3.定價(jià)機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是動(dòng)力機(jī)制不健康

定價(jià)機(jī)制的核心是價(jià)值決定價(jià)格，這是一條主線。當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格的確立，并未有效反應(yīng)其固有價(jià)值，價(jià)值、價(jià)格兩者間的關(guān)聯(lián)度不高，聯(lián)系尚不緊密，更為嚴(yán)重的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場正在形成一種固化的倒逼機(jī)制。所謂倒逼機(jī)制，主要是指市場并非由價(jià)值決定價(jià)格，而是通過價(jià)格的提升來標(biāo)示價(jià)值。通俗地講，就是在市場過程中，誰的價(jià)格高誰的價(jià)值就大，類似誰的嗓門大誰就有理。于是，迫使許多藝術(shù)家不潛心于藝術(shù)，而是熱衷于炒作，利用自身的名譽(yù)與聲望的提高，人為地提高陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格，從而標(biāo)示其陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。近年來，這類現(xiàn)象在國內(nèi)很多陶瓷工藝藝術(shù)家及其運(yùn)作團(tuán)隊(duì)中是屢見不鮮的。

此外，市場信息的不對(duì)稱也非常值得注意。陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)值判斷體系的嚴(yán)重滯后，導(dǎo)致大量“跟風(fēng)”現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。一些藝術(shù)家通過媒體虛假包裝、宣傳自身及其陶瓷工藝藝術(shù)品，以迷惑收藏群體的價(jià)值判斷。這種基于信息層面的不對(duì)稱現(xiàn)象，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品市場的傷害是異常嚴(yán)重的。

4.退出機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育不良

退出機(jī)制的培育與構(gòu)建是陶瓷工藝藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵。由于陶瓷工藝藝術(shù)品交易成本相對(duì)高，尤其鑒定成本過高，導(dǎo)致其存在的共同特性便是流通性較差，變現(xiàn)能力較弱，退出成本居高不下，相當(dāng)多的陶瓷工藝藝術(shù)品存留在市場的中間環(huán)節(jié)，導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)不穩(wěn)固。一旦出現(xiàn)“風(fēng)吹草動(dòng)”，陶瓷工藝藝術(shù)品市場的調(diào)整將會(huì)異常強(qiáng)烈。此外，由于陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)薄弱，終端消費(fèi)能力的不足，使得很多高端陶瓷工藝藝術(shù)品長期處于流通的中間環(huán)節(jié)，未能到達(dá)終端消費(fèi)者手中。陶瓷工藝藝術(shù)品市場退出路徑少、門檻高，除了工作室私下交易及少量的拍賣和展銷活動(dòng)外，其余交易模式嚴(yán)重缺失，大量收藏人士有礙于相關(guān)鑒定體系的不完善，對(duì)于陶瓷工藝藝術(shù)品收藏領(lǐng)域只得望而卻步。

5.商品制度進(jìn)化不完善，代工現(xiàn)象嚴(yán)重

眾所周知，藝術(shù)品市場化的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)品的鑒賞階段、商品化階段、資產(chǎn)化階段與資產(chǎn)金融化階段等幾個(gè)發(fā)展階段。與其他藝術(shù)品市場的發(fā)展演進(jìn)趨勢相仿，陶瓷工藝藝術(shù)品在商品化階段存在諸多不完善的地方。主要體現(xiàn)在，商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對(duì)稱，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí)，而這也是目前陶瓷工藝藝術(shù)品市場的缺失所在。陶瓷工藝藝術(shù)品市場信息不對(duì)稱，制假、販假等現(xiàn)象頻發(fā)也是市場商品化制度不完善的直接后果。此外，代工現(xiàn)象成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場最為嚴(yán)重的“公開破壞者”，它也成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場研究中需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)問題。

6.市場支撐體系不足，陶瓷工藝藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化進(jìn)展緩慢，市場空間拓展受限

市場支撐體系不足主要表現(xiàn)在陶瓷工藝藝術(shù)品鑒定、評(píng)估體系的缺失。陶瓷工藝藝術(shù)品領(lǐng)域的交易很多都是維持在靠經(jīng)驗(yàn)支撐的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的交易模式上。平臺(tái)化的公開、公正、公平的交易模式始終難以實(shí)現(xiàn)，交易體系的公信力難以建立，這致使陶瓷工藝藝術(shù)品市場中投資資本長期難以介入，從而導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場投資規(guī)模的拓展受到嚴(yán)重限制，陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資潛在需求難以得到有效釋放。所以，我們看到，在藝術(shù)品市場信心受到影響的時(shí)期，陶瓷工藝藝術(shù)品市場也會(huì)先期進(jìn)入調(diào)整階段，市場空間的進(jìn)一步放大受到限制。

