專訪臺灣山文教基金會負責人、收藏家林明哲
1980年代,林明哲來內(nèi)地收現(xiàn)當代藝術(shù)品時,羅中立的作品才幾百美元一幅。到了1990年代,林明哲又在俄羅斯收到了諸多美術(shù)史上大師的名作,成為俄羅斯美術(shù)品的最大私人收藏者。近日,林明哲所藏的俄羅斯繪畫作品在滬展出,其間接受《東方早報·記者》專訪時認為,中國當代藝術(shù)的藝術(shù)價值還沒有提高那么多,但是商業(yè)價值卻提高太快。
臺灣收藏家林明哲的嗅覺十分靈敏,上世紀80年代來內(nèi)地便投入了中國現(xiàn)當代藝術(shù)品的收藏,那時候,羅中立的作品才幾百美元一幅,楊飛云的作品上千美元,如今,他們的價格早已超越了林明哲當初的預言。上世紀90年代,林明哲又在俄羅斯經(jīng)濟低谷時期5次到俄羅斯畫家畫室掃貨,因此收藏到了列賓、蘇里科夫、列維坦、馬克西莫夫、梅爾尼科夫等美術(shù)史大師的名作,成為俄羅斯官方美術(shù)館之外的最大私人收藏家。近日,這些林明哲所藏的俄羅斯繪畫中的100余幅正在中華藝術(shù)宮展出,《東方早報·記者》(下簡稱“記者”)對這位有著獨到眼光與嗅覺的藏家進行了專訪。雖然他熱衷架上繪畫收藏,但并不排斥當代藝術(shù)的新走向,林明哲認為,中國當代藝術(shù)的藝術(shù)價值還沒有提高那么多,但是商業(yè)價值提高太快,所以有一天它還是應該跌回到原來應有的價格。他也預言:“將來全球最貴的500件藝術(shù)品里,中國的應該占一半。”
當代藝術(shù)的藝術(shù)價值沒提高那么多
記者:您當初以那么低的價格收藏中國當代藝術(shù)家作品,有沒有想過將來會到達一個什么價格?
林明哲:2000年中國當代藝術(shù)剛剛起來,到2003年,我就和北京的幾個藏家說中國的現(xiàn)代藝術(shù)會超過一個億,當時沒有人相信,現(xiàn)在,他們都提前實現(xiàn)了我說的那些。我買羅中立作品的時候一張都是在幾百美元,我說我對你有信心,你以后一張畫會超過100萬美元,我現(xiàn)在還說,他的好畫應該是在100萬到500萬美元。但是這個不能完全代表藝術(shù)價值,商業(yè)價值和藝術(shù)價值不一樣。但是一定要有藝術(shù)價值,商業(yè)價值才能跟得上來,你商業(yè)價值再高,藝術(shù)價值沒有跟上,一樣,商業(yè)價值還是會跌下來,中國當代藝術(shù)就是這個情況,中國當代藝術(shù)的藝術(shù)價值還沒有提高那么多,但是商業(yè)價值提高太快,所以有一天它還是應該跌回到原來應有的價格。
記者:商業(yè)價值太高的話,對藝術(shù)價值會不會有傷害?
林明哲:藝術(shù)家的想法、思想、格局,有沒有隨著自己作品價格的提高而提高,這是最重要的。如果上述水準沒有提高,但是其作品的價格升到比同行高太多的地步,那就是商業(yè)炒作。有錢人都很聰明啊,精于計算,會商業(yè)炒作也是經(jīng)驗之一,但是,有一天若發(fā)現(xiàn)不對勁,他們殺出來,殺得比別人還要快。
記者:您收藏的藝術(shù)家作品里,沒有中國當代藝術(shù)里的所謂“F4”,您是不是心底有一個標準?
