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Rosa Biadiu
????西班牙熱情奔放，民族的血脈里奔淌的是天馬行空的創(chuàng)造力。因此即便歷史斗轉(zhuǎn)星移，西班牙的藝術(shù)放在整個(gè)歐洲大陸仍舊蔥榮不衰，不遜鄰家絲毫。從格雷柯（El Greco）、委拉斯蓋茲（Velasquez）到弗朗西斯科?戈雅，西班牙藝術(shù)家們成績斐然，受足了后來者的香火供奉。而自二十世紀(jì)以來，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)興各式“主義”，或把玩觀念，或鉆研材質(zhì)，每次潮流涌動都不缺西班牙的弄潮兒們。從油畫、電影到錄像，立體派到超現(xiàn)實(shí)主義，每一條戰(zhàn)線上皆有驍將當(dāng)關(guān)，縱使時(shí)逢內(nèi)戰(zhàn)陰霾，西班牙的藝術(shù)成就都教人不得小覷，從畢加索、達(dá)利、布努埃爾、塔比艾斯到蒙塔達(dá)斯（Muntadas），皆是各自門派的一代宗師。
Eduardo Chillida
????講當(dāng)代藝術(shù)，我們從油畫、雕塑、攝影、裝置一路細(xì)數(shù)下去終不會跳過版畫這門古老的手藝。有說歐洲版畫發(fā)跡于公元六世紀(jì)，但直到1151年西班牙為歐洲貢獻(xiàn)了紙藝，版畫方得以大步發(fā)展。十八世紀(jì)西班牙版畫已達(dá)到相當(dāng)高度，戈雅被推為當(dāng)時(shí)可媲美倫勃朗的版畫大家。其簡潔直接的蝕刻作品《幻想（Los Caprichos）》力道遒勁，將版畫技藝推到了一個(gè)新的高度。而十九世紀(jì)攝影術(shù)的誕生使得版畫復(fù)制便捷流通快的特性倍受挑戰(zhàn)。隨當(dāng)時(shí)的印象派之風(fēng)，版畫創(chuàng)作者視“試驗(yàn)與革新”為突破口，新風(fēng)新潮漸起，預(yù)示著二十世紀(jì)版畫的新格局。表現(xiàn)主義畫家如愛德華?蒙克對版畫技藝的寵愛無不促進(jìn)了版畫緊跟革新步伐。隨后，以康定斯基、保羅?克利為代表的包豪斯派又為其注入了青春活力。而以畢加索、米羅、達(dá)利為代表的一批西班牙藝術(shù)家們也將版畫視為個(gè)人創(chuàng)作的重要組分，其中僅畢加索一人就創(chuàng)作版畫不下一千余件。當(dāng)時(shí)，版畫因其易復(fù)制易流通的特點(diǎn)廣受藝術(shù)市場青睞，成了幫助藝術(shù)家營生、延續(xù)其創(chuàng)作的“第二藝術(shù)”。時(shí)至今日，不少藝術(shù)家仍舊將版畫作為個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的副業(yè)之一加以悉心經(jīng)營。
Antonio Lorenzo
????西班牙現(xiàn)當(dāng)代版畫的回歸興于二十世紀(jì)四五十年代。獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期的高壓審查之下，一撥民間社團(tuán)以星火燎原之勢在地下涌動，扮演了傳播推廣先鋒藝術(shù)的角色，對內(nèi)戰(zhàn)后西班牙文藝而言有著相當(dāng)進(jìn)步的意義。其中由塔比艾斯合作創(chuàng)立的“七面骰子”社團(tuán)在巴塞羅那首開先河，介紹超現(xiàn)實(shí)和達(dá)達(dá)主義；爾后，馬德里的“十一人沙龍”開始展出一批本國青年藝術(shù)家的作品，米羅、達(dá)利均在其行列之中。