn)來接近和觀察我周圍的事物。”麥德林的小鎮(zhèn)充滿了魔力、詩意與驚奇,正是他所見到的這一切,燃起了他的想象力。

      他在風(fēng)景中尋求真實(shí),因?yàn)榇笞匀坏囊磺芯拔锸顾漠嬅孀兊秘S富而且美麗。他所描繪的麥德林鎮(zhèn)主題涵蓋甚廣,其中包含天堂、野餐、斗牛、士兵、舞蹈、婚禮、葬禮還有裝飾華麗的哥特式教堂。

      波特羅德作品反映了宗教與戰(zhàn)爭的力量,比如宗教墻面上過度的裝飾圖案,畫那些苦受折磨的圣徒們,還有受難的基督耶穌。他對(duì)前人的藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)的了解是從他進(jìn)入學(xué)校和開始旅行之后才開始的,之前并沒有受到過任何關(guān)于藝術(shù)史方面的熏陶。

      出于對(duì)于斗牛的強(qiáng)烈熱衷,巴特羅還曾特地進(jìn)入斗牛學(xué)校。年輕的他在那里學(xué)習(xí),打算成為一名斗牛士。然而,當(dāng)他看到第一頭活生生的斗牛時(shí),他停止了,他不再學(xué)習(xí)如何駕馭這些公牛。他接下來的時(shí)間所作的是畫大批的公牛還有斗牛士。當(dāng)他他二十歲時(shí),用它贏得的國家藝術(shù)家沙龍(Salon Nacional de Artistas)獎(jiǎng)金,從哥倫比亞的(Buenaventura)港口出發(fā)旅行,到達(dá)了向往已久歐洲。他去了馬德里的圣費(fèi)爾南多學(xué)校(Escuela de San Fernando)學(xué)習(xí)。在普拉多博物館(Prodo),他看到了許多大師的作品,便開始臨摹。他覺得從大師的作品中獲得是他一生中獲得靈感是非常重要的。他臨摹了諸如提香、丁托列托和維拉斯貴支等人的作品,同時(shí),這也都是他作品重要特色一個(gè)組成部分。

      在西班牙停留一年以后,波特羅去往佛羅倫薩(Florence)。對(duì)于他來說,這是一個(gè)非凡的時(shí)期,他曾經(jīng)用這樣的語言描述他在佛羅倫薩的生活:“我第一次,感受到了,原來生活可以變得更加快樂。”巴特羅研習(xí)了皮埃羅?代拉?弗朗切斯卡(Piero dell Francesca)、烏切羅(Uccello)與馬薩喬(Massaccio)等人的作品。在意大利,巴特羅這種過度肥大造型的這種品味被人們所認(rèn)可。所以他說他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,繪畫不僅僅是他實(shí)現(xiàn)、表現(xiàn)出來的那樣,而是具有更大的復(fù)雜性,而且有更加重要的意義。經(jīng)歷過意大利旅行的那段時(shí)間后,他的作品的穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)因素逐漸加強(qiáng)了,相反,沖突性的元素少了很多。他的作品有著更加嚴(yán)整的構(gòu)圖。 意大利的繪畫藝術(shù)對(duì)于波特羅一生的創(chuàng)作熱情始終有著很大的影響。

      之后,巴特羅又去了墨西哥。在這里,他看到了墨西哥壁畫大師們的作品,這便激起了他創(chuàng)作的興趣,他把當(dāng)時(shí)社會(huì)正發(fā)生的事件融入到創(chuàng)作當(dāng)中去。受到墨西哥壁畫三杰以及里維拉(Diego Rivera)的妻子卡洛(Frida Kahlo)很大程度的影響。但是他覺得里維拉構(gòu)圖不是很有條理,覺得西蓋羅斯(David Alfaro Siqueiros)是世界上最糟的畫家,感到奧羅斯科(Jose Clemente Orozco)是德國表現(xiàn)主義的派生物。就墨西哥壁畫而言,他們?nèi)烁裾谏w住了他們作品的光輝。所以,波特羅要走一條不同他們的道路。

      今天的巴特羅雖然年事已高,但對(duì)于藝術(shù)事業(yè)的熱衷仍舊不減當(dāng)年。

     



    圖三 《有香蕉的靜物》
    (Still Life with Bananas)
    1990
    布面油畫
    130×90cm
     


    圖四 《查爾麥塔的死》
    (La muerta de Luis Chalmeta)
    1984
    布面油畫
    175×121.9cm




     

     

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