乍一看，這個(gè)題目似乎有點(diǎn)聳人聽聞，但這確實(shí)是今天中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，這個(gè)現(xiàn)實(shí)并不是一個(gè)絕對(duì)的因果關(guān)系，而是由中國的特殊情境所決定。這就像臺(tái)球在國外原本屬于高雅運(yùn)動(dòng)，一到中國便賦予了鄉(xiāng)土化特征，成了村頭街巷的地?cái)傦L(fēng)景一樣。近年來，民營美術(shù)館如雨后春筍般在中國各地迅速崛起，也因國情所決定，成了不少地產(chǎn)開發(fā)的噱頭和資本的融資渠道，以及地方政府的政績提升工程。對(duì)此，我們除了擔(dān)憂，似乎也別無他法。因?yàn)橹袊氖虑槌３Ｈ菀走@樣，只圖眼前利益，什么東西都是一窩蜂，既不考慮前因，也不計(jì)后果。

本來，藝術(shù)的繁榮需要美術(shù)館文化的興旺，尤其是以實(shí)驗(yàn)為旗幟的當(dāng)代藝術(shù)，更需要美術(shù)館從文化價(jià)值上來認(rèn)定，從經(jīng)濟(jì)價(jià)值上來支持。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)本質(zhì)，注定了它的時(shí)代超前意識(shí)，故而，也往往不受既定的美學(xué)范式所約束，更是與已有的商業(yè)市場相距甚遠(yuǎn)。而美術(shù)館則是一個(gè)公共文化平臺(tái)，帶有文化贊助與文化傳播的公益性質(zhì)，它對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的支持，既是對(duì)人類實(shí)驗(yàn)精神的承載，也是對(duì)藝術(shù)家探索意識(shí)的肯定。事實(shí)上，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的興起，很大程度上是得益于美術(shù)館文化的發(fā)達(dá)。一個(gè)著名的美術(shù)館，其收藏脈絡(luò)也好，展覽線索也罷，往往能夠構(gòu)成一部清晰的藝術(shù)發(fā)展史。然而，在中國其情形卻大相徑庭。因?yàn)橹袊拿佬g(shù)館歷史還很短，而過去受計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的影響，美術(shù)館又長期為官辦。這就形成了一個(gè)官本位的收藏與展示結(jié)構(gòu)，從而導(dǎo)致中國官方美術(shù)館長期以來的公共性缺失，不僅把藝術(shù)實(shí)驗(yàn)排除在外，而且也與時(shí)代精神脫接。二十世紀(jì)九十年代出現(xiàn)的“墻內(nèi)開花墻外香”現(xiàn)象，大批中國當(dāng)代藝術(shù)的代表作品流向海外，便證明了過去中國的官辦美術(shù)館在觀念上的滯后。如今，我們還在為這種滯后的觀念付出代價(jià)，一些興起的民營美術(shù)館為了盡快充實(shí)自己的藏品，提高知名度，正在花出數(shù)倍于過去的價(jià)錢，回購那些曾經(jīng)流向海外的作品。這樣做的結(jié)果，不僅加大了投資成本，而且也把價(jià)值判斷拱手讓給了西方，其教訓(xùn)確實(shí)值得我們深思。

其實(shí)，民營美術(shù)館在當(dāng)今中國的現(xiàn)實(shí)境遇，也是荊棘載途，很不容易。因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)過了所謂的國際認(rèn)證，早就脫離了原來的“地下”狀態(tài)，并反過來受中國經(jīng)濟(jì)飛速增長的影響，水漲船高，有了自己的高標(biāo)市場。這意味著民營美術(shù)館在中國已經(jīng)上了一個(gè)臺(tái)階，不能再像過去那樣低成本運(yùn)作了，而必須擁有雄厚的資金勢(shì)力與廣闊的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。所以，雖然在表面上看，現(xiàn)在似乎已經(jīng)到了民營美術(shù)館發(fā)展的春天，但實(shí)際上許多小型民營美術(shù)館的運(yùn)營卻是舉步維艱，甚至難以為繼。與此同時(shí)，中國的民間贊助機(jī)制尚未成形，公益性的藝術(shù)品收藏還沒形成免稅制度。這就更加導(dǎo)致了許多民營美術(shù)館不得不掛著羊頭賣狗肉，或與商業(yè)地產(chǎn)相交，或與政績工程合謀，來實(shí)現(xiàn)自己的投資回報(bào)。我始終覺得，現(xiàn)在大批民營美術(shù)館在中國的畸形走樣，其癥結(jié)就在這里。

病根不除，痼疾難醫(yī)。如果社會(huì)制度不健全，文化建設(shè)就很難展開。這些年因?yàn)楣ぷ髟蛭医佑|過大大小小不少美術(shù)館，也見證了許多民營美術(shù)館的興起與敗落，體會(huì)最深的一點(diǎn)就是缺乏長遠(yuǎn)之見。說實(shí)話，中國的許多民營美術(shù)館，雖然名義上是美術(shù)館，但實(shí)際上充當(dāng)?shù)膮s是畫廊的角色，私下都還在從事著藝術(shù)品的買賣，低價(jià)買進(jìn)高價(jià)售出，有利可圖便開，無利可圖則關(guān)。這不僅導(dǎo)致了美術(shù)館的短視現(xiàn)象，更為嚴(yán)重的是影響到當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，使其在文化上失去了意義的歸屬，最終不得不完全依賴于市場標(biāo)準(zhǔn)。中國當(dāng)代藝術(shù)的全面市場化，其根本原因還在于我們?cè)谖幕\(yùn)作上，沒有提供一個(gè)諸如專業(yè)美術(shù)館這樣的價(jià)值平臺(tái)和終極收藏。這不禁讓我想起了過去的書院制度，那些由富室和學(xué)者們自行籌款，于鄉(xiāng)野山林處建造的學(xué)舍，不僅開創(chuàng)了官學(xué)以外的另一種教育模式，而且也為文化傳統(tǒng)的保留提供了民間基礎(chǔ)。其實(shí)，說到今天中國的民營美術(shù)館建設(shè)，我們也大可不必一定要沿用西方的那套標(biāo)準(zhǔn)，回到我們自己的書院傳統(tǒng)也同樣能夠找到參照，只是要有一種遠(yuǎn)見，有一種“功在當(dāng)代，利在千秋”的基本思想作為鋪墊。而這一切都得需要我們政府的倡導(dǎo)與支持，至少應(yīng)該清楚美術(shù)館不能產(chǎn)業(yè)化。因?yàn)閷?duì)于美術(shù)館這樣的公共平臺(tái)而言，產(chǎn)業(yè)化只會(huì)斷送它的文化前程，將藝術(shù)送上價(jià)值迷失的不歸路。