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關(guān)于“魅力深圳——慶祝深圳特區(qū)成立25周年深圳畫家影像作品展”
趙偉東
深圳美術(shù)館作為“關(guān)注本土藝術(shù)，關(guān)注當(dāng)代都市藝術(shù)”的城市美術(shù)館。近幾年來，成功策劃舉辦了“深圳抽象”、“深圳水彩”、“深圳版畫”、“深圳實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”等多個(gè)“關(guān)注本土”的系列展，推動(dòng)了深圳美術(shù)創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。今年，適逢深圳特區(qū)成立25周年，為了歌頌改革開放的偉大成果，弘揚(yáng)積極向上的城市活力，我們策劃了“魅力深圳——慶祝深圳特區(qū)成立25周年深圳畫家影像作品展”，邀請深圳本土的老、中、青畫家，用觀念攝影的方式記錄他們對深圳的感受。
攝影技術(shù)在1839年發(fā)明以后，開始主要是作為記錄客觀物體和社會(huì)事件圖像的一種手段，如生活照片、新聞?wù)掌⑷宋镄は窈惋L(fēng)景照片等，這時(shí)候的影像成品只是從現(xiàn)實(shí)生活中抽離出來的一個(gè)定格，是被攝物的一個(gè)瞬間呈現(xiàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及商業(yè)競爭的白熾化，攝影被廣泛應(yīng)用于社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，其中令人矚目的是商業(yè)廣告和產(chǎn)品介紹，這些攝影圖像通過各種媒體廣泛傳播，無孔不入地侵入人們的視野。進(jìn)入21世紀(jì)，電子科技迅猛發(fā)展，攝影技術(shù)日新月異，尤其是攝影器材和印刷（沖印、打印）機(jī)器不斷普及和升級換代，使得通過攝影這一手段制造的影像成品越來越方便，從而形成了平民化姿態(tài)，而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)又為影像成品鋪天蓋地地傳播提供了有利條件。毫無疑問，在現(xiàn)代科技的作用下，現(xiàn)代文化正日益轉(zhuǎn)向以形象為中心，特別是以影像為中心的圖像消費(fèi)形態(tài)。在這個(gè)“讀圖”時(shí)代里，以影像為中心的視覺文化廣泛滲入到我們生活的各個(gè)方面，如：政治、科技、商業(yè)以及藝術(shù)創(chuàng)作中。
事實(shí)上，攝影技術(shù)自誕生以來，就對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響，尤其是與繪畫的關(guān)系更加密切。一方面影像產(chǎn)品在構(gòu)圖、采光和色調(diào)方面極力模仿繪畫格調(diào)而成為藝術(shù)作品，這就是通常意義上的藝術(shù)攝影；另一方面，他們作為一種視覺資源和技術(shù)手段為美術(shù)家借鑒和挪用，成為繪畫、雕塑等藝術(shù)樣式的圖像來源或創(chuàng)作素材。90年代以后，隨著繪畫觀念和藝術(shù)形式的不斷變化及電子時(shí)代的來臨，很多當(dāng)代藝術(shù)家摒棄了原來自己熟悉的架上繪畫，加入到影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)中。攝影這一便利手段，已廣泛地被藝術(shù)家利用，成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，這時(shí)的美術(shù)空間被大大擴(kuò)寬，新的藝術(shù)樣式不斷出現(xiàn)，如錄像、影像裝置、觀念攝影、電腦繪畫等等。而用攝影直接完成或通過對圖像進(jìn)行電腦加工完成的這些藝術(shù)作品，已不再是客觀物體的簡單再現(xiàn)，而是注入了作者的思想、情感和生活感悟等因素，成為主觀意向的表達(dá)。這種對現(xiàn)實(shí)影像的改造，我們也稱之為“觀念攝影”。
雖然，廣告攝影也從上述兩個(gè)方面對影像注入了主觀的因素，但它們強(qiáng)調(diào)專業(yè)的攝影技巧，用表演、夸張、隱喻等手法，以或優(yōu)雅、或唯美、或荒誕、或艷俗、或煽情、或挑逗等面貌呈現(xiàn)在觀者面前，其核心是以商業(yè)訴求為目的，追求讓觀眾一目了然、過目不忘的視覺效果。而藝術(shù)家應(yīng)用影像進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)特的思想性和個(gè)人的社會(huì)體驗(yàn)。一件好的觀念攝影作品，并不意味著要用高超的攝影技術(shù)來表現(xiàn)其所攝的對象，并使之符合形式美的原則，重要的是作者把自己對生活的感悟和藝術(shù)思考，傾注在現(xiàn)實(shí)生活的瞬間影像中，或?qū)τ跋癯善吠ㄟ^各種方式整合，向觀者傳遞某種個(gè)人觀念，有力地表達(dá)獨(dú)特的觀念。