林明哲:我以前買的畫大概都有一個特征,即創(chuàng)作這些作品藝術(shù)家是不是真正的藝術(shù)家。我不是看到做藝術(shù)很好掙錢,就自作聰明地沖進來畫畫。我看中的多是從中學或高中開始就從事繪畫,專注于繪畫超過十年以上的畫家。但為什么我要買陳逸飛?也許大家不同意,我要說,陳逸飛太聰明了,他不會專注于一件事,好像是交男朋友一樣,這個男朋友身價太高,又帥又風趣,女孩子會不安全。他會有很多的想法,可能去拍電影,可能會從事別的事,當政協(xié)委員,太聰明生活就不會局限在一個小小的區(qū)域里,我挑選藝術(shù)家,有一個很重要的就是一定要專注于藝術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)必須一直想,不是笨笨地畫。
全世界年輕藝術(shù)家、中國年輕藝術(shù)家受到西方影響很大——畫家不一定要畫畫。現(xiàn)在全世界已經(jīng)有很多畫家不會畫畫,也不用畫畫,都是請助手畫畫,全世界身價最高的藝術(shù)家英國的達明·赫斯特、美國的杰夫·昆斯,他們都宣稱,自己不用畫畫,可全世界都吃他們這一套,吃他們這一套的藏家也很多。但赫斯特和昆斯知道自己怎么變,等到全世界藝術(shù)家們都去學他們的時候,他們又變了。赫斯特的作品有英國本土屬性,英國之外的藝術(shù)家無法學習,就像中國的水墨,中國之外的藝術(shù)家無法學習,即使學起來也只是一個皮毛,無法達到精神——這是很純粹的民族性。我收藏俄羅斯的藝術(shù),俄羅斯藝術(shù)為什么偉大,就是屬于他們的民族性,心靈性。俄羅斯藝術(shù)原來受到意大利宗教古典藝術(shù)的影響,也受到西方印象派影響,但是他們能夠很快地把他們?nèi)诤掀饋恚纬蓪儆诙砹_斯的藝術(shù)。你會發(fā)現(xiàn)俄羅斯繪畫的畫面比較沉悶,感覺其中有濃重的哲學意味,和法國印象派的浪漫不一樣。中國現(xiàn)在要他們畫出莫奈的浪漫恐怕也不行,除非等到20歲的這一代起來,他們生活的背景時代已經(jīng)不一樣了,過著比父輩優(yōu)渥的生活,也許他們的心境畫起來,不一定是畫印象派,可能畫其他的東西,所以中國大陸的轉(zhuǎn)變,我很喜歡,雖然很多人,我不一定欣賞——不用畫畫,靠一張嘴巴搞搞裝置藝術(shù)、行為藝術(shù),不靠畫畫,也能成名。我還是欣賞藝術(shù)必須要有中國的民族性,徐冰的裝置作品、蔡國強的煙火,有人喜歡有人討厭,但是他們畢竟還是有一些濃厚的中國精神。
記者:現(xiàn)在您開始支持年輕藝術(shù)家作品,為什么?
林明哲:我會做嘗試,你要研究這些藝術(shù)家,你就要下手買,你自己的錢,買下去會不會痛。這和別人買,你在旁邊說風涼話不一樣。現(xiàn)在藝術(shù)品沒有便宜的。我買年輕人的作品不是作為一種投資,而是一種享受,反正他也要起步。不管我是在畫廊買,還是在拍賣會買,我是希望我買藝術(shù)家的作品,能夠讓他得到一些幫助,雖然收入和他并沒有多大關(guān)系,是畫廊拿出來拍,藝術(shù)家自己得不到這些,但是只要有很多人去買他的作品,對藝術(shù)家來說還是很大的鼓勵。他會比較健康發(fā)展,事實上年輕的藝術(shù)家并不是要你直接去跟他買,而是要很多人跟他買,欣賞他,所以他才會順著這條路繼續(xù)走下去。現(xiàn)在環(huán)境和以前環(huán)境不一樣,現(xiàn)在的年輕人若三餐沒有飯吃去畫畫,可能性非常低,他會受到其他誘惑,他需要其他生活,現(xiàn)在出門就要錢,需要讓年輕藝術(shù)家有一個適當?shù)氖杖耄斎徊豢赡芴珒?yōu)厚,年輕過得太優(yōu)厚,藝術(shù)就不會進步。
“裝置藝術(shù)是最投機的,我不會買”
記者:您現(xiàn)在買年輕藝術(shù)家作品,青睞什么類型?