面對(duì)市場中存在的這些問題，我們?nèi)绾蝸矸治鲆粋€(gè)藝術(shù)家或是藝術(shù)品的價(jià)值呢？這就需要運(yùn)用分析工具來分析。

二、陶瓷工藝藝術(shù)品收藏中應(yīng)掌握的分析工具

1.影響當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格的主要因素

在進(jìn)行分析陶瓷工藝藝術(shù)品市場分析工具的時(shí)候，我們應(yīng)先了解當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格形成的主要影響因素，針對(duì)一件陶瓷藝術(shù)品，除了市場保有量及實(shí)用功能的考量外，具體可以概括為六個(gè)主要方面：

(1)職稱與稱號(hào)

職稱稱號(hào)包括藝術(shù)家的專業(yè)職稱和社會(huì)稱謂。具體如國大師、省大師及研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、國家高級(jí)工藝美術(shù)師、(省、市級(jí))工藝美術(shù)師等。通常情況下，不同的職稱稱號(hào)對(duì)應(yīng)不同的市場價(jià)格

(2)社會(huì)認(rèn)知

社會(huì)認(rèn)知包括藝術(shù)家的社會(huì)活動(dòng)能力及媒體宣傳力，以及藝術(shù)家就職單位的社會(huì)影響力，俗語稱“碼頭”等等，很多時(shí)候，高的社會(huì)認(rèn)知會(huì)造就不同類型的市場明星。

(3)工藝及造型

這部分主要考察與工藝及造型相關(guān)的一些影響因素，概括地講，這些影響因素主要分為以下五點(diǎn)：

材：即陶瓷藝術(shù)品的材質(zhì)，如青瓷、白瓷、黃釉瓷、黑釉瓷等，也有按粗瓷、細(xì)瓷來劃分的。由于不同材質(zhì)所代表的器物顏色、形質(zhì)、品質(zhì)的不同，給收藏帶來的直觀影響與體驗(yàn)也是顯而易見的。

型：即陶瓷工藝藝術(shù)品的造型。陶瓷工藝藝術(shù)品不同的造型類別，體現(xiàn)了作者不同的藝術(shù)修養(yǎng)及審美取向，對(duì)于不同藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的傳承和表現(xiàn)都有很好的區(qū)分作用。

工：即陶瓷工藝藝術(shù)品的做工。點(diǎn)、線、面是構(gòu)成陶瓷工藝藝術(shù)品的基本元素，在其成型過程中，“起承轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)頓挫”，都是藝術(shù)品工藝上的美的呈現(xiàn)。

畫：即陶瓷工藝藝術(shù)品的畫工。鑒賞陶瓷工藝藝術(shù)品的畫工，一是要鑒別題詩鐫銘的作者。另一個(gè)則是欣賞書畫、款式的內(nèi)容、印款等的藝術(shù)品味。

體：即陶瓷工藝藝術(shù)品的體量。陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格計(jì)量比傳統(tǒng)的中國畫更為復(fù)雜。我們都知道，中國畫是用平尺來計(jì)量的，簡單明了，尺子一量即可。而陶瓷工藝藝術(shù)品大多用景德鎮(zhèn)瓷器特有的計(jì)量單位“件”來計(jì)量，但是“件”又是個(gè)很模糊的體積單位，是個(gè)沒有固定大小的尺寸，我們只能說，“件”大體積就大，“件”小體積就小。一般情況說這個(gè)陶瓷藝術(shù)品是多大的，都會(huì)用有多少“件”來表示。市場上就有明碼標(biāo)價(jià)說某某的陶瓷是多少錢一件的，然后這個(gè)陶瓷有多少件，乘出來就是具體的價(jià)格了。瓷器用“件”來計(jì)量，就多了一些不標(biāo)準(zhǔn)與不規(guī)范。因?yàn)椋善鞒尚鸵?jīng)過燒制，不可控因素多，再加上品種繁多，器型復(fù)雜，又要考慮口徑、底徑、腹徑、外高、內(nèi)深、重量、容量等要素，無疑增加了計(jì)量難度。所以，體量在價(jià)格影響因素中要綜合考量。

用：即陶瓷工藝藝術(shù)品的功用性。陶瓷工藝藝術(shù)品與其他藝術(shù)品的最大區(qū)別，還要看其實(shí)用性強(qiáng)的特點(diǎn)。雖然功用性在不斷退縮，但還應(yīng)是一個(gè)考慮因素。