深圳地處改革開放的前沿陣地，制度的創(chuàng)新使經(jīng)濟(jì)得到了飛躍發(fā)展，同時(shí)，文化建設(shè)蒸蒸日上，各種文化活動(dòng)豐富多彩。深圳已成為中國最具活力的發(fā)達(dá)地區(qū)之一，本土藝術(shù)家在中外文化的沖擊下，思想觀念更為包容、開放，更容易接受和消化各種藝術(shù)思潮。盡管他們多是業(yè)余畫家的身份，仍以飽滿的熱情投身于藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)作中。由于生活的高節(jié)奏，他們對攝影成品的直接或間接利用更為普遍。另一方面，電子產(chǎn)品的高度普及和操作技術(shù)的簡單化，使得許多具有藝術(shù)表達(dá)欲望的各階層人群對于攝影產(chǎn)生出極大的“創(chuàng)作”熱情。因此，我們策劃“魅力深圳一一慶祝深圳特區(qū)成立25周年深圳畫家影像作品展”，試圖整合這一本地的藝術(shù)資源，并試圖在學(xué)術(shù)的層面上加以探討，從而使這一新的藝術(shù)形式更加健康發(fā)展。
參加這次展覽的畫家有的在特區(qū)成立初期就來到深圳，參加過深圳特區(qū)拓荒建設(shè)，有的是在深圳建設(shè)的火紅年代投身其中，有的則在深圳出生，與深圳特區(qū)共同成長。他們對這塊熱土都有著各自的體驗(yàn)，在進(jìn)行這一主題創(chuàng)作中，他們大多采取攝影加電腦處理的手段，對圖像進(jìn)行主觀再造，用自己獨(dú)特而熟悉的圖式語言，抒發(fā)對深圳25年建設(shè)歷程的體會(huì)和感受。
汪秦生早期從事架上繪畫，近幾年來主要應(yīng)用攝影和電腦創(chuàng)作。其作品《創(chuàng)業(yè)者》展現(xiàn)的是一組建筑工人的群像，塊面化和鮮明的色彩處理，塑造了深圳早期建設(shè)者堅(jiān)強(qiáng)樂觀的形象，分割組合的形式，又傳達(dá)了建設(shè)者們從五湖四海走進(jìn)這塊熱土的信息；而《火環(huán)》則是他對火紅建設(shè)年代的浪漫記憶。
李振飛的作品在軀體石膏像的照片上隨意地刮畫了若干色塊，表達(dá)了一種對蒼白冷漠世界的解救和人性關(guān)懷。
程平以美術(shù)設(shè)計(jì)師敏銳的目光，捕捉到建筑物倒映在濕滑瀝青路面的成像，這種似是而非略帶哲理的畫面，解構(gòu)了人們習(xí)慣的空間概念，把復(fù)雜的物體弱化成簡單的平面構(gòu)成，給人們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知提供了新的視野。
文禎非從深圳保安員的肖像中強(qiáng)調(diào)了紀(jì)律和秩序。許多著裝整齊的保安員正面肖像的排列形成的隊(duì)列狀態(tài)，而在照片上做的摩擦痕跡，消減了肖像的形象特征，達(dá)到了一種高度統(tǒng)一的秩序感，歌頌了保安員犧牲自我、甘作城墻的精神。
張哲冰是深圳年輕一代藝術(shù)家，他的作品洋溢著激揚(yáng)的青春活力，強(qiáng)烈的色彩構(gòu)成表現(xiàn)出這座新城的現(xiàn)代感和時(shí)尚；用這種絢麗的圖像做成魔方裝置更體現(xiàn)出這座城市建設(shè)的奇跡和豐富多彩的面貌。
與張哲冰相反，同樣年輕的楊光表現(xiàn)了深圳優(yōu)美抒情的一面，他通過電腦對現(xiàn)實(shí)圖像進(jìn)行處理，呈現(xiàn)給觀者的是他夢境般的都市，朦朧的高樓、廣闊的天空、優(yōu)雅的灰調(diào)，抒發(fā)著他青春的浪漫情懷。
身為高校美術(shù)教授的周林一，則用唯美而富于詩情的畫面，詮釋青春的美好和人間的友愛：一個(gè)有著陽光般笑容的少女，置身仿若仙境的夢幻花園中，歡欣起舞，顧盼流連，“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，人和自然渾然一體，洋溢著歡樂和祥和的氣氛，境界優(yōu)美，引人遐思。
其他的作者如潘常歡、唐遞宏、曾景生、劉思東、林進(jìn)起都根據(jù)各自的體會(huì)和認(rèn)識(shí)，從不同的視角通過多種手段對圖像進(jìn)行處理整合，訴說這座城市的變遷和對自己生活的感悟。
