“我們的很多展覽,包括在國外很好的場地舉辦的展覽,開幕式很盛大,但之前之后仍然缺少溝通——展覽辦完了,國外公眾仍然感受不到中國的豐富性,而中國藝術(shù)界也不清楚外國對中國的興趣點在何處。 ”在近日中國美協(xié)策展專業(yè)委員會成立大會上,策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰談及國內(nèi)藝術(shù)界在國外辦展所產(chǎn)生的尷尬,認(rèn)為其原因是策展理念出現(xiàn)了偏差—— “比如講中國故事,我們太注重用展覽告訴觀者一個結(jié)果,而外國策展人則把重點放在研究上,只有充分研究,才有之后的呈現(xiàn)。 ”
“策展人是藝術(shù)最后的標(biāo)準(zhǔn)和底線的堅守者。因而,正確的文化立場、價值判斷和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),對藝術(shù)策展尤為重要。策展人要用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判作品,關(guān)注時代、熱愛人民,感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲,理直氣壯、巧妙藝術(shù)地倡導(dǎo)那些生動活潑、活靈活現(xiàn)體現(xiàn)社會主義核心價值觀的優(yōu)秀作品,通過有筋骨、有道德、有溫度的作品,彰顯信仰之美、崇高之美,弘揚中國精神,凝聚中國力量,承擔(dān)起引領(lǐng)中國美術(shù)發(fā)展的重任。特別是在對外展出中,要亮明中國美術(shù)主張,堅守我們的文化立場和審美理想,講好中國故事、傳播中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)貌。 ”中國文聯(lián)黨組成員、副主席左中一說。
立足中國藝術(shù)發(fā)展,又需要在世界做空中飛人的中國策展人群體,在與國際藝術(shù)界對接、交流和碰撞的過程中,張揚自己作為“中國的”策展人的文化特質(zhì)的同時,發(fā)現(xiàn)自身和“策展人”發(fā)源地“西方藝術(shù)界”迥然有別的思維和做法所衍生的交流偏差。在這樣的情境下,提升策展人的“策展力” ,成為亟待解決的問題。
好的策展可以改寫藝術(shù)史
藝術(shù)家的保姆、朋友、人肉GPS、藝術(shù)界制片人、給社會做一桌好菜的廚師、每年去威尼斯和巴塞爾閑逛的家伙……這都曾經(jīng)是業(yè)界對“策展人”的神奇稱謂,還有更刺耳的——“在學(xué)院曾有這樣的說法,畫不好,去做史論,史論也不行,才去策展。 ”中國美協(xié)策展委員會副主任、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長丁寧說。
自上世紀(jì)90年代初以來,中國的藝術(shù)策展人隊伍隨著當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而逐漸壯大,策展制度和策展理念也隨著參與國際性活動而逐漸形成,不少優(yōu)秀的展覽都側(cè)重于主題理念和價值追求,策展人逐漸具有鮮明的學(xué)術(shù)主張和藝術(shù)倡導(dǎo),并且注重對新形式與經(jīng)驗的探索。中國美協(xié)主席劉大為介紹說,在北京國際美術(shù)雙年展、大同國際雕塑雙年展、觀瀾國際版畫展等國內(nèi)重要展事中,策展人發(fā)揮了重要作用,中國美術(shù)界的策展理念逐漸形成,也探索了新的經(jīng)驗。中國美協(xié)策委會主任、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安表示,進入21世紀(jì)以來,中國美術(shù)展覽的策劃日益活躍,通過策展人或者策展團隊的學(xué)術(shù)研究與專業(yè)實踐,策劃了一大批具有時代主題和嶄新文化內(nèi)涵的展覽;無論是公共美術(shù)館還是大學(xué)、畫院的美術(shù)館,都通過研究館藏作品和當(dāng)代美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀,策劃了類型豐富的展覽;在廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域,許多藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)市場的各個空間,也都加強了展覽策劃的意識,以學(xué)術(shù)為引領(lǐng),形成了展覽的多樣格局。在他看來,展覽策劃是藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)通往社會傳播與接受的重要環(huán)節(jié),尤其彰顯出藝術(shù)文化與學(xué)術(shù)的社會影響。由是觀之,展覽策劃人本身也是一種知識型學(xué)術(shù)型的創(chuàng)作生產(chǎn)者,而并非廚師、保姆或百無一用的閑人。
