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    黃永玉的文學(xué)和美術(shù)成就應(yīng)該如何評價

    藝術(shù)中國 | 時間: 2013-09-04 09:41:58 | 文章來源: 羊城晚報


     

    黃永玉的“短板”一是色彩 二是構(gòu)圖

    西閃 [作家,書評人]

    我最早是把黃永玉當(dāng)詩人看的。高中讀過他的一本小詩集《我的心,只有我的心》,那是1986年。現(xiàn)在想起來,當(dāng)時整個時代的精神已經(jīng)有些上氣不接下氣,故而覺得黃永玉的詩歌很有精氣。與同一系列的詩人比如牛漢、綠原相比,他的詩歌以譏誚諷刺見長,頗有時代特色。

    有段時間,我又將黃永玉當(dāng)作了漫畫家,筆力略似廖冰兄,才情明顯差一截。最初他所從事的,的確是漫畫創(chuàng)作,只不過在人才濟濟的圈子里算不得出眾。

    當(dāng)年的畫家們無不一專多能,十八般武藝樣樣精通。特別是木刻這門被魯迅譽為特別能戰(zhàn)斗的藝術(shù)形式,大家都是得心應(yīng)手,黃永玉在這方面亦有所長。范曾與黃永玉私怨極深,在痛批黃的木刻缺乏內(nèi)涵,“不善黑白對比”之余,也不得不承認(rèn)黃的作品極盡工細(xì),“善用刀法變化”。這說明黃永玉在運用線條方面的確有過人之處。而線條,于中國畫家來講,其重要性再怎么強調(diào)都不過分。上世紀(jì)50年代初,黃永玉為撒尼族民間敘事長詩《阿詩瑪》創(chuàng)作了一組套色木刻插圖,充分證明了他的才華所在。

    范曾揭黃永玉的“老底”,說他在造型上欠缺甚多,這話談不上公允。中國畫家在造型上普遍平庸,尤其是未經(jīng)科班訓(xùn)練的畫家。我倒是認(rèn)為,黃永玉的“短板”有二,一是色彩,二是布局,或者說構(gòu)圖。而這兩點,都有一定的歷史成因。在中國,漫畫和木刻向來被當(dāng)作投向敵人的匕首,因而追求力度,講究“刺激”,不大注重藝術(shù)語言的多樣性,手法較為單一。當(dāng)這種“刺激”失去了現(xiàn)實基礎(chǔ),缺少了批判意識,很快就蛻變成一種政治艷俗。而一旦政治退潮,它們又立刻顯露出粗鄙暴戾的一面。不客氣地講,是政治促進了中國的漫畫與木刻,也間接成就了黃永玉的藝術(shù)。但這同時也是一種限制,后期的黃永玉想擺脫這種限制,無奈并不成功。黃永玉也嘗試國畫,只有小品較好,大幅則不能藏拙,問題就出在色彩和構(gòu)圖上。

    更讓人遺憾的是,后期的黃永玉拋棄了他最擅長的線條,最拿手的小幅構(gòu)圖,要搞鴻篇巨制,結(jié)果可想而知。拿他最叫座的荷花來說吧,色彩粗野,畫面凌亂,幾近涂鴉。不少巨幅敷金灑銀,似乎華貴之極,其實內(nèi)蘊空泛,用做火鍋店的屏風(fēng)隔斷,或是旅館落地窗簾均可,掛到廳堂則勉強了。更有不少畫作只能用“臟亂差”來形容,比如他畫的張家界,跟吳冠中一比,高下立判。

    萬頃風(fēng)荷成了庸脂俗粉,一眾梁山好漢,于筆下竟如跳梁小丑,何以這般用色,奈何如此構(gòu)圖?歸根結(jié)蒂,還是畫家的眼界問題。

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