值得一提的是：參加這次藝術(shù)創(chuàng)作的沈鷺是唯一一位女性藝術(shù)家，在她的動(dòng)態(tài)攝影作品《我們的城》里，不斷的重復(fù)著滾滾的車輪和街道上各色各樣行人的匆匆腳步，鏡頭隨著音樂的節(jié)奏快慢交替，仿佛是一個(gè)生命的青春脈動(dòng)一一在這座不知疲倦的城市里，她在四處行走的遭遇中感受生命的流淌，體味人生的無常。
哲學(xué)家尼采曾經(jīng)告訴我們：“夢幻世界的美麗幻象是所有造型藝術(shù)的必要條件……在夢幻世界的創(chuàng)造過程中，每個(gè)人都成為一個(gè)完美的藝術(shù)家……一個(gè)藝術(shù)上有敏銳感受的人，他對于夢幻世界的態(tài)度就像哲學(xué)家對于存在世界的態(tài)度；他觀察入微，而且在觀察中獲得無比欣悅，因?yàn)樗柽@些形象來解釋生命，從這些過程中來描述生命。”而通過現(xiàn)代科技手段對現(xiàn)實(shí)圖像進(jìn)行觀念化的再造，使藝術(shù)家插上了想象的翅膀，在充滿幻想的藝術(shù)天空中自由的翱翔；也使更多的人能夢想成真，從藝術(shù)欣賞者成為藝術(shù)創(chuàng)造者，這就是影像再造的魅力所在。
??作者為深圳美術(shù)館展覽部主任、國家二級美術(shù)師
參展藝術(shù)家簡介
（排名按筆劃順序）
文禎非
1963年生于青海
1981年參加工作
1987年畢業(yè)于青海師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)
現(xiàn)職深圳市關(guān)山月美術(shù)館展覽部主任
汪秦生
1941年生
1967年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院
廣東美協(xié)會(huì)員
廣東攝協(xié)會(huì)員
中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員
劉思東
1984年在廣州美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修
1987年畢業(yè)于深圳大學(xué)工藝美術(shù)專業(yè)
現(xiàn)為深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
廣東省建筑裝飾沙龍首批會(huì)員
現(xiàn)任深圳市思東城市景觀設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)師
李振飛
廣東臺(tái)山人
1977年考入魯迅美術(shù)學(xué)院
1982年畢業(yè)留校任教
現(xiàn)為深圳藝術(shù)中心工作
廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
張哲冰
1999年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系
畢業(yè)后至今任職于深圳市福田中學(xué)
深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
楊? 光
1974年生
畢業(yè)于深圳高職院，華南師大
現(xiàn)工作于深圳雕塑院
沈? 鷺
1977年生于廣東
自由寫作、畫畫、拍攝短片
2004年成立三道門工作室
現(xiàn)居深圳、北京
周林一
廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)
現(xiàn)任職于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院媒體與傳播學(xué)院
本職工作? 設(shè)計(jì)教學(xué)
1? 保安
?? 文禎非（深圳美術(shù)館藏）
2? 地鐵快將從這里過
?? 劉思東（深圳美術(shù)館藏）
3? 火環(huán)之二／火環(huán)之三
?? 汪秦生（深圳美術(shù)館藏）
1? 畫室之一? 李振飛（深圳美術(shù)館藏）
2? 流光? 張哲冰（深圳美術(shù)館藏）
3? 2005年的風(fēng)景之一? 楊光（深圳美術(shù)館藏）
1? 團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)（DV）? 沈鷺
??? （深圳美術(shù)館藏）
2? 我們的城（DV）? 沈鷺
??? （深圳美術(shù)館藏）
3?? 茹虹? 周林一
??? （深圳美術(shù)館藏）
4?? 蹈之一? 林進(jìn)起
??? （深圳美術(shù)館藏）
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