在隨后若干年里，以“印章社”、“進(jìn)步社”、“57組”為代表的藝術(shù)家社團(tuán)將關(guān)注的目光聚焦在版畫藝術(shù)上。作為內(nèi)戰(zhàn)后西班牙版畫領(lǐng)域最活躍的團(tuán)體，“印章社”吸取了德國表現(xiàn)主義和墨西哥版畫的精髓，提倡將版畫引入藝術(shù)主流之中，發(fā)掘版畫之于文藝的社會功效。藝術(shù)家之中，立體派的畢加索、胡安?格里斯（Juan Gris）等藝術(shù)家堪稱領(lǐng)跑者，1930年代畢加索受出版商安博洛伊斯?沃拉德（Ambroise Vollard）之邀創(chuàng)作的百幅蝕刻作品《沃拉德組圖》被奉為經(jīng)典。西班牙作為超現(xiàn)實(shí)主義的一大故鄉(xiāng)，版畫的成就亦是碩果累累，代表人物有薩爾瓦多?達(dá)利（Salvador Dalí）、胡安?米羅（Joan Mirò）等。
????相較于藝術(shù)界的努力，社會公共機(jī)構(gòu)的推廣顯然能波及至更大層面，從美術(shù)學(xué)院開設(shè)版畫課程到版畫類的獨(dú)立機(jī)構(gòu)的誕生，教育項(xiàng)目的普及強(qiáng)化了這個(gè)藝術(shù)門類的群眾基礎(chǔ)。國家性版畫類獎項(xiàng)的設(shè)立和相關(guān)的藝術(shù)節(jié)的出現(xiàn)都增加了公眾對版畫的認(rèn)知度。
Antoni Tàpies
????二十世紀(jì)后半段，當(dāng)代藝術(shù)籠罩在波譜藝術(shù)的光環(huán)下，版畫被安迪?沃霍爾、利希滕斯坦、印第安納等明星藝術(shù)家迅速推至舞臺乃至市場的最中心，波譜的語言頓時(shí)成了版畫的主流。一方的西班牙有當(dāng)代藝術(shù)巨擎安東尼?塔比艾斯，這位非形式主義的宗師，繪畫版畫皆有成就，從早年保羅?克利、米羅式的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格經(jīng)由抽象表現(xiàn)主義，轉(zhuǎn)而專功混合媒體，對材質(zhì)的研習(xí)自成一派，不單影響了一批后進(jìn)藝術(shù)家，并在當(dāng)代藝術(shù)的軌跡中留下了深深的塔氏印記。
Lucio Mu?oz
????《西班牙版畫展》選取了33位西班牙當(dāng)代版畫藝術(shù)家，其中不乏當(dāng)代藝術(shù)巨匠，如：塔比艾斯（Antoni Tàpies）、魯西奧?穆紐斯（Lucio Muňoz）、埃德瓦多?奇伊達(dá)（Eduardo Chillida）等。穆紐斯是塔比艾斯外西班牙非形式主義另一位干將，作品總致力探索材質(zhì)、色彩和照片式構(gòu)圖間的豐富關(guān)系。奇伊達(dá)憑雕塑作品聞名上個(gè)世紀(jì)，以《風(fēng)之梳》為代表的一系列抽象、奇巧的作品已成史上豐碑，而藝術(shù)家本人對版畫的經(jīng)營也可以視作版畫作為“第二藝術(shù)”傳統(tǒng)的延續(xù)。此外，Bonifacio Alfonso、Enrique Brinkmann、Miguel Angel Blanco、Santiago Serrano、Monir、Oscar Manesi等西班牙國家版畫獎得獎藝術(shù)家，亦奉上各自作品，加之另一批純粹版畫藝術(shù)家，可謂提供了一個(gè)小而精的機(jī)會檢閱西班牙當(dāng)代版畫不同時(shí)期不同流派從木刻、蝕刻、石版、絲網(wǎng)到多材質(zhì)、數(shù)碼技術(shù)的造詣。
Gerardo Aparicio
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