好的展覽,優(yōu)秀的“藝術(shù)知識的創(chuàng)作生產(chǎn)者” ,正在以“策展”這個動詞,改變當(dāng)代藝術(shù)的格局與發(fā)展趨向。歷數(shù)世界上知名策展人阿基爾·波尼托·奧利瓦、溫琴佐·桑福、南條史生、羅伯特·斯托……他們的眼界、思想與“行動” ,都在證明著這一點。“肯尼斯·克拉克是一位非常優(yōu)秀的策展人,他在社會普遍不看好畢加索的時候做了他的展覽;臺灣歷史博物館的策展團隊以十年之功策劃馬蒂斯的展覽,成為業(yè)界研究馬蒂斯時繞不開的話題……這些策展人通過展覽,向世人展現(xiàn)了作為策展人的眼光和前瞻意識,同時也在說明:好的策展行為,可以改變藝術(shù)史的寫法。 ”丁寧說。
策展要有國際視野和精深研究
“但在今日中國,藝術(shù)業(yè)界的策展群體,更多處在‘野蠻生長’的狀態(tài)。 ”劉大為認(rèn)為,尚在起步階段的中國策展生態(tài)還存在主題不明、世俗化、展陳布置和理念欠缺考慮等問題。范迪安則表示,國內(nèi)策展的社會效果不盡人意,在引導(dǎo)人們認(rèn)識藝術(shù)發(fā)展、培養(yǎng)健康情操和學(xué)術(shù)品格方面還存在誤區(qū),特別在全球化時代和文化交流的新時期,中國展覽怎樣講好中國故事、發(fā)出中國聲音,更好地彰顯文化自信方面與社會期待存在距離。
“策展人的門檻太低,無論什么人,圈個地,就可以策展。 ”中國美協(xié)策委會副主任、華南師大教授皮道堅直言,在當(dāng)下藝術(shù)界,藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、老板、出資方甚至影視和時尚明星客串策展人,已是見怪不怪了;甚至有業(yè)界人士吐槽:把持大批藝術(shù)品的人,通過“策劃”展覽帶來市場增值與個人利益,“策展人”成為投機分子圈錢圈地的遮羞布。
對藝術(shù)不了解就敢做展覽,是藝術(shù)界的亂象,而在國際主流藝術(shù)領(lǐng)域,“對藝術(shù)有了解”的中國策展人近乎處于失語的狀態(tài),卻是藝術(shù)界的尷尬。舉凡古根海姆舉辦的“中華5000年文明藝術(shù)展” 、大都會博物館策劃的“新水墨:當(dāng)代中國的過去與現(xiàn)在”等引發(fā)世界級效應(yīng)的展覽,都鮮見中國策展人的身影。對此,策展人侯瀚如曾表示,策展人對國際了解不夠,沒有廣泛的國際視野和深入的研究是癥結(jié)所在。
藝術(shù)界倡導(dǎo)以藝術(shù)來“講中國故事” ,可這個“講”法,卻讓中國美協(xié)策委會委員、魯迅美院美術(shù)館館長王易罡頗費思量:“以文學(xué)方式來講中國故事是沒問題的,但如果用視覺方式呈現(xiàn)就有問題——我們的策展人太習(xí)慣于從講故事的線索來做展覽,而國外很多優(yōu)秀策展人是從視覺本身出發(fā)的,他們用策劃去引導(dǎo)人們的觀看方式和觀看角度。 ”王易罡認(rèn)為,是否能從整體文化判斷上去把握一種創(chuàng)作或者一個展覽,從中展現(xiàn)出自身的文化反思,是衡量策展人的專業(yè)視野的重要要素。
策展推動藝術(shù)實踐與傳播
“我們可以有傳統(tǒng)組織型方式,可以有策展人策劃組織的主題性展覽,也可以更多元地結(jié)合各種機制于一體——今天整個文化生態(tài)在國際化的語境中,恰恰需要用策展人制度來重述展覽對于當(dāng)下文化演進的意義。 ”中國美協(xié)策委會副秘書長、中華藝術(shù)宮學(xué)術(shù)部副主任盧緩認(rèn)為,西方策展人制度在成熟的模式中表現(xiàn)了更加集約的方式,他們的每個展覽都會依賴策展人給予展覽的全新樣貌;而在中國現(xiàn)階段的策展人的工作狀態(tài)分為很多不同的層次,重要的是在中國面對國際藝術(shù)業(yè)界,有效地產(chǎn)生對當(dāng)下文化有推進意義的展覽。
一個展覽在與社會見面之際,就已經(jīng)展現(xiàn)了策展人的文化意識、態(tài)度和立場,形成了“策展力” 。中國美協(xié)策委會委員、本報副社長朱虹子認(rèn)為,策展行為是當(dāng)代文化生產(chǎn)的有力助推,初步具有國際視野和深厚學(xué)術(shù)背景的當(dāng)代中國策展人,在國際藝壇上還處于相對的弱勢,但正在崛起,將更加引人注目。策展人作為文化再創(chuàng)造的重要角色,需要在全球文化條件下吸收國際優(yōu)秀策展經(jīng)驗,更要堅持自己的文化自覺與自信,使展覽承載中國社會的文化價值,又能與國際社會接軌對話;接軌和對話的平臺,既是國內(nèi)、國際的展覽展示空間平臺,更要學(xué)會應(yīng)用更寬泛的多元媒體平臺,使策展成為藝術(shù)傳播的發(fā)動機。
策展人更需要是一個實干家,投入到展覽工作的各個環(huán)節(jié)中。中國美協(xié)策委會委員、關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波認(rèn)為,策展人是一個兼顧展陳環(huán)境、設(shè)計風(fēng)格、活動組織、整合資源、精通法律的“全能選手” ——活動的組織者也好,學(xué)術(shù)的發(fā)動機也罷,理想中的策展人“充當(dāng)藝術(shù)家的傾訴垃圾桶和心理按摩師,以策展的行為發(fā)現(xiàn)能夠?qū)懭胨囆g(shù)史的藝術(shù)家和藝術(shù)品,在交際場中觥籌交錯,在書齋象牙塔里堅守學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn),在藝術(shù)空間的布展時間里和刷墻的農(nóng)民工勾肩搭背,然后,在展覽開幕前的最后一分鐘,撿起地上最后一張廢紙” 。策展,是一個動詞,也蘊含著文化的力量。