林明哲:事實上,臺灣高雄美術(shù)館在籌備一個行為藝術(shù)非常出名的展覽,我贊助,雖然我以前從來不碰這些東西,我只是對這些新的藝術(shù)行為站在推動的立場,讓大家能夠看到不一樣的藝術(shù)的表達,不一定畫畫。但我一定會收藏這種架上繪畫。裝置藝術(shù)我不會買,太占空間了,裝置藝術(shù)是最投機的,當然我不能說買裝置藝術(shù)不好,一個美術(shù)館,十件裝置藝術(shù)就擺滿了。300平方米空間擺50個茶壺也就差不多了,但是我們不能說這個不是藝術(shù),藝術(shù)家在很努力地做他們的創(chuàng)作,但是對我來說,我是學畫的,赫斯特可能我會買,但是我不一定會欣賞,因為就是要買你必須要了解英國人為什么會從事這樣的創(chuàng)作,我買,也只買一件而已。我只是在做如何對一個藝術(shù)品重新進行認識,這樣做,才能進步,不能說永遠在買傳統(tǒng)的,買明星的,好像是你只能接受明朝的仇英這樣的古代名家,你還是必須面對現(xiàn)實,接受現(xiàn)代藝術(shù)品的新的走向。
記者:也就是說,您的收藏理念也是隨著當代藝術(shù)發(fā)展軌跡而前進的?
林明哲:新的藝術(shù)形式我也會支持,但是我收藏,還是會買自己真正喜歡的東西。徐冰現(xiàn)在的作品我就不買了。他們在年輕不是太出名的時候,在美國,那時候我作為一種對新事物的嘗試,我買。不久前,我還在今日美術(shù)館給徐冰、王天德等辦了一個很大的展覽,贊助歸贊助,展覽歸展覽,收藏歸收藏,收藏的原則上我喜歡收架上繪畫,比較容易收,可以看。裝置藝術(shù)買回去不知道怎么擺。還有一個難點,裝置藝術(shù)買的時候他是這樣擺的,下一次你展覽你還得請他來擺,這樣非常麻煩,我寧愿給你做贊助幾十萬,但是我不碰收藏,收藏了是自己受罪。雖然不貴,但是空間要求太大。
記者:大陸現(xiàn)在也有很多私人美術(shù)館收藏裝置作品。
林明哲:這么多人搞收藏,我還是鼓勵的——要搞美術(shù)館要投入,有錢了不是做買賣,是對自己喜歡的藝術(shù)做貢獻。但全世界的人喜歡的東西不一樣,你做你喜歡的東西,他做他喜歡的東西,這樣社會才能進步與和諧。世界不能是一言堂,我不能說,我收的架上繪畫是藝術(shù)的唯一,這是錯的。有人喜歡影像藝術(shù),有人喜歡表演藝術(shù),有人喜歡裝置藝術(shù),大家各取所長,這樣社會才會更有趣。
記者:您收藏一位藝術(shù)家的作品以前是成批買入,現(xiàn)在呢?
林明哲:以前可以成批買,現(xiàn)在不可以,尤其是在中國,我現(xiàn)在想要再成批地買大概只能到緬甸這樣的沒人關(guān)注的國家。1980年代遇到羅中立,他畫了幾十年,我可以成批買。1988年,我買中國畫就是幾百張。但是,現(xiàn)在幾百張成批買入一位藝術(shù)家作品,那這位藝術(shù)家一定是有問題的,第一,可能他身處一個非常偏遠的地方無人知道,但現(xiàn)在大家嗅覺靈敏,哪個藝術(shù)家不錯,手中的作品幾乎都會很快賣光。現(xiàn)在我們找藝術(shù)家的方式和以前不一樣了,收藏的習慣和以前不一樣了。像楊飛云這種古典繪畫,一年只能畫幾張。龐茂琨把畫都賣給我,我給他出畫冊,因為以前在中國,藝術(shù)家出本畫冊都很困難,而且要辦展覽更困難,我們有這種條件都會為你辦,出畫冊、在海外辦展覽,這些,對中國藝術(shù)家曾經(jīng)是最大的誘因。現(xiàn)在,你說我替你海外辦展,已經(jīng)沒有吸引力。除非你說我替你到盧浮宮辦展覽。所以中國大陸買成批的機會就很少。我買中國藝術(shù)家的作品時,還沒多少人在關(guān)注這一塊,那時候能成批買,往往有幾十張作品任我挑。現(xiàn)在,已經(jīng)不可能這樣了。